矛盾|

ドイツの Gegenstimme、Gegensatz、Kontrasubjekt – 反対。 後者の用語は、フーガの第 XNUMX 主題を表す場合もあります。

1) フーガなどの最初の答えへの対位法 テーマの最後に同じ声で鳴る模倣的な形。 テーマに沿って、P. XNUMX つの基本が異なります。 ケース: a) P. テーマの直接の継続であり、テーマの完了の瞬間を正確に確立できるかどうかに関係なく、明確に認識できる停止、caesura なしでそれに続きます (たとえば、vol. 1 平均律クラヴィーア曲集 I. C. バッハ）またはそうでない（たとえば、最初の博覧会では、op. フーガ ハ短調 op. 101 No 3 グラズノフ); b) P. カエスラ、カデンツァによってテーマから切り離されており、これは耳には明らかです (たとえば、t. 同じバッハ サイクルの 1)、場合によっては一時停止が強化されることさえあります (たとえば、fp. シチェドリンによる「24のプレリュードとフーガ」のサイクル）; さらに、場合によっては、トピックと P. 束、またはコデットで接続されています（たとえば、いわゆるからのEs-dur fugueで。 1バッハサイクル）。 AP が同時に起動する場合があります。 答えを伴う (よくある例。例えば、Vol. 2 バッハの平均律クラヴィーア曲。 volのcis-moll fugueで。 1、答えの始まりは、答えの始まりの後に、P.の最初の音と同時にテーマの最後の音と一致します（たとえば、t. 上記のバッハ サイクルの 1 – 回答のストレット エントリの 4 クォーター後)、場合によっては回答のエントリの前 (たとえば、vol. バッハの平均律クラヴィーア曲集の 1 – 答えより XNUMX 分の XNUMX 早い)。 P.の最高のポリフォニック サンプル。 かなり矛盾した条件を満たします。開始し、入ってくる声をより際立たせますが、メロディックな品質を失うことはありません。 個性、反応とは対照的（主にリズミカルに）、通常は完全に独立したものではありません。 テーマ別。 材料。 P. は、原則として、自然な旋律です。 テーマの継続であり、多くの場合、その動機の発展、変容に基づいています。 このような変化は非常に明確で明白です。 バッハの平均律クラヴィーア曲集の第 1 番では、答えの最初の動機は、主題のカデンツァ ターンから形成される P. の部分によって対置され、逆に、答えの韻律部分は他のものによって打ち消されます。 テーマの最初の要素に基づいて、パート P.。 依存の他のケースでは、P. テーマの素材からより間接的に現れます。たとえば、vol。 同じ作品の1。 バハ P. テーマの韻律基準線から外れます（バーの強いビートと比較的強いビートに落ちる音によって形成される、XNUMX番目のステップからXNUMX番目のステップへの下降運動）。 たまにはP。 作曲家はコデットの動きを保持します（たとえば、バッハの半音階幻想曲とフーガのフーガ）。 ドデカフォニーの原則に基づいて書かれたフーガまたは模倣形式では、テーマと P. P での使用によって比較的簡単に提供されます。 特定のオプション。 行。 たとえば、カラエフの交響曲第3番のフィナーレからのフーガでは、最初の交響曲を参照してください。 第 6 番) と第 7 番 (第 XNUMX 番、フーガのカウンター露出) は P. シリーズの改造です。 示されたメロディーの種類とともに、テーマと P. 比較的新しいものに基づいたP.があります（たとえば、いわゆるからのf-moll fugueで。 バッハの平均律クラヴィーア曲集の第 1 番)、時にはテーマに関して対照的な素材で (たとえば、I. C. バッハ; ここはPの影響。 ダイアトニックに対する幾分クロマチックなレスポンス。 トピック）。 こういうP。 – ceteris paribus – カデンツァによってテーマから分離されることが多く、通常、フーガの構造において積極的な新しい要素になります。 はいP。 Vol. XNUMX からの gis-moll 二重フーガの発展途上でテーマ的に重要なフォーム要素です。 バッハの平均律クラヴィーア曲集の第 2 番で、第 2 主題は P. 長さの結果として、最初のトピックに。 ポリフォニック。 開発。 Pの資料では、よくあるケースがあります。 フーガの間奏が作られ、Pの役割が増します。 これらの間奏がより重要な形で。 たとえば、vol。 両方のPの素材にバッハの間奏曲の1サイクル. ポリフォニックです。 オプション; 同じボリュームのd-mollフーガでは、インタールードの素材とテーマをドミナントのキー（15〜21小節）からメインキー（36小節）に移すと、次の形式のソナタ比が作成されます. 組曲「クープランの墓」よりフーガのAPはM. 実際、ラヴェルはこのテーマと対等な立場にある: その上で、間奏曲は魅力的な P. フォームストレッチ。 彼の中で。 音楽学では、Gegensatz、Kontrasubjekt という用語は Ch. ARR。 P.、テーマのすべてまたは多くの実装中に（全体的または部分的に）保存されます（場合によっては、ストレットも除外されません。たとえば、opからのフーガのリプリーズを参照してください。 クインテット g-moll ショスタコーヴィチ、番号 35、テーマと P. 4ゴールを形成します。 2番目のカテゴリのダブルキャノン）。 類似の P. 保持と呼ばれ、それらは常にテーマとの二重の対位法の条件を満たしています（たとえば、ポリフォニーに関する古いマニュアルなど）。 教科書Gで。 Bellermann、保持された P を持つフーガ. double として定義されていますが、これは現在受け入れられている用語には対応していません)。 Pが保持されたフーガで. 一般に、他のものはあまり使用されません。 対位法の手段。 注意がchに移されるので、材料の処理。 ARR。 システマティストの。 表現するものである、トピックと P. との関係のオプションを示します。 この広く普及している作曲技法の意味（たとえば、バッハの平均律クラヴィーア曲集では、フーガの約半分に保持された P. が含まれています）。 そう、コーラス5ゴールのまばゆい音。 フーガ「Et in terra pax」バッハのミサ曲「h-moll」からグロリアの第 4 番は、テーマと P. 並外れた対位法。 XNUMXつのフーガは彩度が異なります（たとえば、フーガc-mollとh-mollはいわゆる. バッハの平均律クラヴィーア曲集の 1 曲、ショスタコーヴィチの C デュルのフーガ)、特に XNUMX つの保持された P.

2) より広い意味で、P. は模倣的な形でテーマを提示することに対する対位法です。 この観点から、P. は、ミャスコフスキーの交響曲第 2 番のプロローグの第 21 主題に対する対位法と呼ぶことができます (図 1 を参照)。 同じ場所 (番号 3) で P. 1 番目のトピックへは上位の声であり、2 番目の目標を形成します。 カノンを 1 倍の倍数でオクターブに変換します。 さらに、P. は、旋律的に支配的な別の声とは反対の声と呼ばれることもあります。 この意味で、用語「P. 「対位法」の概念の意味のXNUMXつに近い（たとえば、リムスキーコルサコフのオペラ「サドコ」のヴェデネッツゲストのXNUMX曲目のテーマの最初のプレゼンテーション）。

参照： アートの下を参照してください。 フーガ。

VP フラヨノフ