ベーシックトーン |

メイントーン – 音の特定のグループ内の支配的な音、中心のタイプの XNUMX つ。 対応するサウンド システムの要素。 O.tを区別します。 音程、和音、調性（トニック・メロディック・モード）、曲全体、O. t. ナチュラルスケール。 O.t。 サポート、アバットメント、開始点を表します。

O.t。 間隔 – その主な音で、別の音に従属します。 P. Hindemith (1937) によると、異なるコンビネーション トーンの相対的な位置は、次の O. t を示します。 間隔で：

O.t。 和音の主な音は、Krom によると、その本質とラドトナリティの意味が決定されます。 JF Rameau (1722) によると、XNUMX 番目のコードの Ot は、コードのサウンド間の接続を結合する「ハーモニック センター」 (センター ハーモニーク) です。 リアルなベース コンティニュとは対照的に、ラモーは別のものを構築します。 和音:

基本的な低音は最初の科学的でした。 ハーモニクスの実証。 調性。 O. tを定義する際に。 ラモーは、C-dur の facd タイプの和音について、「二重適用」(double emploi) の理論を提唱しました。 は音 d で、c -gce の場合は f です。 和声の階段理論 (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 など) は、XNUMX 度和音を構成する原則を絶対化し、 O.tの場合メインに減らされた和音の低い音。 vidu — 一連の XNUMX 分の XNUMX。 osn としてスケールの各サウンドに。 トーン、トライアド、セブンス コード (および非コード) が作成されます。 X. Riemann の汎関数論では、O. t と O. t. コードのプリマ (メジャーコードでは両方が一致しますが、マイナーコードでは一致しません。たとえば、エースでは O. t. – 音は a ですが、プリマ – e です)。 P. Hindemith は OT の新しい理論を提唱しました。これは、知覚のためのハーモニクスが最も強力で最も明確な間隔によって決定されます (たとえば、和音に XNUMX 度がある場合、その OT は和音全体の OT になります。XNUMX 度がない場合、しかしクォートがあり、一般的な O. t. の機能はその O. t. によって実行される、など)。 O. tの理論。 ヒンデミットは、現代の子音を分析することを可能にします。 音楽、以前の理論にはアクセスできないため、和音とは見なされません。

20世紀に適用されました。 O.のtの定義の方法。 本質的に互いに異なります。 たとえば、和音 des-f-as-h (C-dur では、例を参照) では、学校のハーモニー O. t で最も一般的なステップ システムに従っています。 – 音 h; ヒンデミットの方法によると – des (耳に最も明白); Riemann – g の関数理論によると (和音には存在しませんが、ドミナント関数の主要な音です。

O.t。 調性 (モード) – 主な音、モーダル スケールの最初のステップ。

ナチュラル スケールでは、その上にある倍音 (実際には倍音) とは対照的に、より低いトーンです。

参照： チャイコフスキーPI、ハーモニーの実践的研究へのガイド、M.、1872; Rimsky-Korsakov HA、Harmony Textbook、サンクトペテルブルク、1884-85; 彼自身の、調和の実用的な教科書、サンクトペテルブルク、1886 年 (同じ、Poln. sobr. soch.、vol. IV、M.、1960 年)。 ハーモニーの実践コース、パート1-2、M.、1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G.、Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst、Bd 1-3、マインツ、1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) his own, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (ロシア語訳. Riemann G., Systematic doctrine of音楽形式の教義の基礎としての転調, M. – ライプツィヒ, 1887, 1898); Hindemith R.、Unterweisung im Tonsatz、TI。 1929年、マインツ、1.

ゆう。 H.ホロポフ