タチアナ・シュミガ（タチアナ・シュミガ）。

タチアナ・シュミガ

オペレッタのアーティストはゼネラリストでなければなりません。 これがこのジャンルの法則です。歌、ダンス、劇的な演技が対等に組み合わされています。 そして、これらの資質のいずれかが欠けていても、もう一方が存在することによって補われることは決してありません。 これがおそらく、オペレッタの地平線上にある真の星がめったに光らない理由です。 Tatyana Shmyga は、人工的とも言える独特の才能の持ち主です。 誠実さ、深い誠実さ、魂のこもった叙情性が、エネルギーと魅力と相まって、すぐに歌手の注目を集めました。

Tatyana Ivanovna Shmyga は、31 年 1928 月 XNUMX 日にモスクワで生まれました。 「私の両親はとても親切でまともな人たちでした」とアーティストは回想します。 「そして、私は子供の頃から、母親も父親も人に復讐するだけでなく、彼を怒らせることさえできないことを知っていました.

卒業後、タチアナは州立劇場芸術研究所に留学しました。 DB Belyavskayaのボーカルクラスでの彼女のクラスも同様に成功しました。 彼女は彼の生徒であり、IM ツマノフを誇りに思っていました。その指導の下、彼女は演技の秘密を習得しました。 これらすべてが、創造的な未来の選択に疑いの余地を残しませんでした。

「… XNUMX 年目に、私は故障しました。私の声は消えました」とアーティストは言います。 「もう二度と歌えないと思っていた。 私は研究所を去りたいとさえ思っていました。 素晴らしい先生方が私を助けてくれました。彼らは私に自分自身を信じさせ、再び自分の声を見つけさせてくれました。

研究所を卒業した後、タチアナは同年、1953 年にモスクワ オペレッタ劇場の舞台でデビューしました。彼女はここで、カルマンのモンマルトルのスミレでヴィオレッタの役を演じ始めました。 Shmygに関する記事のXNUMXつは、この役割が「女優のテーマを事前に決定しているかのように、単純で控えめで、外見上は目立たない若い女の子の運命に特別な関心を持ち、イベントの過程で奇跡的に変化し、特別な道徳的スタミナを示している」と正しく述べています。魂の勇気。」

Shmygaは、劇場で偉大なメンターと夫の両方を見つけました。 当時モスクワ・オペレッタ劇場を率いていたウラジミール・アルカディエヴィッチ・カンデラキは、XNUMX人にXNUMX人であることが判明しました。 彼の芸術的才能の倉庫は、若い女優の芸術的願望に近い. カンデラキは、シムガが劇場にやって来た合成能力を正しく感じ、明らかにすることができました。

「夫がメイン ディレクターだった XNUMX 年間が、私にとって最もつらかったと言えます」と Shmyga は回想します。 – 私はそれをすべて行うことができませんでした. 病気になることも、役を断ることも、選ぶこともできなかった、それは私がメインディレクターの妻だからです。 好きか嫌いかは別として、全部遊びました。 女優たちがサーカスの王女、メリー・ウィドウ、マリツァ、シルバを演じている間、私は「ソビエト・オペレッタ」のすべての役を演じました。 そして、提案された素材が気に入らなかったときでさえ、カンデラキが私に「いいえ、あなたはそれを演奏します」と言ったので、リハーサルを始めました。 そして遊んだ。

ウラジミール・アルカディエビッチがそのような専制君主であり、妻を黒い体に閉じ込めていたという印象を与えたくありません… 結局のところ、その時が私にとって最も興味深いものでした。 モンマルトルのスミレでヴィオレッタを演じたのはカンデラキの下で、シャニータ、劇「サーカスは光を照らす」でグロリア・ロゼッタを演じました。

これらは素晴らしい役割、興味深いパフォーマンスでした。 彼が私の強さを信じてくれて、私に心を開く機会を与えてくれたことにとても感謝しています。

シュミガが言ったように、ソビエトのオペレッタは常に彼女のレパートリーと創造的な興味の中心にあり続けてきました。 このジャンルのほとんどすべての最高の作品は最近、I. Dunaevsky の「White Acacia」、D. Shostakovich の「Moscow, Cheryomushki」、D. Kabalevsky の「Spring Sings」、「Chanita's Kiss」、「The Circus Lights the Lights」、Y. Milyutin の「Girl's Trouble」、K. Listov の「Sevastopol Waltz」、V. Muradeli の「Girl with Blue Eyes」、A. Dolukhanyan の「Beauty Contest」、T の「White Night」 . Khrennikov、O. Feltsman の「Let the Guitar Play」、V. Ivanov の「Comrade Love」、K. Karaev の「Frantic Gascon」。 これはとても印象的なリストです。 完全に異なるキャラクターであり、Shmyga ごとに説得力のある色を見つけ、時には劇的な素材の慣習と緩みを克服します。

グロリア・ロゼッタの役割で、歌手はスキルの高みに達し、一種の舞台芸術の標準を生み出しました。 それはカンデラキの最後の作品の一つでした。

EI ファルコビッチは次のように書いています。

「…タチアナ・シュミガが叙情的な魅力と非の打ちどころのない味わいでこのシステムの中心にいることが判明したとき、カンデラキの派手な態度のバランスが取れ、彼女に豊かさが与えられ、彼の文章の濃厚な油は優しいシュミガの演奏の水彩画。

だからそれはサーカスにありました。 Gloria Rosetta – Shmygaのテーマである幸福の夢、精神的な優しさ、魅力的な女性らしさ、外面と内面の美しさの統一がパフォーマンスに含まれていました。 シュミガは騒がしい演奏を高貴にし、柔らかな色合いを与え、その叙情的なラインを強調しました。 さらに、この時までに彼女のプロフェッショナリズムは非常に高いレベルに達していたため、彼女の舞台芸術はパートナーのモデルになりました.

若いグロリアの人生はつらいものでした。シュミガは、パリ郊外の少女が孤児を残し、サーカスの所有者であり、失礼で偏狭なロゼッタであるイタリア人に養子縁組された少女の運命について苦々しく語っています。

グロリアはフランス人であることが判明しました。 彼女はモンマルトルの少女の姉のような存在です。 彼女の穏やかな外見、柔らかで少し悲しげな瞳の光は、マネ、ルノワール、モディリアーニの女性たちなど、詩人が歌い、アーティストにインスピレーションを与えたタイプの女性を思い起こさせます。 隠された感情に満ちた魂を持つ、優しくて甘いこのタイプの女性は、彼女の芸術でShmygを作成します。

デュエットの第XNUMX部 – 「あなたは風のように私の人生に飛び込んできた…」 – 率直さへの衝動、XNUMXつの気質の競争、柔らかく落ち着いた叙情的な孤独の中での勝利。

そして突然、完全に予想外の「パッセージ」、つまり後にシュミガの最高のコンサート ナンバーの XNUMX つとなった有名な曲「XNUMX 人の音楽家」のように見えます。 明るく陽気で、速いフォックストロットのリズムに乗って渦を巻くコーラス – 「ララララ」 – 美しさに恋をし、彼女にセレナーデを歌った、認識されていない XNUMX 人の才能についての気取らない歌ですが、彼女は、いつものように、まったく違う、かわいそうなノートの売り手、「ラ・ラ・ラ・ラ、ラ・ラ・ラ・ラ…」が大好きでした。

…中央に向かって下降する斜めのプラットフォームに沿った素早い退場、歌に伴うダンスのシャープでフェミニンな可塑性、強調されたポップな衣装、魅力的な小さなトリックスターの物語への陽気な熱意、魅惑的なリズムに身を捧げる…

… 「XNUMX人の音楽家」では、Shmygaがその数の模範的なバラエティーパフォーマンスを達成し、単純な内容が非の打ちどころのない名人の形にキャストされました。 そして、彼女のグロリアはカンカンではなく、複雑なステージのフォックストロットのようなものを踊りますが、ヒロインとオッフェンバッハのフランス出身の両方を覚えています。

それでも、彼女のパフォーマンスにはある種の新しい時代の兆しが見られます。嵐のような感情の噴出に対する軽い皮肉の部分、これらの開かれた感情を引き立たせる皮肉です。

後に、この皮肉は世俗的な大騒ぎに対する下品な保護マスクに発展する運命にあります – これにより、Shmygaは再び深刻な芸術との精神的な親密さを明らかにします. それまでの間、わずかな皮肉のヴェールが、いや、すべてが輝かしい曲に与えられているわけではないことを確信させます。深く、完全に生きることを渇望している魂が、素敵な歌で満足できると考えるのはばかげています。 かわいくて、楽しくて、面白くて、とてつもなく美しいですが、その背後には他の力や他の目的が忘れられていません。

1962 年、Shmyga は初めて映画に出演しました。 リャザノフの「Hussar Ballad」で、タチアナは、ツアーでロシアに来て、戦争の真っ最中に「雪の中で」立ち往生したフランスの女優ジェルモンの、エピソード的ではあるが印象的な役割を果たしました。 シュミガは、甘くて魅力的で軽薄な女性を演じました。 しかし、これらの目、孤独の瞬間のこの優しい顔は、知識の悲しみ、孤独の悲しみを隠しません。

ジェルモンの歌「飲み続けて飲み、もう酔ってしまった…」では、楽しそうな声の裏に、声の震えと悲しみがすぐにわかる。 小さな役割で、Shmygaはエレガントな心理学の研究を作成しました. 女優はこの経験をその後の演劇の役割に利用しました。

「彼女のゲームは、非の打ちどころのないジャンルの感覚と深い精神的充足によって特徴付けられます」と EI ファルコビッチは述べています。 —女優の議論の余地のないメリットは、彼女の芸術により、彼女がオペレッタに深みのある内容をもたらし、重要な人生の問題であり、このジャンルを最も深刻なもののレベルに引き上げることです.

それぞれの新しい役割で、シュミガは音楽表現の新鮮な手段を見つけ、さまざまな微妙な人生の観察と一般化で印象的です。 VI Muradeli のオペレッタ「The Girl with Blue Eyes」からの Mary Eve の運命は劇的ですが、ロマンチックなオペレッタの言葉で語られています。 MP Ziva の演劇「Real Man」に登場するニシコクマルガラスは、外見は儚いがエネルギッシュな若者の魅力で惹きつけられます。 Daria Lanskaya (TN Khrennikov の「White Night」) は、本物のドラマの特徴を明らかにします。 そして最後に、AP Dolukhanyan によるオペレッタ「Beauty Contest」の Galya Smirnova は、ヒロインにソビエト人の理想、彼の精神的な美しさ、感情と思考の豊かさを体現する女優の検索と発見の新しい時代をまとめています。 . この役割において、T. Shmyga は、彼の輝かしいプロフェッショナリズムだけでなく、彼の高貴な倫理的、市民的立場にも確信を持っています。

古典的なオペレッタの分野におけるタチアナ・シュミガの重要な創造的成果。 I. カルマンの『モンマルトルのすみれ』の詩的なヴィオレッタ、I. シュトラウスの『こうもり』の生き生きとしたエネルギッシュなアデーレ、F. レハールの『ルクセンブルグ伯』のチャーミングなアンジェール ディディエ、勝利の舞台版『ザ』の華麗なニノンモンマルトルのスミレ、F. ローの「マイ フェア レディ」のエリザ ドゥーリトル - このリストは、女優の新作によって確実に継続されます。

90年代、シュミガは「キャサリン」と「ジュリア・ランバート」の公演で主役を演じました。 どちらのオペレッタも彼女のために特別に書かれたものです。 「劇場は私の家です」とジュリアは歌います。 そして聞き手は、Julia と Shmyga 役のパフォーマーには共通点が XNUMX つあることを理解しています。 どちらのパフォーマンスも、女優への賛歌、女性への賛歌、女性の美と才能への賛歌です。

「私は一生働いてきました。 何年もの間、毎日、朝の XNUMX 時からのリハーサルから、ほぼ毎晩の公演まで。 今、私は選択する機会を得ました。 私はキャサリンとジュリアを演じていますが、他の役はやりたくありません。 しかし、これらは私が恥じていないパフォーマンスです」とShmygaは言います。