点線のリズム |

緯度から。 パンクチュム – ドット

長く伸びた強拍と短くなった弱拍の交互。 フォーム P.r. さまざま。 強い時間の延長は、メインにドットを追加することで示されます。 デュレーション (注)、その長さを半分に増やすか、3 ポイント、強いシェアをメインの XNUMX 分の XNUMX に増やします。 間隔。 この場合、強拍にかかるアクセントがより鋭くなります。 Pもたまに使われます。 XNUMXドット付き。 ドットは、それと同じ長さのポーズに置き換えられることがあります。 P.のキャラクターr. これは失われません。 弱い時間をいくつかの短い音符に分割する P. p. があります。 R. 音楽ジャンル、最高の荘厳、ダンス、およびその他のモバイル キャラクターで使用されます。

サーまで。 18 世紀の楽譜では、句読点は XNUMX つだけ記録されていましたが、ミューズの性質に応じて、句読点は自由に演奏されていました。 その中で感情によって表現された遊び（感情理論を参照）。

L.ベートーベン。 ピアノソナタ第5番第1部。

J.ハイドン。 交響曲第2番「ロンドン」、イントロダクション。

F.ショパン。 fpのポロネーズ。 op。 40 いいえ 1。

多くの場合、特にスローテンポの作品では、記譜法に反して句読点のある数字が鋭くなり、音符に示されていない一時停止が長い音符と短い音符の間に挿入される可能性がありました。 やその他に変身した姿。 過去にP.r.の数字を記録する条件について。 実際に一致する短い音が diff に記録された多くのケースを証言します。 異なる長さの他の音符の上に立っている声。 しかし、過去の最も著名なミュージシャンの証言によると、そのようなメモが上下に録音されていない場合でも、それらは同時に提供されていました。 パフォーマンス (より拡張された短い音の短縮)。 たとえば、DG Türk によると、このフレーズは次のように演奏されるべきでした。

劇中の速いポリフォニーでは、逆に句読点がしばしば柔らかくなり、数字が実際に. 古楽では、ある声部の三連符の最後の音が、別の声部の句読点の最後の音と一致する場合があります。

F.ショパン。 fpのプレリュード。 op。 28 いいえ 9。

その後、特にロマン主義の時代には、同時にお互いに「適合」します。 響きのある点線の数字は、以前の意味を失いました。 そのような数値間の実際の不一致は、多くの場合重要な表現です。 作曲家が提供する効果。 リズムも参照してください。

参照： Turk DG, ピアノ学校, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1、TI 23、カッセル (ua)、1962 年。 Ваbitz S.、バロック音楽におけるリズムの問​​題、«MQ»、1952 年、vol. 38、No.4。 Harisch-Schneider E.、半四分音符から三連符への検索の調整について、«Mf»、1959 年、vol. 12、H.1; Jaсkоbi EE, 質問に関するニュース «トリプレットに対する点線のリズム…», v кн.: バッハ年鑑, vol. 49、1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; コリンズ M.、17 世紀と 18 世紀のトリプレットの演奏、「JAMS」、1966 年、v. 19

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