エンドレスメロディー |

いや「インフィニット・メロディー」

R. ワーグナーによって導入され、彼のミューズたちの特徴に関連付けられた用語。 スタイル。 伝統的なオペラのメロディーとは異なる新しいタイプのメロディーを探す必要性について、ワーグナーは友人へのアピール (1851) で書いています。 Bさんのアイデア。 メートル」 彼は作品「未来の音楽」（パリの崇拝者であるF. Villot、1860年への公開書簡の形で）で実証しました。 原則B.m.」 伝統に反対して彼によって提唱された. ワーグナーが過度の周期性と丸み、ダンス形式への依存を見たオペラのメロディー。 音楽（主にオペラのアリアを意味する）。 メロディーのより強烈で継続的な展開の例として、ワーグナーは中華なべを選び出しました。 JSバッハの作品、およびインストで。 音楽 – L. ベートーベンの交響曲 (ワーグナーは、1870 年のベートーベンの本の中で、ベートーベンにおける新しいタイプの旋律の重要性を考察しています)。 生命過程の連続性を音楽に反映させるために、ワーグナーは改革派の作品に取り組んでいます。 （60世紀の19年代までに、「ニーベルンゲンの指輪」と「トリスタンとイゾルデ」の一部が書かれました）内部で拒否します。 アクションを別々の密室に分割し、エンドツーエンドの開発を目指します。 同時に、メインのメロディックキャリア。 始まりは通常オーケストラです。 「B. メートル」 音楽において、ワーグナーのドラマは一連の一連のライトモチーフである (典型的な例の XNUMX つは、『神々の死』の葬送行進曲である)。 ボーカルパートでは「B. メートル」 自由に構築されたosnで明らかになります。 音楽の朗読の独白と対話に。 通常のアリアとアンサンブルに取って代わり、いつの間にかお互いに行き交うシーン – オペラ「数字」の特徴である明確な結末なし. 実際、「B. メートル」 ワーグナーとは、音楽全体の「無限」（連続性）を意味します。 生地、税込。 ハーモニーで – 継続的な展開の印象は、中断されたケイデンスと中断されたハーモニーの使用によっても達成されます。 革命。 ワーグナーの信奉者の中には、「B. メートル」 (特に、R. シュトラウスのいくつかのオペラで)。 しかし、ミューズの連続性に対するワーグナーの率直な願望。 開発は「B. メートル。 」、特にNAリムスキーコルサコフ側から。

参照： ワーグナー R.、手紙。 日記。 友達にアピール、トランス。 ドイツ語、M.、1911年、p。 414-418; 彼自身、ベートーベン、トランス。 彼と一緒に。 V. Kolomiytseva, M. – サンクトペテルブルク、1912 年、p. 84-92; リムスキー=コルサコフ HA、ワーグナー。 1963 つの芸術またはミュージカル ドラマ、Poln を組み合わせた作品。 する。 ｃｉｔ．，Ｌｉｔ． 製品。 と通信、vol。 II、M.、51、p。 53-4; Druskin MS、1963世紀後半の外国音楽の歴史、vol。 41年、M.、XNUMX、p。 ２．

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