全音スケールの表現可能性

音楽理論において、全音スケールとは、隣接するステップ間の距離が全音となるスケールのことです。

作品の音楽構造におけるその存在は、そのサウンドの顕著な神秘的で、幽霊のような、冷たくて凍ったような性質のおかげで、容易に認識できます。ほとんどの場合、そのような範囲の使用に関連する比喩的な世界はおとぎ話、ファンタジーです。

ロシア古典音楽の「チェルノモールのガンマ」

全音スケールは、19 世紀のロシアの作曲家の作品で広く使用されました。ロシア音楽の歴史の中で、全音音階には別の名前が割り当てられました。 「ガンマ・チェルノモール」、MIグリンカのオペラ「ルスランとリュドミラ」で邪悪な小人を特徴付けるものとして初めて上演されて以来。

オペラの主人公が誘拐される場面では、全音階がゆっくりと威嚇的にオーケストラを通過し、まだ​​偽りの力が暴露されていない長いひげを生やした魔法使いチェルノモールの神秘的な存在を示しています。音階の音の効果は、起こった奇跡にショックを受けながらも、結婚の宴の参加者たちが、彼らを捉えていた奇妙な昏迷から徐々に抜け出す様子を作曲家が巧みに描いた次の場面によってさらに強調される。

オペラ「ルスランとリュドミラ」リュドミラ誘拐の場面

ASダルゴミスキースキーは、この音階の奇妙な音の中で、司令官の像の重い足取りを聞いた（オペラ「石の客人」）。チャイコフスキー主任研究員は、オペラ「スペードの女王」の第 5 場でヘルマンの前に現れた伯爵夫人の不気味な幽霊を特徴づけるには、全音音階以上に優れた音楽表現手段は見つからないと判断しました。

AP ボロディンは、ロマンス「眠り姫」の伴奏に全音音階を取り入れており、美しい王女が魔法のような眠りに就き、荒野で歌声が聞こえるおとぎ話の森の夜景を描いています。素晴らしい住人、ゴブリンと魔女の笑い声。ロマンスの本文で、いつか魔法の呪文を払い、眠っている王女を目覚めさせる強力な英雄について言及するとき、ピアノで全音階が再び聞こえます。

ロマンス「眠り姫」

全音スケールの変形

全音スケールの表現可能性は、音楽作品における恐ろしいイメージの創造だけにとどまりません。 W. モーツァルトには、別のユニークな使用例があります。ユーモラスな効果を生み出したいと考えた作曲家は、作品「ミュージカル・ジョーク」の第3部で、文章の中で混乱し、突然音楽の文脈に全く当てはまらない全音音階を演奏する無能なヴァイオリニストを描いています。

C. ドビュッシーの風景前奏曲「帆」は、全音スケールがどのようにして楽曲の旋法構成の基礎となったかを示す興味深い例です。実際、前奏曲の全体の音楽構成は、中心音 b を伴う bcde-fis-gis スケールに基づいており、ここでは基礎として機能します。この芸術的な解決策のおかげで、ドビュッシーは最高の音楽構造を作り出すことに成功し、とらえどころのない神秘的なイメージを生み出しました。想像力は、海の水平線のどこか遠くで光った幽霊のような帆を想像します。あるいは、それらは夢の中で見られたか、ロマンチックな夢の成果だったのかもしれません。

プレリュード「帆」