マイクの選び方は？ マイクの種類

マイク。 トランスデューサーの種類。

マイクの重要な部分はピックアップです。 基本的に、トランスデューサには、ダイナミック型と静電容量型の XNUMX つの基本的なタイプがあります。

ダイナミックマイク シンプルな構造で、外部電源を必要としません。 ケーブル XLR メス - XLR オスまたは XLR メス - ジャック 6、3 mm を使用して、ミキサー、パワーミキサー、オーディオ インターフェイスなどの信号キャプチャ デバイスに接続するだけです。 彼らは非常に耐久性があります。 高音圧に非常によく耐えます。 大音量の音源を増幅するのに最適です。 彼らの音の特徴は暖かいと言えます。

コンデンサーマイク より複雑な構造を持っています。 多くの場合、ファンタム電源方式で供給される電源が必要です (最も一般的な電圧は 48V です)。 それらを使用するには、XLR メス - XLR オス ケーブルをファンタム電源方式のソケットに差し込む必要があります。 したがって、Phantom を含むミキサー、パワーミキサー、またはオーディオ インターフェイスが必要です。 現在、この技術は一般的ですが、ミキサー、パワー ミキサー、オーディオ インターフェイスにはこの技術がなくても出くわすことがあります。 コンデンサー マイクは音に対する感度が高いため、スタジオで非常に人気があります。 それらの色はバランスが取れていてきれいです。 また、周波数応答も優れています。 しかし、彼らは非常に敏感であるため、歌手はほとんどの場合、「p」や「sh」などの音が悪く聞こえないようにマイク スクリーンを必要とします。

興味深い事実は、リボン トランスデューサー (さまざまなダイナミック トランスデューサー) に基づいて構築されたマイクです。 ポーランド語でリボン。 彼らのサウンドは滑らかであると言えます。 当時のほぼすべての楽器の古い録音の音響特性を再現したい方や、ボーカルを再現したい方にお勧めです。

ミクロフォニー・カルディダルン 一方向に向けられています。 彼らはあなたの周りの音を分離しながら、あなたの前の音を拾います。 フィードバックの影響を受けにくいため、ノイズの多い環境で非常に役立ちます。

スーパーカーディオイドマイク また、一方向に向けられており、周囲からの音をさらに遮断しますが、すぐ近くの背後からの音を拾うことができるため、コンサート中はリスニング スピーカーの正しい配置に注意してください。 彼らはフィードバックに対して非常に抵抗力があります。

カーディオイドおよびスーパーカーディオイド マイクロフォンは、単一指向性マイクロフォンと呼ばれます。

無指向性マイクその名の通り、あらゆる方向から音を拾います。 その構造により、フィードバックを受けやすくなっています。 このようなマイクが XNUMX つあれば、多くの歌手、合唱団、楽器奏者のグループを同時に増幅できます。

まだあります 双方向マイク. 最も一般的なのは、リボン トランスデューサを備えたマイクロフォンです。 前面と背面からの音も同様に拾い、側面の音を分離します。 このおかげで、このようなマイクが XNUMX つあれば、同時に XNUMX つのソースを増幅できますが、XNUMX つのソースを問題なく増幅するために使用することもできます。

ダイヤフラムサイズ

歴史的に、膜は大小に分けられますが、現在では中サイズのものも区別できます。 ダイヤフラムが小さいほど、アタックが向上し、より高い周波数に対する感受性が高くなります。一方、ダイヤフラムが大きいほど、マイクはよりふくよかで丸みのあるサウンドになります。 中程度のダイヤフラムには中間の機能があります。

個々のタイプのアプリケーション

それでは、さまざまな音源の例を使用して、上記の理論を実際に見てみましょう。

ボーカリストは、ダイナミック マイクとコンデンサー マイクの両方を使用します。 動的なものは大音量のステージで好まれ、容量性のものは孤立した状態で好まれます。 これは、コンデンサーマイクが「ライブ」の状況では役に立たないと言っているわけではありません。 ライブでも、より繊細な声の所有者は、コンデンサー マイクを検討する必要があります。 ただし、マイクに向かって非常に大きな声で歌う場合は、ダイナミック マイクの方が高い音圧をより適切に処理できることを覚えておいてください。これはスタジオにも当てはまります。 ボーカルのマイク指向性は、主に、一度に XNUMX つのマイクを使用する歌手または合唱団の数に依存します。 すべてのボーカルには、ダイアフラムの大きいマイクが最もよく使用されます。

エレクトリックギター アンプに信号を送ります。 トランジスタアンプは良い音を出すために大音量を必要としませんが、チューブアンプは「オン」にする必要があります。 このため、スタジオでもステージでも、主にエレクトリック ギターにダイナミック マイクを使用することをお勧めします。 コンデンサー マイクは、特にクリーンなサウンド再生が必要な場合に、低電力、低電力のソリッド ステートまたはチューブ アンプに問題なく使用できます。 単一指向性マイクロホンが最も一般的に使用されています。 ダイヤフラムのサイズは、個人の音質の好みによって異なります。

ベースギター また、信号をアンプに送信します。 マイクでそれらを増幅したい場合は、非常に低い周波数の音を拾うことができる周波数応答を持つマイクを使用します。 片側指向性が好ましい。 コンデンサー マイクとダイナミック マイクのどちらを選択するかは、音源、つまりベース アンプの音量によって異なります。 多くの場合、スタジオでもステージでもダイナミックです。 さらに、大きなダイヤフラムが好ましい。

ドラムキット 彼らはサウンドシステム用にいくつかのマイクを必要としています。 簡単に言えば、足にはベースギターと同様の特性を持つマイクが必要であり、エレクトリックギターのようなスネアドラムとタムは、ダイナミックマイクがより一般的です. シンバルの音で状況が変わる。 コンデンサー マイクは、ドラム キットのこれらのパーツの音をより明確に再現します。これは、ハイハットやオーバーヘッドにとって非常に重要です。 ドラムキットの特殊性により、マイクロホンが互いに近接している可能性があるため、各パーカッション楽器が個別に増幅される場合は、単一指向性マイクロホンが適しています。 無指向性マイクは、ドラムが置かれている部屋の音響をより明確に反映しながら、一度に複数の打楽器を拾うことができ、大きな成功を収めています。 スモール ダイアフラム マイクロフォンは、ハイハットやオーバーヘッド、ラージ ダイアフラムのパーカッション フットに特に役立ちます。 スネアとタムの場合は、達成したい音に応じて主観的な問題です。

アコースティックギター この場合のサウンド再生の純度は非常に重要であるため、ほとんどの場合、単一指向性コンデンサー マイクによって増幅されます。 アコースティックギターでは音圧が低すぎて、コンデンサーマイクでは問題になりません。 ダイアフラムのサイズの選択は、個人の音質の好みに合わせて調整されます。

管楽器 単一指向性のダイナミックマイクまたはコンデンサーマイクによって増幅されます。 多くの場合、暖かみのあるサウンドやクリーンなサウンドに対する主観的な感覚に基づいて選択されます。 ただし、マフラーのないトランペットなどの場合、コンデンサー マイクでは音圧が高すぎて問題が発生することがあります。 無指向性のリモート コンデンサー マイクは、一度に複数の管楽器を拾うことができることに注意してください。 管楽器のより完全なサウンドは、大きなダイヤフラムを備えたマイクによって提供されます。これは、管楽器にとって非常に重要です。 より明るいサウンドが必要な場合は、常にスモール ダイアフラム マイクロフォンを使用できます。

弦楽器 コンデンサー マイクで増幅されることが最も多いのは、伝統的にダイナミック マイクに関連付けられている暖色系は、コンデンサー マイクの場合にはお勧めできないためです。 XNUMX つの弦楽器は、単一指向性マイクを使用して増幅されます。 各楽器に XNUMX つの単一指向性マイクを割り当てるか、XNUMX つの無指向性マイクを使用してすべての弦を増幅することができます。 ピチカートを演奏するときなど、より速いアタックが必要な場合は、より明るいサウンドを提供する小さなダイアフラム マイクをお勧めします。 より豊かなサウンドを得るために、ダイヤフラムの大きいマイクが使用されます。

ピアノ その構造上、コンデンサーマイク2本で増幅することがほとんどです。 達成したい効果に応じて、単一指向性または無指向性のマイクが使用されます。 ほとんどの場合、細い弦はダイヤフラムの小さいマイクで増幅し、太い弦はダイヤフラムの大きいマイクで増幅しますが、高音をより豊かにする場合は、ダイヤフラムの大きいマイクを 2 つ使用することもできます。

まとめ

コンサート中にボーカルや楽器をうまく増幅したり、自宅やスタジオで録音したりするには、適切なマイクを選択することが非常に重要です。 マイクの選択を誤るとサウンドが損なわれる可能性があるため、適切な効果を得るには、特定の音源にマイクを一致させることが非常に重要です。

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