ズデニェク・フィビッチ | 写真

ズデニク・フィビッチ

注目に値するチェコの作曲家 Z. フィビッチは、B. スメタナや A. ドヴォルザークとともに、国立作曲家学校の創始者の一人に数えられています。 作曲家の人生と作品は、チェコ共和国での愛国運動の台頭、国民の自意識の高まりと一致しており、これは彼の作品に最も鮮明に反映されていました。 彼の国の歴史とその音楽民俗学の深い専門家であるフィービッチは、チェコの音楽文化、特にミュージカル劇場の発展に大きく貢献しました。

作曲家はフォレスターの家族で生まれました。 フィービッチは幼少期をチェコ共和国の素晴らしい自然の中で過ごしました。 彼は生涯、彼女の詩的な美しさを記憶に留め、自然界に関連するロマンチックで素晴らしいイメージを作品に捉えました。 彼の時代で最も博識な人物の 14 人であり、音楽、文学、哲学の分野で深く多彩な知識を持っていたフィビッチは、1868 歳で専門的に音楽を学び始めました。彼はプラハのスメタナ音楽学校で音楽教育を受けました。その後、ライプツィヒ音楽院で、1871 年から、最初はパリで、その後マンハイムで、作曲家としての腕を上げました。 XNUMX 年以降 (ただし、XNUMX 年間 – 1873-74、 ビリニュスの RMS 音楽学校で教鞭をとっていたとき)、作曲家はプラハに住んでいました。 ここで、彼は暫定劇場の第3指揮者および合唱指揮者、ロシア正教会の合唱団の指揮者として働き、国立劇場のオペラ団のレパートリー部分を担当しました。 フィビッチはプラハの音楽学校で教えていませんでしたが、後にチェコの音楽文化の著名な代表者となった生徒がいました。 その中には、K. Kovarzovits、O. Ostrchil、XNUMX. Nejedly がいます。 さらに、フィービッチの教育学への重要な貢献は、ピアノ演奏学校の創設でした。

ドイツの音楽ロマン主義の伝統は、フィーベックの音楽的才能の形成に重要な役割を果たしました。 チェコのロマン派文学、特に多くの作曲家作品の基礎となった J. Vrchlicki の詩に対する私の情熱は少なからず重要でした。 アーティストとして、Fiebich は創造的な進化の困難な道を歩みました。 60～70年代の彼の最初の主要作品。 民族復興運動の愛国的な考えが染み込んでおり、陰謀とイメージはチェコの歴史と民俗叙事詩から借用されており、国民の歌と踊りの民俗学に特徴的な表現手段で飽和しています。 これらの作品の中には、交響詩ザボイ、スラヴォイ、ルーデク (1874)、愛国的なオペラバラードのブラニク (1877)、交響曲の絵画「トマンと森の妖精」、「春」などがあり、この作曲家に初めて名声をもたらしました。 . しかし、フィービーに最も近い創造性の領域は音楽劇でした。 ジャンル自体がさまざまなタイプの芸術間の密接な関係を必要とするところに、作曲家の高度な文化、知性、知性がその用途を見出しました。 チェコの歴史家は、フィビッチが『メッシーナの花嫁』（1883 年）でチェコのオペラを音楽的悲劇で豊かにしたことに注目しています。 80年代後半～初期 90-X gg。 フィビッチは、彼の最も記念碑的な作品である舞台メロドラマ三部作「ヒッポダミア」の制作に専念しています。 世紀末の哲学的見解の精神で有名な古代ギリシャ神話をここで展開したヴルクリツキーのテキストに書かれたこの作品は、高い芸術的価値を持ち、メロドラマのジャンルの存続可能性を復活させ、証明しています。

Phoebech の仕事の最後の 4 年間は特に実り多いものでした。 彼は、「テンペスト」（1895 年）、「ゲデス」（1897 年）、「シャルカ」（1897 年）、「アルカナの崩壊」（1899 年）の 376 つのオペラを書きました。 しかし、この時期の最も重要な作品は、全世界のピアノ文学の中で唯一無二の作品、つまり XNUMX のピアノ曲「ムード、印象、記憶」のサイクルでした。 その起源の歴史は、作曲家の妻であるアネツカ・シュルツの名前に関係しています。 Z. Nejedly が「Fiebich の愛の日記」と呼んだこのサイクルは、作曲家の深く個人的で親密な感情を反映するだけでなく、彼が多くの作品の素材を引き出す一種の創造的な実験室でもありました。 サイクルの格言的に簡潔なイメージは、交響曲第XNUMX番と第XNUMX番で独特の方法で屈折し、交響曲の牧歌的な夕べの前で特別な恐怖を獲得しました。 この作品のヴァイオリン編曲は、チェコの著名なヴァイオリン奏者 J. クーベリックが所有しており、「ポエム」という名前で広く知られるようになりました。

I.ヴェトリツィナ