トピックの循環 |

トピック反転 – カウンタームーブメント、反転 (ラテン インベルシオ、イタリア モト コントラリオ、ロベシオ、リヴァーソ、リヴォルタート、フレンチ リバースメント、ドイツ語の Umkehrung、Gegenbewegung) – ポリフォニック。 一定の不変の音とは反対方向に間隔を演奏することからなるテーマを変換するためのテクニック: 主な (前進) 動き (lat. motus rectus) におけるテーマの上向きの動き (lat. motus) の逆の動き (lat. motus) contrarius) は、同じ間隔で下に移動することに対応します (逆も同様です)。 メインと反転の変種のテーマに共通する不変のサウンドは、反転の軸と呼ばれます。 原則として、どのステージでも機能します。 長短調システムでは、両方のオプションの機能的類似性を維持するために、通常、14度が循環軸として機能します。 自然にダイアトニックな厳密なスタイル（16〜XNUMX世紀）で。 フレットの反転は、多くの場合、ディミニッシュ トライアドの XNUMX 分の XNUMX あたりで行われます。これにより、トライトーンの音の位置が同じになります。

JSバッハ。 フーガの技法、対位法XIII.

パレストリーナ。 カノニカル ミサ、ベネディクトス。

クロマをテーマに。 O.tの動き。 可能であれば、間隔の定性的な値が保持されるように実行されます。これにより、逆方向と直接的な動きの表現力がより類似しています。

JSバッハ。 平均律クラヴィーア曲集、第 1 巻、フーガ fis-moll.

技術シンプルさとアート。 流通を通じてテーマを更新することの有効性は、特に単一テーマの作品において、この技法の頻繁かつ多様な使用を決定しました。 逆の答えを持つさまざまなフーガ (ドイツのゲーゲン・フーゲ – JS バッハ、フーガの技法、No 5、6、7 を参照) と、逆のリストポストを持つカノン (WA モーツァルト、c-moll クインテット、メヌエット）; アピールはフーガの間奏で使用されます (バッハ、平均律クラヴィーア曲集、第 1 巻、c-moll のフーガ)。 流通しているテーマは、直接動いているテーマのストレッタを与えることができます（モーツァルト、g-mollのフーガ、K.-V. 401）。 時々、それらはぴったりとはまります (モーツァルト、フーガ c-moll、K.-V.、426)。 多くの場合、構成の大部分はO. tに基づいています。 (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; ジーグの第 2 部) および全形式 (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook) 、No 7、9)。 O.tの組み合わせ。 他の変換方法を使用した変換は、20 世紀の音楽で特に広まっています。 (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude and postlude), 特に、連載技法を使って書かれた (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). 変化と展開の手段として、アピールは非ポリフォニックで使用されます。 音楽 (SS プロコフィエフ、バレエ「ロミオとジュリエット」の「少女ジュリエット」)、しばしば直接的な動きのテー​​マ (PI チャイコフスキー、交響曲第 6 部、第 2 巻、第 17-24 巻、SS プロコフィエフ、第 4 ソナタ) と組み合わせて、パート 2、25 ～ 28 巻）。

参照： ゾロタレフVA、フーガ。 実用的な研究へのガイド、M.、1932、1965、セクション 13、Skrebkov SS、ポリフォニック分析、M. – L.、1940、セクション 1、§ 4; 彼自身の、ポリフォニーの教科書、パート 1-2、M. – L.、1951 年、M.、1965 年、§ 11。 Taneev SI、厳密な記述の可動対位法、M.、1959、p。 7-14; Bogatyrev SS、リバーシブル対位法、M.、1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN、整形の要因としてのポリフォニー、L.、1962、ch。 3; ゆう。 N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP フラヨノフ