ポリラドヴォスト |

ギリシャ語の polus から - 多くと調和

異なるモードの要素を XNUMX つのトニックに組み合わせた複合モード。 同時に、異なるモードのエレメントのサウンドが、P 特有のマルチカラー効果を生み出します。

SSプロコフィエフ。 「修道院での婚約」、2枚目の写真の最後。

この効果は、顕著なトニックで最も顕著ですが、混合モーダル スケールが定義されている場合 (たとえば、ダイアトニック)、あまり定義されていないトニックでも実現できます。

ならストラヴィンスキー。 「春の祭典」「二都ゲーム」。

P. は、ロシア語のフレットのステップのクロマチック バリアントの変動性に関連しています。 ナル。 音楽（「離れた色収差」を伴う「変更されたステップ」、AD Kastalsky）; それらを同じモーダル構造内で組み合わせると、同時に鳴る可能性が生まれます。 ポリモーダル革命は、中世後期およびルネサンス期のポリフォニー (G. de Machaux) に見られることがあり、発達中のクロマティズム (モーダル 1 層、Polytonality; musica ficta および musica falsa を参照) の影響下で現れます。 除外します。 サンプルP. 16階。 XNUMX 世紀 – X. Neusiedler による「ユダヤ人の踊り」 (通常、多調性の例として引用される)。 表現します。 手段 (モーダル基礎 e、h、dis):

バロックとクラシコ・ロマンティックの時代。 P. の期間は、時々 hl 発生します。 到着同じモードのさまざまな組み合わせによるものです（たとえば、メロディー、マイナーのナチュラルタイプとハーモニックタイプ、「イタリア協奏曲」の第2部のJSバッハなど）。 P. は 20 世紀の音楽に遍在しています。 は自然です。 色彩モーダルシステムの機能形態。

参照： ホロポフ・ユー。 N.、S. プロコフィエフのハーモニーの現代的な特徴について、土曜: S. プロコフィエフのスタイルの特徴、M.、1962; 彼の、ハーモニーの4つの外国のシステムについて、Sat：Music and Modernity、vol。 1966、M.、1963; チューリン・ユウ。 N.、現代の調和とその歴史的起源、中：現代音楽の質問、L.、1年、中：XX世紀の音楽の理論的問題、vol。 1967、M.、2; Dyachkova LS、Stravinsky の作品における多調性、in: Questions of Music Theory、vol. 1970、M.、1972; コプテフ SV、民俗芸術における多調性、多調性、および多調性の現象について、コレクション内：調和の問題、M.、4; Rivano IG、調和のとれたリーダー、パート 1973、M.、11 年、ch. 十一; Vyantskus AA、フレット フォーメーション。 ポリモダリティとポリトナリティ、：Problems of Musical Science、vol。 2、M.、XNUMX。

ゆう。 Y A。 ホロポフ