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イタル。 緯度からのテンポ。 テンポス – 時間

内部聴取による演奏またはプレゼンテーションの過程で、作品の音楽構造を展開する速度。 単位時間あたりに通過する基本メトリック分数の数によって決まります。 もともと緯度。 ギリシャ語のようにtempusという言葉。 xronos（クロノス）とは、定められた期間を意味します。 量。 中世に。 メンシュラル音楽では、テンポはブレビスの長さであり、3 つまたは 2 つのセミブレビスに相当します。 最初のケースでは「T.」 1 番目の – 不完全 (im-perfectum) では、完全 (perfectum) と呼ばれていました。 これらの「T.」 後の奇数拍子と偶数拍子の概念に似ています。 したがって、英語です。 サイズを表す時間という用語と、最も一般的な偶数サイズを示すために、不完全な「T.」を示す計測記号 C の使用。 月経リズムに取って代わった時計系は、もともとT.（イタリアン・テンポ、フレンチ・テンポ）がメインでした。 クロックビート、ほとんどの場合、2分の2（セミミニマ）または半分（ミニマ）。 フランス語で2拍子という小節。 mesure and 2 temps は「XNUMX テンポで測定する」です。 したがって、T. は持続時間として理解され、その値は動きの速度を決定します (イタリアの動き、フランスの動き)。 他の言語（主にドイツ語）、イタリア語に転送されます。 テンポという言葉は正確に動きを意味するようになり、ロシア語にも同じ意味が与えられました。 「T」という言葉。 新しい意味 (これは、音響学における周波数の概念から周期の大きさの概念のように、古い意味に関連しています) は、L'istesso tempo (「同じ T.」) などの表現の意味を変更しません。 、Tempo I (「最初の T に戻る」)、Tempo precedente (「前の T に戻る」)、Tempo di Menuetto など。いずれの場合も、tempo の代わりに movimento を使用できます。 しかし、ドッピオのテンポはビートの長さの XNUMX 倍を意味し、結果として T の XNUMX 倍遅いことを意味するため、T の XNUMX 倍の速さを示すには、doppio movimento という指定が必要です。

「T」という言葉の意味を変える。 16世紀から17世紀の変わり目に置き換えられた時計のリズムに特徴的な、音楽における時間に対する新しい態度を反映しています。 mensural: 持続時間に関するアイデアは、速度に関するアイデアに取って代わられます。 持続時間とその比率は定義を失い、表現力によって変化します。 すでに K. モンテヴェルディは機械的にも「T. 手」 (「… tempo de la mano」) 「T. 魂の影響」（「tempo del affetto del animo」）; そのような技術を必要とする部分は、OTD の伝統に従って印刷された他の部分とは対照的に、楽譜の形で出版されました。 声（マドリガルの第8巻、1638年）、したがって、「表現力豊かな」T.と新しい垂直和音の考え方とのつながりが明確に現れます。 ああ急行。 この時代の多くの著者 (J. フレスコバルディ、M. プレトリウスなど) は、T. からの逸脱についても書いています。 テンポルバートを参照してください。 T.時計のリズムにそのような逸脱がないことは標準ではありませんが、特別な場合が多く、特別なことが必要です。 表示（「ben misurato」、「streng im ZeitmaYa」など。18 世紀初頭の F. Couperin はすでに「mesurй」という表示を使用しています）。 「テンポ」が示されている場合でも、数学的精度は想定されていません (参照: ベートーベンの第 9 交響曲の「レチタティーヴォの性格で、しかしテンポで」; 「テンポ、自由自在」 – 「スペインの庭園の夜」 M. デ ファリャ)。 「正常」は T として認識されるべきであり、理論からの逸脱を許容します。 特定のゾーン内のノートの長さ (HA Garbuzov; ゾーンを参照)。 ただし、音楽が感情的であるほど、これらの制限を簡単に破ることができます。 ロマンティックなパフォーマンス スタイルでは、測定値が示すように、オンビートが次の期間を超える場合があります (このような逆説的な関係は、特に AN スクリャービン自身の作品のパフォーマンスに見られます)。ただし、T の変化の兆候はありません。ノートにあり、リスナーは通常それらに気づきません。 著者によって示されているこれらの気付かれない逸脱は、大きさではなく、心理的な重要性において異なります。 意味：それらは音楽から従うのではなく、音楽によって規定されています。

注に示された均一性の違反と示されていない違反の両方が、テンポの単位（「カウント時間」、ドイツ語Zdhlzeit、元の意味でのテンポ）から一定の値を奪い、その平均値についてのみ話すことを可能にします。 一見音の長さを決定するこのメトロノミック指定に従って、実際にはその頻度を示します。大きな数 ( = 100 と比較して = 80) は、より短い持続時間を示します。 メトロノミックでは、指定は基本的に単位時間あたりのビート数であり、それらの間の間隔が等しいということではありません。 メトロノームを使用する作曲家は、機械式のメトロノームを必要としないことに気付くことがよくあります。 メトロノームの均一性。 L.ベートーベンは彼の最初のメトロノミックに。 「これは最初の小節にのみ適用されます。感情には独自の小節があり、この指定では完全に表現できないからです。」

「T. 影響」（または「T.感情」）は、月経システムに固有の定義を破壊しました。 ノートの長さ (比率によって変更される可能性のある整数値)。 これにより、T を口頭で指定する必要が生じました。最初は、速度とは関係がなく、音楽の性質である「影響」に関連しており、非常にまれでした (音楽の性質は特別な指示がなくても理解できるため)。 すべて R. 18 世紀定義。 通常の脈拍 (毎分約 80 ビート) によって測定される、口頭での指示と速度の関係 (計測音楽の場合と同様)。 I. Quantz や他の理論家の指示は、メトロノミックに翻訳できます。 次に表記。 仕方：

中間の位置は、アレグロとアンダンテによって占められています。

19 世紀初頭まで、T. の名前の比率と動きの速さは維持されていませんでした。 より正確な速度計の必要性があり、IN Meltsel (1816) によって設計されたメトロノームによって答えられました。 メトロノミックの大きな価値 L.ベートーベン、KMウェーバー、G.ベルリオーズ、その他が指示を出しました（T.の一般的なガイドラインとして）。 これらの命令は、Quantz の定義と同様に、常にメインを参照しているわけではありません。 テンポ単位: 救急車 T では、アカウント bh は、より長い持続時間 (代わりに C で、代わりに в )、遅いもの – 小さいもの ( и ではなく C で、代わりに в ) を使用します。 スロー T のクラシック音楽では、4 ではなく 8 を数えて指揮する必要があることを意味します (たとえば、ピアノのためのソナタの第 1 部、op. 27 No 2 とベートーベンの交響曲第 4 番の導入)。 ポストベートーベンの時代では、そのようなメインからのアカウントの逸脱。 メトリックシェアは冗長に見え、これらの場合の指定は使用されなくなります（ピアノの「幻想交響曲」の導入部のベルリオーズとピアノの「交響的練習曲」のシューマンが慣れ親しんでいるオリジナルを置き換えます）。 メトロノミック・ベートーベンの指示（3/8などのサイズで含む）に関しては、常にメインを決定するものではありません。 メトリックシェア（テンポ単位）、およびその下位区分（カウント単位）。 その後、そのような指示の理解が失われ、ベートーベンが示したいくつかの T. が速すぎるように見えるようになりました (たとえば、T. は . = 120 と表されるはずの交響曲第 2 番の第 1 楽章の = 40)。 .

19 世紀における T. の名前と速度の相関。 Quantz が仮定する明確さには程遠い。 同じ名前の T. より重いメトリック。 共有 (例: と比較) は、より少ない速度を必要とします (ただし、80 倍ではありません。= 120 は、およそ = 2 に対応すると想定できます)。 したがって、言葉による指定 T. は速度ではなく、速度と質量の積である「動きの量」を示します (ロマンチックな音楽では、19 分音符と 27 分音符だけでなく、67 番目の要素の値が増加します)。テンポ単位としてだけでなく、他の音楽的値も）。 T.の性質はメインだけに依存しません。 パルスだけでなく、葉内脈動（一種の「テンポの倍音」を作成する）、ビートの大きさなどからも。メトロノミック。 速度は、T を作成する多くの要因の 19 つにすぎないことが判明しました。その値が小さいほど、音楽はより感情的になります。 すべての R. 20 世紀の作曲家は、Mälzel の発明後の最初の数年間よりもメトロノームを使用する頻度が少なくなっています。 ショパンのメトロノーム指示は、op までしか利用できません。 XNUMX (および死後に出版された若々しい作品で op. XNUMX あり、op. なし)。 ワーグナーは、ローエングリンから始まるこれらの指示を拒否しました。 F. リストと I. ブラームスはほとんど使用しません。 コンで。 XNUMX世紀、明らかにリアクションとして演じた。 恣意性、これらの徴候は再びより頻繁になります。 初期の作曲ではメトロノームを使用しなかった PI チャイコフスキーは、後期の作曲では慎重にメトロノームを使用してテンポをマークします。 主にXNUMX世紀の作曲家の数々。 新古典派の方向性、メトロノミック T. の定義はしばしば口頭の定義よりも優勢であり、時にはそれらを完全に置き換えます (たとえば、Stravinsky の Agon を参照)。

参照： Skrebkov SS、本での著者の Scriabin のパフォーマンスのアゴジックに関するいくつかのデータ: AN Skryabin。 彼の死の 25 周年記念、M.-L.、1940 年。 Garbuzov NA、テンポとリズムのゾーンの性質、M.、1950; ナザイキンスキー EV、音楽のテンポについて、M.、1965; 彼自身、音楽知覚の心理学について、M.、1972年。 Harlap MG、ベートーベンのリズム、本の中で：ベートーベン、土。 セント、発行。 1、M.、1971; 彼自身の、音楽リズムの時計システム、本の中：音楽リズムの問​​題、土。 Art., M., 1978; パフォーマンスを行っています。 実践、歴史、美学。 (編集編集者 L. Ginzburg)、M.、1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, ファクシミリ. 再版、カッセル-バーゼル、1953年。 ベルリオーズ H.、ル シェフ ドルチェストル、テオリー ド ソン アート、P.、1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ロシア語訳 – Weingartner F., About Conduct, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896)。

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