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解像度 – 高調波から不協和音から協和音への移行中の電圧降下。 機能的不安定性 (D, S) から安定性 (T) へ、非和音から和音へ、そしてそのような遷移そのもの。 緊張の状態と緊張の解放の連続は、生理学的および心理的に、満足を与える安堵として認識され、より快適な状態への移行、喜びへの移行と関連しています。 したがって、Rの美的価値とそれに対応する美学。 音の機能 - 緊張と音 - R. （それらはまた、多様な織り交ぜで保存されています）。 張力と R の連続的な波状のゆらぎは、生体の呼吸、収縮期と拡張期に似ています。 R. が決定されます。 ヴォイシング テクニック (たとえば、導入音を上に移動してプライマリ トニックにする、非コード サウンドを隣接するコード トーンに移動する)。 ここで特に重要なのは、7 秒あたりの移動 (大小) です。 前の音の「痕跡を完全に消す」のです。 それにもかかわらず、開発されたハーモニック R の条件下では、非二次的思考が可能です (PI チャイコフスキー、「Francesca da Rimini」、最後の小節)。 R. に関連していますが、彼と同一ではありません。 F. ショパンのノクターン b-moll op. 9 No 3. R. は、寛容な子音の考えとそれに対する期待を示唆しています。 これは、長短システムの音楽に最も典型的です (その形成は 15 世紀半ばに始まり、その支配は 17 ～ 19 世紀にあり、その多くは 20 世紀まで生き残りました)。 水世紀。 形成的瞬間としてのモノディR.は異質です（原則として、緊張と放電の影響は回避され、それなしではR.は達成できません）。 ポリフォニーでは、不協和音を協和音に従属させる技法として R. のカテゴリが固定されています。 それらの二極化、特に機能の安定性と不安定性の二極化は、R. の有効性とその鋭い知覚の条件を作り出しました (F. Couperin でさえ、R. のプロセスを文字通り「救われる」という用語と呼びました)。

カテゴリ「緊張」と「解決」の相関関係は、より大きなスケールの構成に拡張できます（たとえば、不安定な中間または展開とその緊張を「解決」する繰り返し）。 この場合、R. 効果はより広い意味を持ち、成形に影響を与えます。 ロマン主義の時代 (そして 20 世紀) に、新しい形式のリズムが開発されました (特に、ハーモニック テンションの片側に基づく不完全な R. と R.。たとえば、C-dur のショパンのマズルカ)。 op.24 No 2 解決コードを明らかにすることは、T、D、S の 20 つのトライアドすべてを比較することによって実行されますが、それらのペア (T と D、T と S) はそれを決定しません)。 14世紀の音楽では、特に、不協和音と協和音の極性に違反して新しいものが現れ、代わりに多段階の不協和音が確立されました（理論的には、A.シェーンベルク、P.後者では、「harmonisches Gefälle」 – 「調和のとれたレリーフ」)。 複雑な (不協和音) トニックのおかげで、強い不協和音をより弱い不協和音に分解し、不協和音から協和音への移行を、最も強い不協和音から最も強い協和音への多段階の移行に置き換えることが可能であることが判明しました。たとえば、主音を導きます。 プリマを和音長 24 度に (従来の引力とは対照的に、SS プロコフィエフ、フリーティング、No 25、3 ～ XNUMX 小節を参照)、トニックを内部的に解決します。 協和音 (プロコフィエフ、皮肉、第 XNUMX 番、最後の小節)。

参照： Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. lit も参照してください。 ハーモニー、不協和音、ドミナント、ラッド、サブドミナントの記事の下。

ゆう。 N.ホロポフ