ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティ |
ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティ
ヴィオッティが生涯にどんな名声を享受したかを想像することさえ、今では困難です。 世界のヴァイオリン芸術の発展における全時代は彼の名前に関連付けられています。 彼は、バイオリニストが測定および評価される一種の基準であり、何世代にもわたる演奏者が彼の作品から学び、彼の協奏曲は作曲家のモデルとなりました。 ベートーベンでさえ、ヴァイオリン協奏曲を作成する際に、ヴィオッティの第 XNUMX 協奏曲に導かれました。
イタリア国籍のヴィオッティは、フランスの古典的なヴァイオリン学校の校長となり、フランスのチェロ芸術の発展に影響を与えました。 Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) はヴィオッティ出身で、有名なバイオリニストの原則の多くをチェロに移しました。 Rode、Baio、Kreutzer、学生、ヴィオッティの崇拝者たちは、学校で次の熱狂的なセリフを彼に捧げました。 コレッリの手によるシンプルでメロディックな曲。 タルティーニの弓の下で、調和のとれた、穏やかな、恵みに満ちた。 ガヴィニエでは快適で清潔。 プニャニでは壮大で荘厳。 火に満ち、勇気に満ち、哀れで、ヴィオッティの手の中で偉大な彼は、情熱をエネルギーで表現する完璧さに達し、彼が占める場所を確保し、彼が魂を支配する力を説明する気高さを持っています。
ヴィオッティは、23 年 1753 月 8 日、ピエモンテ州クレシェンティーノ近くのフォンタネットの町で、ホルンの吹き方を知っていた鍛冶屋の家庭に生まれました。 息子は父親から最初の音楽レッスンを受けました。 少年の音楽的才能は 11 歳のときに現れました。彼の父親は見本市で彼にバイオリンを購入し、若いヴィオッティはそれから基本的に独学で学び始めました。 リュート奏者のジョヴァンニーニと一緒に勉強したことで、いくつかの利益が得られました。 ヴィオッティは当時XNUMX歳でした。 ジョバンニーニは優れたミュージシャンとして知られていましたが、彼らの出会いが短かったことは、彼がヴィオッティに特に与えることができなかったことを示しています。
1766年、ヴィオッティはトリノに行きました。 フルート奏者のパヴィアが彼をストロンビアの司教に紹介し、この出会いは若いミュージシャンにとって有利であることが判明しました。 バイオリニストの才能に興味を持った司教は、彼を助けることを決心し、18 歳の息子、プリンス デッラ チステルナの「教育仲間」を探していたヴォゲーラ侯爵を推薦しました。 当時、貴族の家では、才能のある若者を家に連れて行き、子供たちの成長に貢献するのが通例でした。 ヴィオッティは王子の家に定住し、有名なプニャニに師事するために派遣されました。 その後、デッラ・チステルナ王子は、ヴィオッティがプニャーニとのトレーニングで 20000 フラン以上かかったと自慢しました。 そのようなアーティストの存在は、あまりにも高く支払うことはできませんでした.
プニャーニは見事にヴィオッティのゲームを「磨き」、彼を完全なマスターに変えました。 彼は才能のある学生をとても愛していたようです。十分に準備が整うとすぐに、ヨーロッパの都市へのコンサート旅行に連れて行ったからです。 これは1780年に起こりました。旅行の前の1775年以来、ヴィオッティはトリノ宮廷礼拝堂のオーケストラで働いていました。
ヴィオッティはジュネーブ、ベルン、ドレスデン、ベルリンでコンサートを行い、サンクトペテルブルクにも来ましたが、そこでは公演を行いませんでした。 彼は、ポチョムキンからキャサリン1781世に贈られた宮廷でのみ演奏しました。 若いヴァイオリニストのコンサートは絶え間なく成功を収め、XNUMX年頃にヴィオッティがパリに到着したとき、彼の名前はすでに広く知られていました。
パリは、社会的勢力の嵐のように沸き起こるヴィオッティに会いました。 絶対主義は最後の年を生き延び、激しい演説がいたるところで発せられ、民主主義の考えが心を奮い立たせました。 そして、ヴィオッティは何が起こっているのかに無関心ではありませんでした。 彼は百科事典、特にルソーの考えに魅了され、彼の前で生涯頭を下げた。
しかし、ヴァイオリニストの世界観は安定していませんでした。 これは彼の伝記の事実によって確認されています。 革命前は宮廷音楽家として、最初はガメネ公、次にスービーズ公、最後はマリー・アントワネットに仕えた。 Heron Allen は、自伝から Viotti の忠実な声明を引用しています。 1784 年にマリー アントワネットの前で初演した後、「私は決心しました」とヴィオッティは書いています。 報酬として、コロンナ大臣の任期中、彼女は私に 150 ポンドの年金をくれました。
ヴィオッティの伝記には、彼の芸術的プライドを証明する物語が含まれていることがよくあります。 たとえば、ファヨールは次のように書いています。 コンサートの日がやってきました。 すべての廷臣が来て、コンサートが始まりました。 ソロの最初の小節は、隣の部屋で突然叫び声が聞こえたとき、大きな注目を集めました。 その後の混乱の中で、ヴィオッティはヴァイオリンを手に取り、中庭全体を残して外に出ました。 そして、これもファヨールが語った別のケースです。 彼は、別の種類のプライドの表れ、つまり「第三階級」の男に興味を持っています。 1790年、ヴィオッティの友人である国民議会のメンバーが、パリのXNUMX階の家のXNUMXつに住んでいました。 その有名なバイオリニストは自宅でコンサートを開くことに同意した. 貴族はもっぱら建物の低層階に住んでいたことに注意してください。 ヴィオッティは、数人の貴族や上流社会の女性が彼のコンサートに招待されたことを知ったとき、「私たちは彼らに十分屈服しました。今、彼らを私たちに立ち向かわせてください」と言いました。
15 年 1782 月 1770 日、ヴィオッティはコンサート スピリチュエルで開かれたコンサートでパリ市民の前に初めて登場しました。 それは、主に貴族や大ブルジョアジーに関係する古いコンサート組織でした。 ヴィオッティの演奏の時、コンサート スピリチュアル (スピリチュアル コンサート) は、ゴセックによって 1780 年に設立され、1796 年に「オリンピック ロッジのコンサート」(「コンサート デラ・ロジェ・オリンピック」）。 主にブルジョアの聴衆がここに集まりました。 それでもなお、1739 年に閉鎖されるまで、「Concert Spiriuel」は最大かつ世界的に有名なコンサート ホールでした。 したがって、その中でのヴィオッティのパフォーマンスはすぐに彼に注目を集めました。 コンサート スピリチュエル レグロ (1793-24) のディレクターは、1782 年 XNUMX 月 XNUMX 日付のエントリで、「日曜日に開催されたコンサートで、ヴィオッティはフランスですでに獲得していた大きな名声を強化した」と述べています。
名声の絶頂期に、ヴィオッティは突然公のコンサートでの演奏をやめました。 Viotti's Anecdotes の著者である Eimar は、この事実を、ヴァイオリニストが音楽をほとんど理解していなかった大衆の拍手を軽蔑して扱ったという事実によって説明しています。 しかし、ミュージシャンの引用された自伝からわかるように、ヴィオッティは、宮廷音楽家のマリー・アントワネットの義務による公開コンサートの拒否について説明しています。
ただし、一方が他方と矛盾することはありません。 ヴィオッティは、大衆の好みの表面性に本当にうんざりしていました。 1785年までに、彼はケルビーニと親しくなりました。 彼らは一緒にミショディエール通りに定住しました。 8; 彼らの住居には、ミュージシャンや音楽愛好家が頻繁に訪れました。 そんな聴衆の前で、ヴィオッティは快く演奏した。
革命の前夜、1789 年、国王の兄弟であるプロヴァンス伯爵は、マリー アントワネットの進取の気性に富んだ美容師であったレオナルド オティエと共に王の兄弟劇場を組織し、マルティーニとヴィオッティを演出家として招きました。 ヴィオッティは常にあらゆる種類の組織活動に引き寄せられ、原則として、これは彼にとって失敗に終わりました。 チュイルリーホールでは、イタリアとフランスのコミックオペラ、散文の喜劇、詩、寄席が上演され始めました。 新劇場の中心となったのは、熱意を持って活動を始めたヴィオッティが育てたイタリアのオペラ座でした。 しかし、革命は劇場の崩壊を引き起こしました。 マルティーニは、「革命の最も激動の瞬間に、法廷とのつながりを忘れさせるために隠れることさえ余儀なくされました。」 ヴィオッティの場合、状況は良くありませんでした。 苦境から抜け出すために、私はどれだけ苦労し、どんな取引をしなければならなかったのでしょう！ Viotti は、E. Heron-Allen が引用した自伝の中で回想しています。
イベントの展開のある期間まで、ヴィオッティは明らかに持ちこたえようとしました。 彼は移住を拒否し、州兵の制服を着て劇場に留まりました。 劇場は 1791 年に閉鎖され、ヴィオッティはフランスを離れることを決意しました。 王室が逮捕される前夜、彼はパリからロンドンに逃亡し、21 年 22 月 1792 日か 1793 日にロンドンに到着しました。 1794 年後の XNUMX 年 XNUMX 月、彼は母親の死と、まだ子供だった兄弟たちの世話をするためにイタリアに行くことを余儀なくされました。 しかし、リーマンは、ヴィオッティの故郷への旅行は、すぐに亡くなった父親に会いたいという彼の願望と関係があると主張しています。 どういうわけか、しかしイギリスの外では、ヴィオッティはXNUMX年までイタリアだけでなくスイス、ドイツ、フランダースにも訪れていました。
ロンドンに戻ると、1794 年間 (1795-1745) の間、彼は熱心なコンサート活動を主導し、1815 年からイギリスの首都に定住した有名なドイツのバイオリニスト、ヨハン ペーター サロモン (1781-XNUMX) が主催するほぼすべてのコンサートに出演しました。 サロモンのコンサート非常に人気がありました。
ヴィオッティの演奏の中でも、有名なコントラバス奏者ドラゴネッティとの 1794 年 XNUMX 月のコンサートは興味深いものです。 彼らはヴィオッティのデュエットを演奏し、ドラゴネッティはコントラバスで第XNUMXバイオリンのパートを演奏しました。
ロンドンに住んでいたヴィオッティは、再び組織活動に携わるようになりました。 彼は王立劇場の管理に参加し、イタリア歌劇場の事務を引き継ぎ、ヴィルヘルム・クラマーが王立劇場の監督のポストを離れた後、彼の後を継いだ。
1798 年、彼の平穏な生活は突然崩壊しました。 彼は、革命会議に取って代わったディレクトリに対する敵対的なデザインの警察の容疑で起訴され、フランス革命の指導者の何人かと接触していた. 彼は 24 時間以内にイギリスを離れるように求められました。
ヴィオッティはハンブルク近くのシェーンフェルトの町に定住し、そこで約 1786 年間暮らしました。 そこで彼は熱心に音楽を作曲し、彼の最も親しい英国人の友人であるチネリーと連絡を取り、フリードリッヒ ヴィルヘルム ピクシス (1842-XNUMX) に師事しました。フリードリッヒ ヴィルヘルム ピクシス (XNUMX-XNUMX) は、後に有名なチェコのバイオリニストであり教師であり、プラハでのヴァイオリン演奏学校の創設者でもあります。
1801年、ヴィオッティはロンドンに戻る許可を得ました。 しかし、彼は首都の音楽生活に参加することができず、チネリーのアドバイスで、ワイン貿易を始めました。 悪い動きでした。 ヴィオッティは無能な商人であることが判明し、破産しました。 13 年 1822 月 24000 日付のヴィオッティの遺言から、不運な取引に関連して彼が形成した負債を返済しなかったことがわかります。 彼は、彼女がワイン貿易のために彼に貸したXNUMXフランのチネリーの借金を返済せずに死にかけているという意識から、彼の魂が引き裂かれたと書いた. 「もし私がこの借金を返済せずに死んだら、私だけが見つけたものをすべて売り払い、それを実現し、それをチネリーと彼女の相続人に送ってください.」
1802年、ヴィオッティは音楽活動に戻り、ロンドンに永住し、時々パリに旅行し、そこで彼の演奏は今でも賞賛されています.
1803 年から 1813 年までのロンドンでのヴィオッティの生活についてはほとんど知られていません。 協会の開会は 1813 年 8 月 1813 日に行われ、サロモンが指揮し、ヴィオッティがオーケストラで演奏しました。
増大する経済的困難に対処することができず、1819 年にパリに移り、ルイ 13 世の名の下にフランス王となった彼の古いパトロンであるプロヴァンス伯の助けを借りて、彼はイタリアのディレクターに任命されました。オペラハウス。 1820 年 1822 月 3 日、ベリー公が劇場で暗殺され、この施設の扉は一般公開されなくなりました。 イタリアのオペラは、ある部屋から別の部屋に数回移動し、惨めな存在になりました。 その結果、財政状態を強化する代わりに、ヴィオッティは完全に混乱しました。 1824 年の春、失敗に疲れ果て、彼はロンドンに戻った。 彼の健康状態は急速に悪化しています。 7 年 XNUMX 月 XNUMX 日、午前 XNUMX 時に、彼はキャロライン チネリーの家で亡くなりました。
彼から残った財産はほとんどありませんでした: 協奏曲の写本 XNUMX 冊、ヴァイオリン XNUMX 台 (クロッツと壮大なストラディヴァリウス (彼は借金を返済するためにストラディヴァリウスを売却するように依頼しました))、金の嗅ぎタバコ入れ XNUMX つ、金の時計 XNUMX つだけです。
ヴィオッティは偉大なバイオリニストでした。 彼のパフォーマンスは、音楽の古典主義のスタイルの最高の表現です。ゲームは、並外れた気高さ、哀れな崇高さ、大きなエネルギー、火、そして同時に厳格なシンプルさによって際立っていました。 彼女は知性主義、特別な男らしさ、雄弁な高揚感を特徴としていました。 Viotti はパワフルなサウンドを持っていました。 男性的なパフォーマンスの厳しさは、控えめで抑制された振動によって強調されました。 「彼のパフォーマンスには非常に荘厳でインスピレーションを与える何かがあったため、最も熟練したパフォーマーでさえ彼を敬遠し、平凡に見えた」と、ヘロン＝アレンはミエルの言葉を引用して書いている。
ヴィオッティのパフォーマンスは彼の作品に対応していました。 彼は29のヴァイオリン協奏曲と10のピアノ協奏曲を書いた。 ヴァイオリンとピアノのための12のソナタ、多くのヴァイオリンのデュエット、30つのヴァイオリンとコントラバスのための7のトリオ、弦楽四重奏の6つのコレクションと民族旋律のための200つの四重奏。 多数のチェロ作品、数曲の声楽作品、合計約 XNUMX 曲。
ヴァイオリン協奏曲は彼の遺産の中で最も有名です。 このジャンルの作品では、ヴィオッティは英雄的な古典主義の例を作成しました。 彼らの音楽の厳しさはダビデの絵を彷彿とさせ、ヴィオッティをゴセック、ケルビーニ、レスウールなどの作曲家と結びつけます。 最初の楽章の市民的モチーフ、アダージョのエレジーで夢のような哀愁、終盤のロンドスの熱狂的な民主主義、パリの郊外の労働者の歌のイントネーションで満たされたものは、彼の協奏曲を同時代のヴァイオリンの創造性から際立たせています。 ヴィオッティの作曲の才能は概して控えめなものでしたが、当時の流行を敏感に反映することができたため、彼の作品は音楽的および歴史的に重要な意味を持ちました。
リュリやケルビーニと同様、ヴィオッティはフランス国民芸術の真の代表者と見なすことができます。 彼の作品では、ヴィオッティは、革命時代の作曲家によって驚くべき熱意を持って保存された、単一の国家的な文体の特徴を見逃すことはありませんでした。
長年にわたり、ヴィオッティは教育学にも携わっていましたが、一般的に彼の人生の中心的な場所を占めることはありませんでした。 彼の生徒の中には、ピエール・ロード、F. ピクシス、アルデ、ヴァッシュ、カルティエ、ラバール、リボン、モーリー、ピオト、ロベレヒトなどの優れたバイオリニストがいます。 ピエール・バイオとルドルフ・クロイツァーは、ヴィオッティからレッスンを受けていなかったにもかかわらず、自分たちをヴィオッティの生徒だと考えていました。
ヴィオッティのいくつかの画像が残っています。 彼の最も有名な肖像画は、1803 年にフランスの芸術家エリザベート ルブラン (1755-1842) によって描かれました。 Heron-Allen は彼の容姿を次のように説明しています。 雄大で勇敢な頭、顔は、完全な規則性を備えていませんが、表情豊かで、心地よい、放射された光でした。 彼の姿は非常にバランスが取れていて優雅で、マナーは素晴らしく、会話は活発で洗練されていました。 彼は巧みなナレーターであり、彼の伝達では、イベントが再び生き返ったように見えました。 ヴィオッティがフランスの宮廷に住んでいた腐敗の雰囲気にもかかわらず、彼は明確な優しさと正直な大胆不敵さを失うことはありませんでした.
ヴィオッティは、彼の演奏と作品にイタリアとフランスの偉大な伝統を組み合わせて、啓蒙主義のヴァイオリン芸術の発展を完成させました。 次世代のバイオリニストは、バイオリンの歴史に新たなページを開き、新しい時代、つまりロマン主義の時代を迎えました。
L.ラーベン
