コードの構造: コードは何でできていますか? なぜそのような奇妙な名前が付いているのでしょうか?

したがって、コード構造が今日開発するトピックです。そして、まず第一に、コードの定義に目を向けて、それが何であるかを明確にしましょう。

コードは協和音、つまり複合音です。コードでは、少なくとも 3 つの音が同時に鳴るか、順番に次々に鳴らなければなりません。これは、音が 2 つしかない協和音が別の呼び方で呼ばれるためであり、これらはインターバルと呼ばれます。それでも、コードの古典的な定義では、コードのサウンドはすでに 3 度に配置されているか、再配置することで 3 度に配置できるかのどちらかであるとされています。この最後のポイントは、コードの構造に直接関係します。

現代の和声は古典的な作曲家の音楽によって確立された基準をはるかに超えているため、和音における音の三度による配置に関するこの最後のコメントは、一部の現代和音には当てはまりません。なぜなら、それらの構造は和音構築の異なる原則に基づいているからです。 。 3 つまたはそれ以上の音が存在する子音も登場しましたが、どんなに頑張っても、3 度単位で並べることはできず、たとえば 7 度単位または秒単位でしか並べることができません。

コードの構造は何ですか?

これらすべてから何が得られるでしょうか？まず、このことから、コードの構造とはその構造、つまりコードの音（音）が配置される原理であることがわかります。次に、上記のことから、コード構造には 2 つのタイプがあることがわかります。 3番目の （クラシックバージョン）と ネテルツィアン (主に 20 世紀の音楽の特徴ですが、それ以前にも見られました)。確かに、いわゆる音を置き換えたり、省略したり、追加したりしたタイプのコードもありますが、このサブタイプを個別に考慮することはしません。

三次構造の和音

三次構造では、和音は 3 度に配置された音から構築されます。トライアド、セブンスコード、非コード、およびそれらの転回形など、さまざまなタイプのコードがこの構造を持っています。この図は、三線構造を持つそのような和音の例を示しています。アレクセイ・コファノフが言うように、それらは雪だるまを彷彿とさせます。

では、これらのコードを虫眼鏡で見てみましょう。コードの構造は、特定のコードを構成する音程 (たとえば、同じ 3 度音程) によって形成され、その音程は、コードの「トーン」と呼ばれる個々のサウンドで構成されます。

コードの主要なサウンドはベースであり、残りのトーンには、これらのトーンがベースと形成する音程と同じ方法で名前が付けられます。つまり、3 度、5 度、7 度、なしなどです。広い複合音程を含むすべての音程の名前は、このページの資料を使用して繰り返すことができます。

コードの構造はその名前に反映されます

コード内のトーンの名前を決定する必要があるのはなぜですか?たとえば、コードの構造に基づいて名前を付けるためです。たとえば、コードのベース音と最高音の間にセブンスの音程が形成されている場合、そのコードはセブンスコードと呼ばれます。それがノーナであれば、それはノンコードです。それがウンデシマの場合、それに応じて、それはウンデシマコードと呼ばれます。構造分析を使用すると、他のコード (たとえば、ドミナント セブンス コードのすべての転回形など) に名前を付けることができます。

したがって、D7 では、すべての音が 7 度に配置され、コードの基音と最高音の間に短 XNUMX 度の音程が形成されることが基本形であり、このコードをセブンス コードと呼ぶのです。ただし、DXNUMXコールでは音色の配置が異なります。

このセブンスコードの最初の転回形は、フィフスシックスコードです。セブンス（D7の上音）とルート音がコードの低音とどのように関係し、その場合にどのような音程を形成するかによってその名前が付けられています。この例の主音は G の音、B は XNUMX 番目の音、D は終了音、F は XNUMX 番目の音です。この場合のベースは音 B であり、音 B から音 F (XNUMX 度) までの距離は XNUMX 度、音 G (コードのルート) までの距離は XNUMX 度であることがわかります。したがって、コードの名前は、XNUMX 度および XNUMX 度の XNUMX つの音程の名前で構成されていることがわかります。つまり、XNUMX 度-XNUMX 度のコードです。

テルツクォーツコード – その名前の由来は何ですか?この例のコードのベースは音 D で、その他はすべて前と同じように呼ばれます。レからファ（セプティム）までの距離は3分の1、レからソル（ベース）までの間隔はクォートです。これですべてが明らかになりました。

次に、秒コードを扱いましょう。したがって、この場合のベース音はレディ セプティマそのもの、つまり F 音になります。F から F までがプリマで、F 音からベー​​ス G までの間隔が 2 秒です。コードの正確な名前は、素数-秒コードとして発音する必要があります。この名前では、何らかの理由で最初のルートが省略されていますが、これは明らかに便宜のため、またはおそらく 7 番目と 7 番目の間に間隔がないため、つまり F の音の繰り返しがないためです。

私に反論しても構いません。これらすべての第 2 和音を含む第 5 六和音を、どのようにして第 3 和音として分類できるでしょうか?実際、その構造には 3 度以外の間隔、たとえば 4 度や 2 秒などがあります。ただし、ここで覚えておく必要があるのは、これらのコードは本質的にナゲットではなく、雪だるまコードを反転させたものであり、そのサウンドは 3 度に配置されると心地よく感じられます。

ネテルツ構造のコード

そうですね、そういうこともありますね。たとえば、4 番目、5 番目の子音、またはいわゆる「秒の塊」は、その音を 3 度ずつ並べてみます。ここではそのようなコードの例を示しますが、それが普通か普通ではないかは自分で判断してください。見る：

結論

最後に立ち止まって振り返ってみましょう。コードを定義することから始めました。コードは協和音であり、同時に鳴る、または同時に鳴らない少なくとも 3 つの音を含む音の複合体であり、何らかの構造原理に従って編成されています。

コード構造には 3 和音構造 (トライアド、セブンス コードの転回形の特徴) と非 3 和音構造 (2 度のクラスター、クラスター、5 度、4 度などのコードの特徴) の 2 種類のコード構造と名付けられました。コードの構造を分析した後、明確で正確な名前を付けることができます。