協和音 |

緯度からのフランス語の協和音。 consonantia – 継続的な子音、子音、ハーモニー

同時に聞こえるトーンの知覚のマージ、およびトーンのマージとして認識される子音。 K.の概念は、不協和音の概念とは反対です。 K. には、純粋なプリマ、オクターブ、4 度、XNUMX 度、長 XNUMX 度、短 XNUMX 度、XNUMX 度 (純粋な XNUMX 度は低音に関連して解釈され、不協和音と解釈されます)、および不協和音 (長調と短調) を含まないこれらの音程で構成されるコードが含まれます。トライアドとアピール)。 K. と不協和音の違いは、数学、物理の XNUMX つの側面で考慮されます。 (音響)、音楽的、生理学的、muz.-心理的。

数学的には、K. は不協和音 (ピタゴラス学派の最も古い観点) よりも単純な数値関係です。 たとえば、自然音程は、振動数または弦の長さの次の比率によって特徴付けられます: 純粋なプリマ – 1:1、純粋なオクターブ – 1:2、純粋な 2 度 – 3:3、純粋な 4 度 – 3:5、長 4 度 – 5 :5、長6度は5:8、短XNUMX度はXNUMX:XNUMX、短XNUMX度はXNUMX:XNUMXです。 音響的には、K. はトーンの協和音であり、Krom (G. Helmholtz によると) では、強いビートによる不協和音とは対照的に、倍音はビートを生成しないか、ビートが弱く聞こえます。 これらの観点から、コヒーレンスと不協和音の違いは純粋に定量的なものであり、それらの間の境界は恣意的です。 音楽生理学的現象として、K. の現象は穏やかで柔らかい音であり、知覚者の神経中枢に心地よく作用します。 G. ヘルムホルツによれば、K. は「聴覚神経に心地よい穏やかで均一な刺激」を与えます。

ポリフォニック音楽のハーモニーでは、不協和音から K. へのスムーズな移行が特に重要です。 この移行に伴う緊張の解放は、特別な満足感を与えます。 これは最も強力な表現の XNUMX つです。 ハーモニー、音楽の手段。 ハーモニクスの不協和音の上昇と協和音の下降が周期的に交互に繰り返されます。 電圧は、いわば「高調波」を形成します。 音楽の息」は、特定の生物に部分的に似ています。 リズム（心臓の収縮における収縮期と拡張期など）。

音楽的にも心理的にも、ハーモニーは、不協和音と比較して、安定、平和、願望の欠如、興奮、重力の解消の表現です。 長短の調性システムの枠組みの中で、K. と不協和音の違いは質的であり、それはある程度の鋭い対立、対比に達し、独自のアイデンティティーを持っています。 美的価値。

K.の問題は、音楽理論の最初の重要な部門であり、音程、旋法、ミューズの教義に関するものです。 システム、楽器、ポリフォニック ウェアハウス (広い意味での対位法)、コード、ハーモニーの教義と同様に、最終的には音楽の歴史にまで及びます。 音楽の進化の歴史的期間 (約 2800 年をカバー) は、そのすべての複雑さとともに、ミューズの自然な発展として、比較的統一されたものとして今でも理解することができます。 意識、その基本的なアイデアの 1 つは、常に揺るぎないサポートのアイデアでした – ミューズの子音の核心。 構造。 音楽におけるKの先史はミューズです。 純粋なプリマ 1:1 の比率を音への回帰 (または 1 つ、4 つの音) の形で習得し、それ自体と同等のアイデンティティとして理解されます (元のグリッサンディングとは対照的に、プレトーン形式の音表現) ）。 K. 3:3 に関連して、調和の原則は安定しています。 Kをマスターするための次の段階。 2 番目のイントネーションは 1:9 で、9 番目のイントネーションは 5:4 であり、6 番目は間隔が小さいため、歴史的には音響的に単純な 5 番目に先行していました (いわゆる 5 番目のエポック)。 そこから発展するクォート、クイント、オクターブは旋律形成のレギュレーターとなり、旋律の動きを制御します。 K. の開発のこの段階は、たとえばアンティークの芸術を表しています。 ギリシャ (典型的な例は、紀元前 3 世紀の Skolyya Seikila です)。 中世初期 (8 世紀に始まる) に、ポリフォニックなジャンル (オルガナム、ギメル、フォーブルドン) が発生し、前者が時間の経過とともに分散したジャンルが同時に発生した (Musica enchiriadis、c. 5 世紀のパラレル オルガナム)。 中世後期の時代には、14 度と 16 度 (17: 19、XNUMX: XNUMX、XNUMX: XNUMX、XNUMX: XNUMX) の開発が K. として始まりました。 ナルで。 音楽（たとえば、イングランド、スコットランド）では、この移行は明らかに、専門的でよりつながりのある教会よりも早く行われました。 伝統。 ルネッサンスの征服 (XNUMX ～ XNUMX 世紀) – XNUMX 分の XNUMX と XNUMX 分の XNUMX を K. として普遍的に承認。 旋律としての段階的な内部再編成。 タイプ、およびすべてのポリフォニック ライティング。 一般化のメインとしての子音トライアドの促進。 共感タイプ。 近代 (XNUMX ～ XNUMX 世紀) – XNUMX 音子音複合体の最高の開花 (K. は主に子音 XNUMX 音の組み合わせとしてではなく、融合した子音トライアドとして理解されます)。 コンから。 XNUMX 世紀のヨーロッパでは、不協和音が音楽においてますます重要になってきています。 後者の音の鋭さ、強さ、輝き、それに典型的な音の関係の非常に複雑な特性が判明し、その魅力がK.と不協和音の間の以前の関係を変えました。

Kの最初の知られている理論. Antich によって提唱されました。 音楽理論家。 ピタゴラス学派 (紀元前 6 世紀から 4 世紀) は、子音の分類を確立しました。これは、全体として古代の終わりまで残っており、長い間中世に影響を与えていました。 ヨーロッパ（ボエティウス経由）。 ピタゴラス学派によると、K. は最も単純な数値関係です。 典型的なギリシャ音楽を反映しています。 実際、ピタゴラス派は 6 つの「交響曲」を確立しました (lit. – 「協和音」、すなわち K.): クォート、XNUMX 度、オクターブ、およびそれらのオクターブの繰り返し。 他のすべての間隔は、「ダイアフォニー」（不協和音）として分類されました。 XNUMX分のXNUMXとXNUMX分のXNUMX。 K. 数学的に（モノコード上の弦の長さの比率によって）正当化されました。 博士 Kさんの視点。 は、K. より楽しい態度です。 どちらもアンティーク。 概念は本質的に互いに補完し合い、物理的および数学的基礎を築きます。 そして音楽心理学。 理論的な枝。 音楽学。 中世初期の理論家たちは、古代人の見解を共有していました。 中世後期の 13 世紀になって初めて、XNUMX 分の XNUMX の協和音が科学によって最初に記録されました (Concordantia imperfecta は Johannes de Garlandia the Elder と Franco of Cologne による)。 子音 (XNUMX 分の XNUMX はすぐに含まれるようになりました) と不協和音の間のこの境界は、私たちの時代に至るまで理論上正式に保存されてきました。 トライアドの一種としてのトライアドは、音楽理論 (W. オディントン、c。 1300; Tsarlino、1558年による特別な種類の統一としてのトライアドの認識）。 k としてのトライアドの解釈に一貫性があります。 新しい時間の調和に関する教えの中でのみ与えられます (ここで、k. 和音の以前の k を置き換えます。 間隔の）。 J. F. ラモーは、トライアド K を広く正当化した最初の人物です。 音楽の土台として。 機能理論によると (M. ハウプトマン、G. ヘルムホルツ、X. リーマン)、K. 自然に条件づけられています。 複数の音を 1 つに統合する法則であり、XNUMX つの形式の子音 (Klang) のみが可能です。XNUMX) メイン。 トーン、上 2 度と上長 XNUMX 度 (メジャー トライアド)、および XNUMX) メイン。 トーン、下 XNUMX 度と下長 XNUMX 度 (マイナー トライアド)。 メジャートライアドまたはマイナートライアドの音は、K. それらが同じ子音（T、D、またはSのいずれか）に属していると考えられる場合にのみ. 音響的には子音であるが、異なる子音に属する音 (たとえば、C-dur の d1 – f1) は、リーマンによれば、「想像上の子音」のみを構成します (ここでは、完全に明確に、K の物理的側面と生理学的側面との間の不一致を示します。 、一方では心理的、他方では明らかにされています）。 Mn。 現代を反映した20世紀の理論家。 彼らはミューズします。 練習、芸術の最も重要な機能を不協和音に移しました-自由な（準備と許可なしに）アプリケーションの権利、構築と全体の作業を完了する能力。 A. シェーンベルクは、K 間の境界の相対性を確認しました。 そして不協和音; 同じアイデアが P によって詳細に開発されました。 ヒンデミット。 B. L. Yavorsky は、この境界を完全に否定した最初の人物の XNUMX 人でした。 B. V. アサフィエフは、K.

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ゆう。 N.ホロポフ