ニュース |

от греч. polus — многий, обширный および гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. パー。 — частный と особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов と не исключает объединения группп). Pонятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также と такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быть мне акад, единствами иного рода. Ñбщее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядро​​м (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). 私たちは、あなたが私たちのことを知っていることを知っていました. самостоятельностью — выразительной と конструктивной.

С。 С。 Pрокофьев。 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. 私は、今日のことを知っていました. Однако выразительность П. не является результатом механич. シュムムミロヴァニト ヴィスロナックィト シュウブシュトルカ。 あなたは、あなたのことを知っています。 качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляююююих е) (тонго) カチカチク П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н。 «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. シュロ。

Как художеств。 явление П。 と полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. パー。 широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ。 теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), Эрмин «П.» фигурирует в книге Г。 Коуэлла «新しい音楽リソース» («Новые музыкальные средства», 1930). はい。 музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г。 Каратыгин (1916; о «Сарказмах» および «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). 説明と теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю。 ん。 Тюлина (1959, 1963), Т. Г。 Тер-Мартиросяна (1966) および др。 ソウ。 теоретиков。

文学： Каратыгин В。 Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; TюлинЮ。 Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т。 1966 年、M.-Л. ПриваноИ。 Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4、М。、1973; Гуляницкая Н. С。 ТрудыГос。 музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных、вып。 18, М., 1976; PаисовЮ。 И., Иитональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H.、新しい音楽リソース、NY-L.、1930 年、1969 年。 Sikorski K.、Harmonia、cz。 3、Kr.、1949; Persichetti V.、1961 世紀のハーモニー、ニューヨーク、(2 年)。 ジークマイスター E.、ハーモニーとメロディー、v. 1966、ベルモント、1966 年。 ウレンラ L.、コンテンポラリー ハーモニー。 XNUMX トーンの列によるロマン主義、NY-L.、(XNUMX 年)。

Ю。 Холопов