コード|

イタル。 コーダ、緯度から。 尾 - 尾

あらゆる音楽の最終セクション。 正式なスキームの主要部分に属さず、それを決定する際に考慮されない劇、つまり、完全な作品全体の枠組み内での追加。 担保の倉庫と構造は使用される形式によって異なりますが、その一般的な特徴のいくつかを示すことができます。 K.の場合、典型的な構造的で調和のとれたものです。 持続可能性。 安定性を確保するために、以下を使用することができます。ハーモニックエリア – トニック上のオルガンポイントとサブドミナントトナリティの偏差。 メロディーの分野では、高音域の音階のような下向きの動き、または極端な声域の近づいてくる漸進的な動き (K. PI チャイコフスキーの交響曲第 2 番の第 6 部)。 構造の分野では、最終的なキャラクターの構成の繰り返し、それらの連続的な断片化の結果として、トニックサウンドを熱望する動機がますます頻繁になります。 メトロリズムの領域 – アクティブなヤンビッチ。 足、強い（安定した）シェアへの願望を強調します。 テーマ主義の分野では、一般化された性質のターン、テーマを合成するターンの使用。 作業材料。 同時に、いわゆる送別点呼が行われることもあります。極端な音域の声の間で短いレプリカの交換が行われます。 K. スローピースは通常、さらにゆっくりとした穏やかな動きで行われます。 一方、速いプレーでは、動きは通常さらに加速されます（ストレットを参照）。 バリエーションのサイクルでは、K.は原則として、最後のバリエーションまたはバリエーションのグループの性質と比較してコントラストを導入します。 対照的なテーマを持つ大きな形で、いわゆる。 反射の受容 - エピソード。 K の紹介。フォームの中間セクションのテーマ。 K の一般的な特徴とは対照的な要素を導入するなど、特別なテクニックが使用されることもあります。 この技法の最大の展開は、第 2 展開からのソナタ K. の始まりであり、その後、安定した「実際には K.」 が続きます。 続きます。 （L.ベートーベン、ピアノソナタ第23番（「熱情」）、パート1）。

参照： アートで参照してください。 音楽形式。

VP ボブロフスキー