不協和音 |
不協和音 (フランス語の不協和音、ラテン語の dissono に由来 - 私は音程がずれているように聞こえます) - 互いに「融合しない」音色の音 (美的に受け入れられない音としての不協和音、つまり不協和音と同一視すべきではありません)。 「D.」のコンセプト。 調和に反対して使用されます。 D. 大小の秒と XNUMX 分の XNUMX、トライトーン、およびその他の倍率が含まれます。 インターバル、およびこれらのインターバルの少なくとも XNUMX つを含むすべてのコードを減らします。 純粋な XNUMX 度 (不安定な完全協和音) は、低音が低音域にある場合、不協和音と解釈されます。
協和音と D. の違いは、数学的、物理的 (音響)、生理学的、音楽心理学的の 4 つの側面で考慮されます。 数学的 D. の観点からは、子音よりも数 (振動、鳴る弦の長さ) のより複雑な比率です。 たとえば、すべての協和音の中で、短 5 度は振動数の比率が最も複雑 (6:5) ですが、D はそれぞれさらに複雑です (短 9 度は 9:16 または 8:9、長 9 度は 10:3 または 2:2)。 16 番目は 9:9 または XNUMX:XNUMX など）。 音響的には、不協和音は定期的に繰り返される振動のグループの周期の増加で表されます (たとえば、XNUMX:XNUMX の純粋な XNUMX 度では、XNUMX つの振動の後に繰り返しが発生し、小さな XNUMX 度では - XNUMX:XNUMX - XNUMX の後)、内部の複雑さだけでなく。 グループ内の関係。 これらの観点から、協和音と不協和音の違いは定量的なものにすぎず (さまざまな不協和音間隔の違いも同様)、それらの間の境界は条件付きです。 音楽の観点から D. 心理学は協和音と比較して - 音はより激しく、不安定で、願望や動きを表現しています。 中世とルネッサンス期のヨーロッパのモーダルシステム、特に後期のファンクトで。 メジャーとマイナーのシステム、品質。 協和とダイナミズムの違いは、対立、対比の程度に達し、ミューズの基盤の XNUMX つを構成します。 考え。 協和音に対する D. の音の従属的な性質は、対応する協和音への D. の自然な移行 (その解像度) で表現されます。
ミューズ。 練習では、子音とDの特性の違いが常に考慮されてきました.17世紀まで。 D.は、原則として、子音への完全な服従、つまり正しい準備と解決の条件下で使用されました（これは、特に15世紀から16世紀のいわゆる「厳密な書き方」のポリフォニーに当てはまります）。 17〜19世紀。 ルールは許可Dのみでした。19世紀の終わりから。 そして特に20世紀。 D. は、準備も許可もなしに、ますます独立して使用されるようになっています (D. の「解放」)。 十二音におけるオクターブダブリングの禁止は、連続した不協和音の状態で不協和音をダブリングすることの禁止として理解することができます。
続きを読む 常にミューズの中心の XNUMX つでした。 理論。 中世初期の理論家は、D についての古代の考えを借用しました。 （XNUMX 秒と XNUMX 秒だけでなく、XNUMX 秒と XNUMX 秒も含まれていました）。 ケルンのフランコ (13 世紀) でさえグループ D に在籍していました。 大XNUMXと小XNUMX（「不完全なD」）。 音楽で。 中世後期 (12 ～ 13 世紀) の XNUMX 分の XNUMX と XNUMX 分の XNUMX の理論は、D と見なされなくなりました。 и перезли в разряд консонансов («несоверøенных»)。 対位法「厳格な執筆」の教義では、15〜16世紀。 D. ある子音から別の子音、さらには多角形への移行と見なされます。 子音は、垂直間隔の組み合わせとして扱われます (パンクス コントラ パンクタム)。 低い声に対するクォートは D と見なされます。 Dの重い面で。 通過または補助として、肺の準備された拘留として解釈されます。 サウンド（およびカンビアータ）。 16インチの終わり以来。 この理論は、D の新しい理解を確認します。 どのように特別に表現するか。 意味します（子音の「甘さ」を陰にする手段だけではありません）。 で。 Galilee (「Il primo libro della prattica del contrapunto」、1588-1591) は、D. コードハーモニクスの時代。 思考 (17-19 世紀)、D の新しい概念。 Dを見分ける。 コーダル（ダイアトニック、非ダイアトニック）であり、非コード音とコード音の組み合わせに由来します。 機能による。 調和の理論 (M. ゴープトマン、G. ヘルムホルツ、X. Риман)、Д。 「協和の違反」（リーマン）があります。 各音の組み合わせは、XNUMX つの自然な「協和音」の XNUMX つの観点から考慮されます。 調性 – XNUMX つの基本の観点から。 トライアド – T、D、S. たとえば、C-dur の和音 d1-f1-a1-c2 は、サブドミナント トライアド (f1-a1-c2) に属する 1 つの音と XNUMX つの付加音 dXNUMX で構成されます。 Всякий не входящий в состав данного осн。 トライアドトーンはD。 この観点から、不協和音は音響的に協和する協和音 (Riemann によると「想像上の協和音」、たとえば C-dur の d1-f1-a1) にも見られます。 それぞれの複音において、音程全体が不協和音になるのではなく、いずれかのベースに含まれていない音だけが不協和音になります。 トライアド (たとえば、S C-dur の 1 番目の d2-c1 は d2 を不協和音にし、D – c1 では、1 番目の e1 – h1 は C-dur では架空の子音になります。これは、hXNUMX または eXNUMX のいずれかが D になるからです。 – C-dur の T または D で）。 20 世紀の多くの理論家は、D の完全な独立性を認めていました。 B. L. Yavorsky は、不協和音のトニック D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение козвучием — «схоластические оковы» музыки). A. シェーンベルクは、D. と子音で D と呼ばれます。 遠い子音; このことから、彼は非テルツ和音を独立した和音として使用する可能性を推測しました。 D を自由に使用できます。 おそらくPで。 ヒンデミット、彼は多くの条件を規定していますが。 Hindemithによると、子音とDの違いも定量的であり、子音は徐々にDに変わります。 相対性 D. と協和音、現代で大幅に再考されました。 音楽、ソビエトの音楽学者 B. で。 アサフィエフ、ユ。
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ゆう。 H.ホロポフ
