ナポリのシックスコード |

英語でナポリの XNUMX 番目、нем。 ナポリのシックスコード、ナポリのシックスコード、чеш。 ネアポルスキー・セクスタコード、フライギッキー・セクスタコード

セカンド・ロー・シックス・コード（またはマイナー・サブドミナントで、17 度ではなく小さい 2 度）。 「N. と。" ナポリのオペラ学校コンの作曲家の間でこのコードの特徴的な使用に関連付けられています。 15世紀（特に、オペラRosauraなどのA. Scarlattiと）。 ただし、H. s。 ナポリの学校よりずっと前に登場しました（J. Obrecht、XNUMX世紀後半）。

Я。 彼は滑り落ちた。 ミサ「Salva diva parens」、Credo、Confiteor、takty 34-36。

さまざまな国や民族の作曲家 (L. ベートーベンなど) によって広く使用されています。 「N. s」は、おそらく L. Busler (1868) ですが、長年にわたって英語を使用していたという証拠 (X. Riemann) があります。 理論家 (英語の用語では、さらに 11 つの「sexts」があります。「イタリア語」 – as-c-fis のようなコード、「フランス語」 – as-cd-fis、および「ドイツ語」 – as-c-es-fis です)。 メジャーマイナーハーモニクスのサウンドシステム。 調性、そのすべてのステップが 5 の 5 度のチェーン (中央のトニックから XNUMX 度 – XNUMX ダウンと XNUMX アップ) でカバーされ、N. – II 低次数 – フラットに向けて最大の深化によって達成されます (したがって、別の重要な非全音階音 – 「リディアン」の高 IV 次数とは正反対です。傾斜を参照してください)。 N. s. のモーダル (フリジアン) 配色。 (たとえば、C-dur または c-moll の fes-as-des を使用して、N. のマイナー バージョンにはさらに暗い色が固有です)。 機能的に N. と。 – 「極端な」サブドミナント、この方向の動きの限界 (これにより、N. s. を調和のとれた発達の臨界点として使用することが可能になります。たとえば、JS バッハの c-moll passacaglia の集大成を参照してください)。器官）。

JSバッハ。 オルガンの c-moll のパッサカリア。

7 ステップのダイアトニックまたは 10 ステップのメジャー - マイナー システムのフレームワーク内で、たとえばトニック C – システムを使用すると、次のようになります。

メインの外にあることが判明したIIの低レベルの音。 ステップは、別の調 (マイナー サブドミナント) の音階から、または同じトニックを持つ別の旋法 (フリジアン) からの借用として、変更、非ダイアトニック補助として説明されるべきでした (VO Berkov による本の文献レビューを参照してください)。 Mn. 研究者は、ページの N. を公平に解釈しました。 彼らがどのように独立しているか。 ハーモニーであり、半音階が変更された (変更された) コード (O. サヴァール、R. ルイス、L. トゥイルなど) としてではありません。 VO Berkovの観察によると、音楽で。 実際のN.の教育の例はほとんどありません。 別の方法。 N. sの最も正しい解釈。 XNUMX 音のモーダル システム (GL Catuar によると「半音階」、AS Ogolevets によると「XNUMX 音のダイアトニック」) に属する変更されていないハーモニーとして。 N.sに加えて、「ナポリタン」のハーモニー（チェコのフライギッケ・アコード）

L.ベートーベン。 交響曲第3番、第XNUMX楽章。

トライアド (L. ベートーベン、ソナタ op. 57、第 1 部、第 5-6 巻)、四分音符 (F. リスト、第 1 協奏曲、第 4 巻)、セブンス コード (流通している) として使用されます。別の音でさえ。

L.ベートーベン。 ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲第XNUMX部.

参照： Rimsky-Korsakov N.、調和の実用的な教科書、サンクトペテルブルク、1886年、同じ、Poly。 する。 、ｖｏｌ． IV、M.、1960; Catuar G.、調和の理論的コース、パート 1、M.、1924 年。 Ogolevets AS、現代の音楽的思考の紹介、M. – L.、1946; ベルコフ V.、ハーモニーと音楽形式、M.、1962 年、タイトル: ハーモニーの形成手段、M.、1971 年。 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (ロシア語訳 – O Modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906年、Lpz。、1956年。 Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; ピストン W.、ニューヨーク州ハーモニー、1920 年。 Stephani H., Stadien Harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941、H. 1956; Janecek K.、ハーモニー・ロズボレム、プラハ、9.

ゆう。 H.ホロポフ