計量表記法 |

ラテン語 mensura から — mera; 文字 — 寸法表記

13 ～ 16 世紀に使用された楽音の録音システム。 以前の非心的記譜法 (Nevmy を参照) とは異なり、エッジはメロディーの移動方向のみを示し、それを置き換えた合唱記譜法では音の高さのみが示され、M. n. 音のピッチと相対的な持続時間の両方を修正することが可能になりました。 これは、モテットでテキストの各音節をすべての声部で同時に発音することから逸脱したポリフォニーの発展に伴い必要になりました。 M.i. ヨハネス・デ・ガルランディア、ケルンのフランコ、ウォルター・オディントン、モラヴィアのヒエロニムス (13 世紀)、フィリップ・ド・ヴィトリー、デ・ムリス、パドヴァのマルケット (14 世紀)、ヨハネス・ティンクトリス (15-16 世紀)、フランチーノ・ガフォリ ( 16c.)など

コンへ。 13世紀M. n. で音とポーズの長さを指定します。 次の記号が使用されました (期間の降順で与えられます。すべての用語はラテン語です)。

14 世紀には、さらに短い期間が使用されるようになりました – 最小

(最小) と半極小

（半分の最小値）。

最初のデュレーションのカウント単位はノート ロンガでした。 14 ブレビスに等しいロンガ完全音符 (完全) と、XNUMX ブレビスに等しいロンガ不完全音符 (不完全) がありました。 Serから。 XNUMX世紀パーフェクタ (XNUMX 部構成) とインパーフェクタ (XNUMX 部構成) の概念は、一連の音符の長さの中にある他の「隣接する」音符の比率にも拡張されました。 デュプレックス ロンガ (後の最大値) と最小値のみが常にダブルビートでした。 これらのタイプのリズム分割はスケールと呼ばれていました。 各期間のスケールには特別な名前がありました。 そのため、ロンガ音階はモードゥス、ブレビス音階はテンポス、セミブレビス音階はプロラシオと呼ばれていました。 後に音符ブレビスは現代に対応するカウント時間になりました。 全音符; その音階の種類、つまり tempus perfectum (XNUMX つのセミブレビスに分割) および tempus imperfectum (XNUMX つのセミブレビスに分割) は、それぞれ記号で示されました。

и

; 後者の指定は、今日でもサイズ 4/4 に使用されています。 これらの記号は、音階を変更する場合は、音楽ラインの先頭または途中に配置されました。 14 世紀の M. n での期間の計算単位から。 ノートセミブレビスになりました。 XNUMX つの最小株式への分割は、prolatio major (perfecta) という用語で指定され、XNUMX つへの分割は prolatio minor (inperfecta) という用語で指定されました。 テンパス記号のドットは、特徴的な記号として使用されました。 これにより、当時適用されていたXNUMXつの基本すべてを簡単に概説することが可能になりました. 期間の従属のタイプ:

1) brevis と semibrevis – 三者構成、すなわち tempus perfectum, prolatio major (現代のサイズ 9/4, 9/8 に対応) – sign

; 2) brevis – tripartite、semibrevis – bipartite、すなわち tempus perfectum、prolatio minor (現代のサイズ 3/4、3/8 に対応) – sign

;

3) brevis – 6部構成、semibrevis – 4部構成、すなわちtempus imperfectum、prolatio major (現代のサイズ6/8、XNUMX/XNUMXに対応) – sign

; 4) brevis – 二部構成、semibrevis – 二部構成、すなわちtempus imperfectum、prolatio minor (現代のサイズ2/4、4/4に対応)。

上記の記号と記法は、リズミカルなすべての可能なタイプの記録を提供しませんでした. 音の編成。 この点に関して、音符の特定のデュレーションと、どの音符の間に配置されているかを関連付けるルールが開発されました。 したがって、不完全性ルールは、XNUMX 分割で比較的長い音符の後に隣接する短い持続時間の音符が続き、最初の音符と同じ長さで再び来る場合、または音符の後に XNUMX つ以上の音符が続く場合を示しています。隣接する短い持続時間の場合、この音符の持続時間は XNUMX 分の XNUMX 減少します。

Alteratio ルール (変更、変更) は、同じ長さの XNUMX つの隣接する音符、brevis、later、semibrevis の XNUMX 番目の音符の長さを XNUMX 倍にすることを規定し、XNUMX つのアーティキュレーションを使用します。

出発地多くの声。 当時の作曲は、その中のカウント単位が異なることが判明するような方法で書かれることがよくありました。 そのため、声をひとつにまとめる際にはリズミカルさが求められました。 票の変換。 同時に、より長いデュレーションで録音された声は「diminutio」（diminutio）の対象になりました。 最も一般的なのは、特定の音声のすべての継続時間を半分に短縮することでした (proportio dupla)。 これは、スケール記号 – 、またはこの記号の反転 – 、または数値分数 2/1 を通る垂直線によって示されました。 他のタイプのディミニューシオも使用されました。 分数で示される減数のキャンセルは、分子と分母を移動することによって行われました (たとえば、1/2 の後に 2/1)。 Diminutio 2/1 は、すべてのボイスを指し、単純なテンポの加速を表しています。

imperfectio および diminutio タイプの適用は記譜法を複雑にするため、新しい音楽記号を導入して音符の読み取りを容易にする試みが行われました。 同時に、羊皮紙から紙への移行に関連して、彼らは「黒」の音楽記号を「白」のものに置き換え始めました。 このプロセスはイタリアで特に激しいものでした。 16世紀の初めまでに。 次の記譜法があります。

徐々に、セミミニムと短いデュレーションを指定するために黒い音楽記号が確立され、15 つの記号の最初の部分である fuze と semifuze に対応する一時停止が行われました。 この記号体系が現代の基礎を形成しました。 書記体系に注意してください。 すでに16世紀に。 16 世紀には、音符の丸め表記がよく使用されていました。 彼女は音楽の印刷にも移りました。 2 世紀の終わりまでに、XNUMX : XNUMX に関連するデュレーションの従属がいたるところで普及しました。 それはM. nの拒絶を示しました。 そして現代の表記法への移行。

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