ネヴミー |
ラテン語後期、単位はギリシア語の neuma です。 プネユマ – 息
1) 主に中世のヨーロッパで使用された楽譜の記号。 カトリックの歌で（グレゴリオ聖歌を参照）。 N. は口頭のテキストの上に配置され、歌手が知っている聖歌のメロディーの動きの方向を歌手に思い出させるだけでした。 拘束力のない表記の記号は、主に他のギリシャ語から借用したものです。 スピーチアクセントの指定 - スピーチのイントネーションを上げたり下げたりして、表現力を決定します。 N.では、彼らは手と指の条件付きの動きの助けを借りて合唱団を制御する、カイロノミーの具現化と兆候を発見しました。 N.システムは多くに存在しました。 古代文化 (エジプト、インド、パレスチナ、ペルシャ、シリアなど)。 ビザンチウムで開発された発狂した書き方のシステム。 カトリック N. にはビザンチウムがあります。 元。 ブルガリア、セルビア、アルメニア (Khazy を参照)、ロシア (kondakar 記譜法、フックまたはバナーの書き込み – Kondakar の歌、Kryuki を参照) には、原則として非永続的な書記に類似した記譜法システムが存在しました。 ザップで。 ヨーロッパはさまざまな点で変化しました。 カトリックに関連する地元の品種。 狂った文章の典礼。 ベネヴェティアン（群れの中心は南イタリアのベネヴェント市でした）、中期イタリア語、北フランス、アキテーヌ、アングロノルマン、ドイツ、またはザンクトガレン（群れの中心はスイスのザンクトガレン市でした）など。それらは、必須ではない文字の碑文、それらのいずれかの主な使用法が大きく異なりました。 広く開発されたN.システムは、カトリックの旋律的に発達した部分を記録するのに役立ちました. 教会のサービス。 ここに、otd を表す N. が存在します。 テキストの XNUMX つの音節に収まる音または音のグループ (lat. virga および punctum)、声が上に移動する (lat. pes または podatus) および下に移動する (lat. flexa または clinis) など。コンビネーション基本。 N. のいくつかの種類は、パフォーマンスと旋律の方法を指定するのに役立ちました。 ジュエリー。
現存するカトリック教会最古のモニュメント。 認知症の執筆は9世紀を指します。 (ミュンヘンに保管されている「コード 9543」、817 から 834 の間に書き留められています)。
混乱した手紙の出現は、ミューズの要件を満たしました。 慣行。 diff での同じテキストの使用。 音楽は、歌手がどの曲を演奏すべきかを正確にすぐに覚えることができる必要があり、認知症の録音がこれを助けました。 アルファベット表記と比較して、非手動の書き込みには重要な利点がありました-メロディックです。 その線は非常に明確に描かれていました。 しかし、これには重大な欠点もありました。音の正確なピッチが固定されていなかったため、曲の録音を解読するのが困難であり、歌手はすべてのチャントを記憶することを余儀なくされました。 したがって、すでに9世紀に。 多くのミューズ。 活動家は、このシステムに不満を表明しました。 非手書を改善する試みがなされてきた。 9世紀頃から。 西洋では、音の高さや音の間隔を指定する文字が N. に追加され始めました。 そのようなシステムの 11 つは、修道士 Hermann Khromy (Hermannus Contractus – XNUMX 世紀) によって導入されました。 それは旋律の各音程を正確に指定するためのものでした。 単語の頭文字が N. に追加され、特定の間隔の動きを示します: e – エクイソナス (ユニゾン)、s – セミトニウム (セミトーン)、t – トーン (トーン)、ts – トーン カム セミトニオ (スモール サード)、 tt -ditonus (大きい XNUMX 分の XNUMX)、d - diatessaron (クォート)、D - diapente (XNUMX 番目)、D s - diapente cum semitonio (小さい XNUMX 番目)、D t - diapente cum tono (大きい XNUMX 番目)。
それらに対応するためにテキストの上に行が導入されたことで、新しいクリーチャーが発生しました。 このシステムを再構築します。 初めて、ミュージカルラインがコンで使用されました。 10世紀コルビの修道院で（年代順の記録986）。 当初、そのピッチ値は一定ではありませんでした。 後で、小さなオクターブのピッチ f がそれに割り当てられました。 最初の行に続いて、1 番目の行 c1 が導入されました。 ライン f は赤で、ライン cXNUMX は黄色で描かれています。 この表記ミューズを改善しました。 理論家、修道士グイド・ダレッツォ (イタリア語: Guido d'Arezzo); 彼は terts 比率で XNUMX つの線を適用しました。 それぞれの高さは、色付けまたは文字指定の形のキーサインによって決定されました。 XNUMX 行目は、必要に応じて上または下に Guido d'Arezzo によって配置されました。
H. 線の上と線の間に配置され始めました。 それから。 発音されない記号のピッチの意味の不確実性は克服されました。 記譜法が導入された後、ライン自体も変化しました。主にフランコ・ノルマンの音符のシステムに基づいて、いわゆる音符が発生し、急速に発展し始めました。 正方形表記 (nota quadrata)。 合唱記譜法の名前はこのシステムに割り当てられました。 それは、音楽記号のスタイルのみが狂った線状の書き方とは異なりました。 合唱記譜法には主に XNUMX つの種類がありました。ローマン式とドイツ式です。 グレゴリオ教会におけるリズムの問題は、まだ完全には解明されていません。 非心的記譜期の歌唱。 XNUMXつの観点があります.XNUMXつ目によると、曲のリズムはスピーチのアクセントによって決定され、ほとんどが均一でした。 第二に、リズミカルに。 分化はまだ存在し、一部の H. および補数によって示されました。 文字。
2) 記念日 – メリスマチック。 グレゴリオ聖歌の装飾で、主に XNUMX つの音節または母音で演奏されます。 アンティフォン、ハレルヤなどの終わりに。これらのボーカル グレースは通常 XNUMX 回の呼吸で実行されるため、pneuma (ラテン語 pneuma – 呼吸から) とも呼ばれました。
3) 水曜日何世紀にもわたって、また別の音であり、XNUMXつのプリ数人によって歌われていました。 曲の音節、場合によっては曲全体に聞こえます。
参照： Грубер R. И., История музыкальной культуры, т。 1, ˎ. 2、M. — Л.、1941; Fleischer О、Neumenstudien、Vol。 1-2、Lpz。、1895-97、Vol。 3、В、1904年、ワーグナーPJ、グレゴリオのメロディーの紹介、Vol。 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, ヒルデスハイム — ヴィースバーデン, 1962; Wolf J.、Handbuch der Notationkunde、Vol。 1、Lpz。、1913; жего же、Die Tonschriften、ブレスラウ、1924 年。 Agustioni L, Notation neumatique et interprétation, «Revue Grégorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; ジャマーズ E.、ネウメ ライティングの出現のための物質的および知的前提条件、「文学科学と知的歴史のためのドイツ季刊誌」、1958 年、32 年、H. 4、エグロ ケ、ノイメンシュンフテン、ネウメ写本およびニューマティック音楽に関する研究、 • 図書館と科学、第 2 巻、1965 年。 Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L.、中世初期のネウマにおける古代の要素、«Kirchenmusikalisches Jahrbuch»、1962 年 (46 年); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3、カッセル、1970 年。 Apel W.、ポリフォニック音楽の記譜法 900-1600、Lpz.、1970。
VA ヴァクロメエフ
