アコード |

フレンチアコード、アイタル。 アコルド、ラテン語後期から。 同意 – 同意する

1732 つ以上の異なる子音。 (反対の) 音。XNUMX 分の XNUMX で互いに分離されているか、(順列によって) XNUMX 分の XNUMX に配置できます。 同様に、A. は JG Walter によって最初に定義されました (「Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek」、XNUMX 年)。 これ以前は、A. は間隔として理解されていました – すべてまたは子音のみ、および同時に鳴る音調の任意の組み合わせ。

A. を構成する異なる音の数に応じて、トライアド (3 音)、4 番目のコード (5)、ノンコード (6)、および undecimaccord (7、これはまれですが、A. の A. XNUMX音）、区別されます。 下の音A.はメインと呼ばれます。 トーン、残りの音には名前が付けられています。 それらによってメインと形成された間隔に従って。 トーン (XNUMX 番目、XNUMX 番目、XNUMX 番目、nona、XNUMX 進数)。 A. サウンドは、別のオクターブに移動したり、別のオクターブで XNUMX 倍 (XNUMX 倍など) にすることができます。 同時に、A. はその名前を保持します。 メインのトーンが上声部または中声部のいずれかに入る場合、いわゆる。 和音反転。

A. 近くにも広くも配置できます。 トライアドとその魅力を XNUMX つの部分に密接に配置することで、声 (ベースを除く) は XNUMX 分の XNUMX または XNUMX 分の XNUMX、広い場合は XNUMX 分の XNUMX、XNUMX 分の XNUMX、オクターブの分だけ互いに分離されます。 ベースはテノールと任意の間隔を形成できます。 A. の混合配置もあり、近接配置と広配置の記号が組み合わされています。

XNUMX つの側面は A で区別されます。 - トニック モードとの関係によって決定される機能的モードと、間隔の構成、位置、音域、およびミューズに応じたフォニック (カラフル)。 環境。

A.の構造の主な規則性は今日まで残っています。 時間 tertsovost 組成。 それからの逸脱は、コード以外の音の導入を意味します。 19世紀と20世紀の終わりに。 第 XNUMX の原則を第 XNUMX の原則に完全に置き換える試みが行われましたが (AN Skryabin、A. Schoenberg)、後者は限られた用途しか受けませんでした。

現代では 複雑な tertian リズムが音楽で広く使用されており、不協和音が導入されると音の表現力とカラフルさが増します（SSプロコフィエフ）：

20 世紀の作曲家 A. 混合構造も使用されます。

ドデカフォニック音楽では、A. はその独立した意味を失い、「シリーズ」の音の連続とそのポリフォニックから派生するようになります。 変換。

参照： Rimsky-Korsakov HA、Harmony Textbook、サンクトペテルブルク、1884-85; 彼自身の、調和の実用的な教科書、サンクトペテルブルク、1886年、M.、1956年（両方の版は、作品の完全なコレクション、vol. IV、M.、1960年に含まれていました）。 Ippolitov-Ivanov MM、和音の教義、その構成と解決、M.、1897; Dubovsky I.、Evseev S.、Sposobin I.、Sokolov V.、調和の教科書、パート 1-2、1937-38、最後。 編。 1965; Tyulin Yu.、Teaching about Harmony、L.-M.、1939 年、M.、1966 年、ch. 9; Tyulin Yu.、Privano N.、ハーモニーの教科書、パート 1、M.、1957 年。 Tyulin Yu.、ハーモニーの教科書、パート 2、M.、1959 年。 Berkov V.、Harmony、part 1-3、M.、1962-66、1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P.、Unterweisung im Tonsatz、Tl 1、マインツ、1937; Schonberg A.、調和の構造的機能、L.-NY、1954; Janecek K.、Základy モダン ハーモニー、プラハ、1965 年。

ゆう。 G.コン