サイドトーン |

フランス語のメモが追加されました, nem. ズザッツトン、ズザッツトン

コードの構造ベースに属さない (追加される) コードの音。 別の解釈では、P. t。 「非和音（すなわち、和音の三次構造に含まれていない）であり、その構成要素として特定の協和音で倍音の意味を取得します」（Yu.N.Tyulin）。 両方の解釈を組み合わせることができます。 ほとんどの場合、P. t。 和音の三次構造に含まれていない音色に関連して語られます (たとえば、D7 の XNUMX 度)。 代用 (関連付けられた弦の代わりに使用) と貫通 (それと一緒に使用) は区別されます。

F.ショパン。 マズルカ op. 17の4。

PI チャイコフスキー。 交響曲第6番、第XNUMX楽章。

P. t。 サードコードだけでなく、異なる構造のコードやポリコードに関しても可能です。

P. トーン (特に 1 つまたは 2 つの P. トーン) を追加すると、通常、コードがポリコードに変換されます。 P. t。 コードの構造に 3 つの要素の機能的差異を作成します。XNUMX) メイン。 トーン（コードの「ルート」）、XNUMX）メインの他のトーン。 構造（和音の主音「芯」とともに）とXNUMX）副音（P.t.に関して、「芯」は高次の「主音」と同様の役割を果たします）。 したがって、ポリフォニックな不協和音でも、最も単純な機能関係を維持できます。

SSプロコフィエフ。 「ロミオとジュリエット」（fp. op. 10、No 75、「仮面」のための5曲）。

調和的思考の現象としてP. t。 不協和音の歴史と密接に関係しています。 7 度は、もともと和音 (D17) の中で一種の「凍った」通過音として固定されていました。 コードの不協和音の速度論は、その起源、その「サイドトーン」の性質を思い起こさせます。 18～7世紀に結晶化。 ただし、tertsovye コード (子音と不協和音の両方) は標準的な子音として修正されました。 したがって、P. t。 V6やII5 / 17などの和音ではなく、構造的により複雑な子音（子音を含む、その音を18分の19に配置できる、たとえば「27分の20の主音」）で区別する必要があります。 P. t。 XNUMX～XNUMX世紀の演技技法であるアジャッカトゥーラに遺伝的に関連しています。 （D.スカルラッティ、L.クープラン、JSバッハと）。 P. t。 XNUMX世紀の調和の中である程度の分布を得ました. （ベートーベンのピアノソナタ第XNUMX番のフィナーレの二次主題における第XNUMX番のトニックの効果、「ショパン」が第XNUMX番を支配するなど）。 P. t。 XNUMX世紀の調和において規範的なツールとなった. 最初は「余分な音符」(VG Karatygin)、つまりコード以外の音がコードに「引っかかっている」と認識されていました。 コード音と非コード音のカテゴリに等しい。

理論的には P. t. の概念として。 JP Rameau による u1bu1b の「加六度」 (sixte ajoutée) のアイデアに戻ります (フォローアップ f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 では、1 番目のコードのメイン トーンは d ではなく f です。 a PT、トライアド f2 a4 c２に追加された不協和音）。 X. Riemann は P. t. を考慮しました。 （Zusdtze）不協和音を形成するXNUMXつの方法のXNUMXつ（重いビートと軽いビートの非コード音、および変更）。 O. Messiaen は P. t. を与えました。 より複雑なフォーム。 GL Catuar は「P. t.」 非コード音ですが、具体的には「サイドトーンによって形成される倍音の組み合わせ」を考慮します。 ゆう。 N. TyulinはP. tを与えます。 同様の解釈で、それらを置換に細分化して根付かせます。

参照： Karatygin VG、印象派の音楽家。 (ドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』の制作に向けて)、スピーチ、1915 年、No 290; Catuar GL、調和の理論的コース、パート 2、M.、1925 年。 チューリン・ユウ。 N.、ハーモニーの教科書、パート 2、M.、1959 年。 コレクション内の彼自身のモダンな調和とその歴史的起源：現代音楽の質問、L.、1963年、コレクション内：1世紀の音楽の理論的問題、vol。 1967年、M.、2。 らしにゃんZR、調和の教科書、本。 1966 年、Er.、1 (アルメニア語)。 Kiseleva E.、プロコフィエフのハーモニーでのセカンダリトーン、1967世紀の音楽の理論的問題、vol。 4、M.、1973; Rivano NG、調和のとれたリーダー、パート 8、M.、18、ch。 八; Gulyanitskaya NS、現代の調和における和音の問題: いくつかの英米の概念について、: 音楽学の問題、国家議事録. 音楽教育研究所。 グネシン、いいえ。 1976年、モスクワ、1887年。 Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; カーナー M.、1942 世紀のハーモニーの研究、L.、(1944 年)。 Messiaen O.、Technique de mon langage ミュージカル。 P.、(1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V.、1966 世紀のハーモニー NY、(XNUMX 年)。 ウレラ L.、コンテンポラリー ハーモニー。 XNUMXトーン・ロウによるロマンチシズム、NY-L.、（２）。

ゆう。 H.ホロポフ