二部形式 |
1 部構成 – 音楽。 2 つの部分を 2 つの全体に結合することを特徴とする形式 (スキーム AB)。 単純なものと複雑なものに分けられます。 シンプルなD. f。 どちらの部分もピリオドを超えません。 このうち第2部（ピリオド）は解説を行います。 機能 – 初期のテーマを設定します。 素材。 1番目の部分はデコンプを実行できます。 これに関連して、単純な D には 2 つの種類があります。 f. – 非報復と報復。 ノンリプリーズ シンプル D. f. ダブルダークとシングルダークの両方が可能です。 前者の場合、第 23 部の機能もトピックのプレゼンテーションです。 この比率は、「singal – chorus」タイプの形式で最も一般的です。 リフレインはメロディーとは対照的ではありませんが、論理的にします。 継続（ソビエト連邦の賛美歌）。 他の場合では、リフレインはリフレインと対照的です (Dan. と Dm. Pokrass による曲「May Moscow」)。 ただし、2 つのテーマのコントラスト (および類似性) は、「シンガル – コーラス」(NA リムスキー コルサコフによるロマンス「トウヒとヤシの木」) の比率の外でも発生する可能性があります。 ワンダークD. f。 第 1 部の機能は、テーマの展開です。 第1楽章の素材（シューベルトのワルツの多く、アパッショナータのピアノソナタ第2番のベートーベンソナタ第4楽章のバリエーションのテーマ）。 リプリーズシンプルD. t。 初期テーマの展開。 第 4 部の資料は、部分的な再演で終わります。つまり、第 4 ピリオドの 4 つのセンテンスの複製です (スキーム aa8ba8)。 そのようなフォームのすべてのコンポーネントの長さが等しいと、その最も明確なパターンが表示されます。ほとんどの場合、いわゆるパターンです。 「正方形」構造 (2 + 2 + XNUMX + XNUMX または XNUMX + XNUMX サイクル)。 出会いと違い。 特に第XNUMX部では、この厳密な周期性の違反。 ただし、D. f の拡張可能性セクション。 ミドルとリプライズが XNUMX 倍になると、単純な XNUMX 部構成が表示されるため、制限があります (XNUMX 部構成を参照)。 D. tのXNUMXつの部分のそれぞれ。 繰り返すことができます (スキーム ||: A :||: B :|| または A ||: B :||)。 パーツの繰り返しにより、フォームがより明確になり、XNUMX つのセクションへの分割が強調されます。 このような繰り返しは、モーター ジャンル (ダンスやマーチ) によく見られます。 歌詞のジャンルでは、原則として使用されないため、フォームがより流動的で柔軟になります。 繰り返すとパーツが変わる場合があります。 これらの場合、作曲家は音楽テキストに繰り返しを書き出します。 (分析では、さまざまな繰り返しを新しい部分の出現と見なすべきではありません。) D. f. 「合唱 - コーラス」タイプの場合、全体としてのフォーム全体が通常数回繰り返されます（その部分を個別に繰り返すことはありません）。 その結果、カプレット形式が表示されます (カプレットを参照)。 シンプルな D. f. 製品全体として表現できます。 （歌、ロマンス、インストゥルメント・ミニアチュール）、そしてその部分は、どちらの場合も調性が閉じています。
上記の単純な D. の型 f. 教授で。 アートはホモフォニックハーモニック音楽で発展しました。 約2階の倉庫。 18世紀 彼らはいわゆるによって先行されました。 古いD. f.、otd。 組曲の一部（アルマンド、クーランテ）、時にはプレリュード。 このフォームは、ダンスで2つの部分に明確に分割されていることが特徴です。 ジャンルは反復する傾向があります。 その最初の部分は、展開型の期間です。 ハーモニーの展開は、メインキーからドミナントへ（そしてマイナー作品ではパラレルのキーへ）向けられています。 ドミナントキーまたはパラレルキー（またはこのハーモニー）から始まる第1パートは、メインキーのリプリーズにつながります。 この形式のトピックの機能は、作品の冒頭で述べられていることによって実行されます。 テーマ核。
複雑な Df 2 の部分が組み合わされ、そのうちの少なくとも 1 つがピリオドを超えて、単純な 2 つまたは 2 つの部分からなる形式を形成します。 複雑な D. f. のセクションは、原則として対照的です。 ほとんどの場合、この形式はオペラのアリアで使用されます。 この場合、第 2 部は長めのイントロダクションにすることができます。 レチタティーヴォ、第 32 – 実際のアリアまたは歌 (MP ムソルグスキーのオペラ「ホヴァンシチナ」より「マルタの占い」)。 他の場合では、両方の部分が同等であり、それらのコントラストはアクションの展開に関連付けられ、主人公の心の状態が変化します (PI チャイコフスキーのオペラの第 1 シーンからのリザのアリア「これらの涙はどこから来るのか」スペードの女王）。 複雑なD. f.もあり、そのXNUMX番目の部分は開発されたコーダです（WAモーツァルトのオペラドンジョバンニからのドンジョバンニとツェルリーナのデュエット）。 インストで。 ミュージック コンプレックス D. f. 使用される頻度は低く、通常、両方の部分のコントラストはほとんどありません (F. ショパンの夜想曲 H-dur op. XNUMX No XNUMX)。 instr の対照的な複雑な XNUMX 部構成の例。 音楽 – E. グリーグによるオーケストラ「Songs of Solveig」のための著者の編曲。
参照： アートで参照してください。 音楽形式。
VP ボブロフスキー
