フィオレンツァ・セドリン |

フィオレンツァ・セドリン

フィオレンツァ セドリンスは、ポルデノーネ県 (フリウリ ベネチア ジュリア州) の小さな町、アンドゥインで生まれました。 すでに幼い頃、チェドリンはプロのオペラの舞台でデビューしました（1988）。 彼女の最初の主な役割は、マスカーニの田園名誉のサントゥッツァ (1992 年、ジェノヴァのカルロ フェリーチェ劇場) でした。 類まれな暗い色と広い音域の柔軟な声と、叙情的で劇的なソプラノの両方のパートを演奏し、劇的な（ベリスト）レパートリーに自信を持てるようにする技術的手段の強力な武器を所有している.彼女のキャリアの初期段階にある歌手は、数シーズン連続して成功しています。 スプリット（クロアチア）のフェスティバルにゲストソリストとして参加。 この期間に演奏しなければならない様式的に異質な部分は、歌唱力を向上させ、芸術的な経験を積むための出発点となります。 そのため、チェドリンは羨ましいほどの熱意をもって、モンテヴェルディのタンクレードとクロリンダの決闘から、オルフのカルミナ ブラーナ、ロッシーニのモーセからリヒャルト シュトラウスのサロメまで、幅広いレパートリーをマスターしています。

すでに述べたように、Chaedolins のキャリアにおける運命的な転機は 1996 年に発生します。ルチアーノ パヴァロッティ国際コンクールの優勝者として、彼女はフィラデルフィアでプッチーニの「トスカ」を惑星のメイン テナーと同じパフォーマンスで歌う機会を得ます。 . 同じ年、歌手はラヴェンナ音楽祭で別のサントゥッツァを演奏しました (指揮者 - リッカルド・ムーティ)。 1997年夏、KICCO MUSICは、サン・ジミニャーノ・フェスティバルでの公演から、Cedolinsがタイトルロールを務めるCileaの「Gloria」をCDに録音した。 同年秋、リヴォルノのマスカーニ祭で再びサントゥッツァ。 したがって、声の性質そのものが、歌手のレパートリーの基礎を「Veristic-Puccini」として自然に決定します。

しかし、1997 年 XNUMX 月から、Cedolins は自分のレパートリーを慎重に検討して改訂することを決定しました。 まず第一に、叙情的なヒロイン、および叙情的で劇的な役割の一部が優先され、声の柔軟性と可動性、および音の温かみのある厚い色とボーカルテクスチャの彩度が必要になります。 ヴェリズモと「グランド・オペラ」（この場合、この用語は本格的な劇的な部分を指す）のレパートリーへの進出は、体系的に支配的な性格を徐々に失い始めます.

その瞬間から、チェドリンの契約数は雪だるまのように増えていきます。 世界最大のオペラステージが次々と彼女に服従します。 彼女の婚約の軌跡は、ニューヨークのメトロポリタン オペラからロンドンのコベント ガーデン、パリのオペラ バスティーユからバルセロナのリセウ、チューリッヒのオペラ ハウスからマドリッドのレアル シアターにまで及びます。 これらのセリフの作者は、アリーナ ディ ヴェローナ劇場での公演でこの歌手の声を聞けたことを 2001 度幸運に思います。ヴェルディのオペラ「イル トロヴァトーレ」(2002 年) と「アイーダ」(2007 年) です。 そしてもちろん、クリエイティビティのルートは、演奏者をスカラ座の広い聖なる道へと自然に導きます。それは、歌手なら誰でも征服を夢見るオペラのメッカです。 セドリンのミラノでのデビューは XNUMX 年 XNUMX 月にさかのぼります。プッチーニの「蝶々夫人」の主役 (指揮者 – チョン・ミョンブン) が注目を集めました。

当時の熱狂的なイタリア人批評家が雑誌 Messaggero Veneto に掲載した歌手へのインタビューの XNUMX つは、「スカラ座の名前は Fiorenza Cedolins です」と呼ばれています。 その前文には次のように書かれています。 あらゆる芸術家にとって最も尊敬される場所の XNUMX つであるイタリア オペラ座の神殿が立ち上がり、喜びと賛同を込めて「叫び」ました。 若いソプラノのフィオレンツァ・チェドリンは、最も特権的で洗練されたオペラの聴衆 - ミラノのスカラ座劇場の聴衆 - に感動を与え、魅了し、主要部分の素晴らしいパフォーマンスで魅了しました... 「この劇場との協力の次の重要な段階、メモの冒頭ですでに述べたように、今シーズンのスカラ座での開幕です。 そして間違いなく、この芸術の殿堂とのクリエイティブな関係は今後も続くでしょう。

歌手の声は、伝説的なレナータ・テバルディの声に思わず歴史的な記憶が残るイタリアの声楽学校の典型です。 さらに、それらは決して根拠のないものではありません。 Tebaldi を個人的に知っていた Sabino Lenochi は、記者会見で彼の思い出を共有しました。 偉大なプリマドンナとの会合の XNUMX つで、彼はチェドリンの録音を彼女に渡して聞かせました。そしてテバルディは次のように叫びました。 フィオレンツァ・チェドリンの現在のレパートリーは非常に印象的です。 プッチーニのほぼすべてのオペラ (XNUMX のオペラのうち XNUMX 曲) が含まれています。 ヴェルディのオペラはその大きな部分を占めています。 それらのいくつかを挙げてみましょう。 初期の作品には、「最初の十字軍のロンバード」、「レニャーノの戦い」、「強盗」、「ルイーズ・ミラー」などがあります。 後の作品の中には、Il trovatore、La traviata、Simon Boccanegra、The Force of Destiny があります。 そして最後に、ブッセートのマエストロの作品を完成させるオペラは、ドン・カルロス、アイーダ、オセロ、ファルスタッフです。

セドリンのレパートリーにあるロマンチックなオペラのベルカントの層は少ないが（ベリーニのノルマ、ドニゼッティのポリュクト、ルクレツィア・ボルジア）、これは客観的で自然なものである。 XNUMX世紀のロマンチックなイタリアのベルカントのレパートリーを解釈する場合、歌手は自分の選択に最も細心の注意を払って選択的にアプローチし、彼女の声がテシトゥラとスタイルの両方で揺るぎないスタイルの基準に完全に準拠していることを厳密に確認します。彼女の楽器の特徴で。