模倣 |

緯度から。 模倣 – 模倣

別の声で聞こえる直前の旋律の、ある声での正確または不正確な繰り返し。 メロディーを最初に表現する声は、イニシャル、または proposta (イタリア語の proposta – 文)、反復 – 模倣、または risposta (イタリア語の risposta – 答え、異議) と呼ばれます。

リポスタに入った後、旋律的に展開された動きがプロポスタで続き、リポスタへの対位法を形成する場合 - いわゆる. 対立すると、ポリフォニックが発生します。 布。 プロポスタがリポスタに入るか、旋律的に発達していない瞬間に沈黙する場合、ファブリックはホモフォニックであることが判明します。 プロポスタで述べられているメロディーは、いくつかの声で連続して模倣することができます (リポストでは I、II、III など)。

WAモーツァルト。 「健康カノン」。

ダブルとトリプルIも使用されます。つまり、同時模倣です。 XNUMX つまたは XNUMX つの小道具のステートメント (繰り返し):

DDショスタコーヴィチ。 ピアノのための24の前奏曲とフーガ Op. 87の4番（フーガ）。

リポスタが、プレゼンテーションがモノフォニックであったプロポスタのセクションのみを模倣する場合、I.はシンプルと呼ばれます。 risposta が proposta のすべてのセクション (または少なくとも 4 つ) を一貫して模倣している場合、I. は canonical (canon、p. 505 の最初の例を参照) と呼ばれます。 Risposta は、任意の 15 分の XNUMX レベルで入力できます。 したがって、I. は、XNUMX、XNUMX、XNUMX 小節などの後、またはプロポスタの開始後の小節の一部を通じて、模倣する声 (リストポスト) の入力の時点だけでなく、方向と間隔も異なります (ユニゾンで、上または下の XNUMX 番目、XNUMX 番目、XNUMX 番目などで）。 すでにXNUMX世紀以来。 I. の優位性は XNUMX 分の XNUMX、つまりトニック優勢の関係であり、特にフーガでは顕著です。

強壮剤優位の関係のI.におけるラドンシステムの集中化により、いわゆる。 滑らかな変調を促進するトーンレスポンス技術。 この技術は、ジョイント製品に使用され続けています。

音色の反応とともに、いわゆる。 free I.では、模倣する声が旋律の一般的なアウトラインのみを保持します。 描画またはテーマの特徴的なリズム（リズム。I.）。

DSボルトニャンスキー。 第32回スピリチュアルコンサート。

I.は、開発の方法、テーマの開発として非常に重要です。 素材。 フォームの成長につながる、I. 同時にテーマを保証します。 （比喩的に）全体の統一。 すでに13世紀に。 I.は教授で最も一般的なものの13つになります。 プレゼンテーション技術の音楽。 ナルで。 ポリフォニー I. は、生き残ったいくつかの記録からも明らかなように、はるかに早く発生したようです。 15世紀の音楽形式では、カントゥス・フィルムス（ロンド、カンパニー、そしてモテットとミサ）に何らかの形で関連して、対位法が常に使用されていました。 特に模倣。 技術。 16〜XNUMX世紀のオランダの巨匠。 (J. Okegem、J. Obrecht、Josquin Depres など) 模倣。 テクノロジー、特に正規のテクノロジーは高度な開発に達しています。 その時点ですでに、直接運動の I. とともに、I. は循環で広く使用されていました。

S.シャイト。 コラール「Vater unser im Hinmelreich」による変奏曲。

彼らはまた、リズミカルに、リターン（クラッシュ）の動きで会いました。 増加 (たとえば、すべてのサウンドの長さを XNUMX 倍にする) と減少。

16 世紀の支配から、その地位は単純な I によって占められました。彼女は模倣でも優勢でした。 17世紀と18世紀の形。 (カンツォーネ、モテット、ライサーカー、ミサ曲、フーガ、幻想曲)。 単純な I. の指名は、ある程度、正典に対する過度の熱意への反応でした。 技術。 I. リターン（クラッシュ）の動きなどは、耳で認識されなかったか、難しかっただけで認識されたことが不可欠です。

JSバッハ全盛期に突入。 フォームが独立しているため、その後の時代の位置、模倣フォーム（主にフーガ）。 製品。 あまり頻繁には使用されませんが、テーマの性質、ジャンルの特徴、および作品の特定のコンセプトに応じて変更され、大きなホモフォニック形式に浸透します。

V. や。 シェバリン。 弦楽四重奏曲第4番、終演。

参照： Sokolov HA、cantusfirmusの模倣、L.、1928; Skrebkov S.、ポリフォニーの教科書、M.-L.、1951、M.、1965; Grigoriev S. and Mueller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V.、最も重要な現象におけるポリフォニーの歴史。 (第 2 号)、XVIII ～ XIX 世紀の西ヨーロッパの古典、M.、1965 年。 Mazel L.、現代音楽の言語を開発する方法について、「SM」、1965 年、No.6,7,8、XNUMX、XNUMX。

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