トライアド |

緯度トリアス、胚芽。 ドレイクラング、英語。 トライアド、フレンチトリプルアコード

1) 4 分の 4 に配置できる 5 つの音の和音。 T. には 6 つのタイプがあります: 10 つの子音 - メジャー (同じく大きい、「ハード」、トリアス ハーモニカ メジャー、トリアス ハーモニカ ナチュラル、パーフェクト) とマイナー (小さい、「ソフト」、トリアス ハーモニカ マイナー、トリアス ハーモニカ モリス、インパーフェクタ) と12 つの不協和音 – 増加 (「過剰」、トリアス過剰、豊富) および減少 (トリアス欠損 – 「不十分」)。 子音 T. は、算術 (15:1:2、つまり長 3 度 + 短 4 度) と高調波 (5:6:17、つまり短 19 度 +メジャーサード）。 それらの 2 つ - メジャー - は、ナチュラル スケールの下部のトーンの研究と一致します (トーン 20:2:1558:15:12:10)。 子音は、6 世紀と 5 世紀に普及した長短調システムの和音の基礎です。 （「ハーモニックトライアドはすべての子音の基礎です…」とIGウォルターは書いています）。 メジャーとマイナーの T. が中心です。 第 4 章の要素。フレット ヨーロッパ。 同名の音楽。 子音は、1612 世紀の音楽においてもその重要性を維持しています。 離れて立つ 1686 「不調和」。 T. – 増加 (87 つの大きな 1679 分の XNUMX から) および減少 (XNUMX つの小さな XNUMX 分の XNUMX から)。 合計すると純粋な XNUMX 度の協和音にはならず、どちらも安定性に欠けています (特に、減 XNUMX 度の不協和音を含む減弱したもの)。 ミューズ。 対位法の実践に従った理論。 文字は当初、T. を含むポリフォニーを音程の複合体 (たとえば、T. は XNUMX 度と XNUMX/XNUMX の組み合わせ) と見なしていました。 G. Tsarlino は T の最初の理論 (XNUMX) を与え、それらを「ハーモニー」と呼び、メジャーとマイナーの T. を数値比率の理論の助けを借りて説明しました (弦の長さでは、メジャー T. – ハーモニック プロポーション XNUMX: XNUMX:XNUMX、マイナー – 算術 XNUMX:XNUMX:XNUMX)。 その後、T. は「トライアド」 (トライアス; A. キルヒャーによれば、T.-トライアドは、サウンド モナドおよびツートーン ダイアドと並んで、音楽の「物質」の XNUMX つのタイプの XNUMX つです) として指定されました。 I. リッピウス (XNUMX) と A. ヴェルクマイスター (XNUMX-XNUMX) は、「高調波」を信じていました。 T. は聖三位一体を象徴しています。 NP Diletsky (XNUMX) は、プリマを XNUMX 倍にした T. の例を使用して、正しい配置 (ワイドまたはクローズ) で「コンコーダンス」(コンソナンス) を教えています。 彼は T. に従って XNUMX つのモードを定義します: ut-mi-sol – 「陽気な音楽」、re-fa-la – 「悲しい音楽」。 JF Rameau は、「正しい」コードを非コード音との組み合わせから分離し、T. をメインとして定義しました。 コードタイプ。 M. Hauptmann、A. Oettingen、H. Riemann、および Z. Karg-Elert は、マイナー T. をメジャーのミラー反転 (反転) と解釈しました (メジャーとマイナーの二元論の理論)。 リーマンは、ウンタートンの理論によって T の二元論を実証しようとしました。 リーマンの機能理論では、子音の一時性はモノリシックな複合体として理解され、あらゆる種類の変更の基礎となります。

2) メインの指定。 転回とは対照的に、ベースにプリマがある三音三音和音の一種。

参照： Diletsky Nikolay、Musikiyの文法のアイデア、M.、1979; Zarlino G., Le istitutioniharmonice, Venetia, 1558 (ファクシミリの音楽と音楽文学のモニュメントのファクシミリ、2 シリーズ、NY、1965); リッピウス J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A.,​​ Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, 再版. Nachdruck Hildesheim、1972 年。 Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in duualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (タイトル: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX。 Jahrhundert、Lpz。、1901; ヒルデスハイム、1898年。 Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicischen Composition (1931), Lpz., 1708.

ゆう。 H.ホロポフ