アレクセイ・フェドロビッチ・リボフ (Alexei Lvov) |
アレクセイ・リボフ
XNUMX世紀半ばまで、いわゆる「賢明なアマチュアリズム」がロシアの音楽生活において重要な役割を果たしていました。 家庭での音楽制作は、貴族や貴族の環境で広く使用されていました。 ピョートル XNUMX 世の時代以来、音楽は高貴な教育の不可欠な部分となり、その結果、さまざまな楽器を完璧に演奏する、音楽教育を受けたかなりの数の人々が出現しました。 これらの「アマチュア」のXNUMX人は、バイオリニストのアレクセイ・フェドロビッチ・リボフでした。
非常に反動的な人物であり、ロシア帝国の公式国歌 (「神よ、ツァーリを救え」) の作者であるニコライ XNUMX 世やベンケンドルフ伯爵の友人でもあったリボフは、凡庸な作曲家でしたが、傑出したヴァイオリン奏者でした。 ライプツィヒで彼の演奏を聴いたシューマンは、熱狂的なセリフを彼に捧げました。 ロシアの首都にまだそのようなアマチュアがいる場合、別のアーティストは独学するよりもそこで学ぶことができます。
リボフの演奏は若いグリンカに深い印象を残しました。 」
A. セロフはリボフの演奏を高く評価しました。これは、ライオンを所有していた世界の巨匠はほとんどいません。
アレクセイ・フェドロビッチ・リボフは、25 年 5 月 1798 日 (新しいスタイルでは XNUMX 月 XNUMX 日) に、ロシアの最高貴族に属する裕福な家庭に生まれました。 彼の父、Fedor Petrovich Lvov は、国務院のメンバーでした。 DS Bortnyanskyの死後、音楽教育を受けた人は、宮廷の歌の礼拝堂のディレクターに就任しました。 彼からこの地位は彼の息子に渡されました。
父親は息子の音楽的才能を早くから認めていました。 彼は「この芸術の決定的な才能を私に見た」と A. Lvov は回想します。 「私は常に彼と一緒にいて、XNUMX歳の時から、良くも悪くも彼と叔父のアンドレイ・サムソノビッチ・コズリャニノフと一緒に遊んでいました。父がヨーロッパのすべての国から書き留めた古代の作家のすべてのメモです。」
ヴァイオリンについては、サンクトペテルブルクで最高の教師であるカイザー、ヴィット、ボー、シュミデッケ、ラフォン、ベームに師事。 そのうちのXNUMX人、しばしば「フランスのパガニーニ」と呼ばれるラフォンだけが、バイオリニストの名人的ロマンティックな傾向に属していたことが特徴です。 残りは、ヴィオッティ、バヨ、ローデ、クロイツァーの古典派の信奉者でした。 彼らはペットにヴィオッティへの愛情と、リボフが軽蔑的に「左官」と呼んだパガニーニへの嫌悪感を植え付けました。 ロマン派のヴァイオリン奏者の中で、彼は主にシュポアを認めた。
教師によるヴァイオリンのレッスンは 19 歳まで続き、その後、リボフは独学で演奏を上達させました。 少年が10歳の時、母親が亡くなった。 父親はすぐに再婚しましたが、子供たちは継母と最高の関係を築きました。 リボフは彼女を非常に暖かく覚えています。
リボフの才能にもかかわらず、彼の両親はプロのミュージシャンとしての彼のキャリアについてまったく考えていませんでした。 芸術的、音楽的、文学的な活動は貴族にとって屈辱的であると考えられ、彼らはアマチュアとしてのみ芸術に従事していました。 したがって、1814年に、若者はコミュニケーション研究所に配属されました。
4年後、彼は金メダルを獲得して研究所を見事に卒業し、アラクチェフ伯爵の指揮下にあったノヴゴロド州の軍事入植地で働くために派遣されました。 何年も後、リボフは今回のことと彼が目撃した残虐行為を恐怖とともに思い出しました。 このようにして、有罪者が通常週に罰せられる日曜日を除いて、休むことなく何日も何ヶ月も過ぎました。 日曜日に15ベルストほど走ったとき、殴打や悲鳴が聞こえない村をXNUMXつも通過しなかったことを覚えています。
しかし、キャンプの状況は、リボフがアラクチェフに近づくことを妨げませんでした。 私の同志は誰も彼によってそれほど際立っていなかったし、誰もそれほど多くの賞を受賞していませんでした。
サービスのすべての困難にもかかわらず、音楽への情熱は非常に強かったため、アラクチェフのキャンプでさえ、リボフは毎日3時間バイオリンを練習しました。 わずか 8 年後の 1825 年に、彼はサンクトペテルブルクに戻りました。
デカブリスト蜂起の間、「忠実な」リボフ一家はもちろん、事件から遠ざかっていましたが、不安にも耐えなければなりませんでした。 アレクセイの兄弟の一人、イズマイロフスキー連隊の隊長であるイリヤ・フェドロビッチは数日間逮捕され、オボレンスキー王子とプーシキンの親友であるダリア・フョードロヴナの妹の夫は、かろうじて重労働を免れた。
イベントが終了したとき、アレクセイ・フェドロビッチは、彼に副官の場所を提供した憲兵隊のチーフ、ベンケンドルフに会いました。 これは 18 年 1826 月 XNUMX 日に起こりました。
1828年、トルコとの戦争が始まりました。 それは、Lvovの昇進に有利であることが判明しました。 副官のベンケンドルフが軍隊に到着し、すぐにニコラス XNUMX 世の個人従者に入隊しました。
リボフは、王との旅行と彼が目撃した出来事を彼の「メモ」に綿密に記述しています。 彼はニコライ 1833 世の戴冠式に出席し、彼と共にポーランド、オーストリア、プロイセンなどを旅しました。 彼は王の親しい仲間の一人であり、彼の宮廷作曲家でもありました。 22年、ニコラスの要請により、リボフは賛美歌を作曲し、それが帝政ロシアの公式国歌となった。 国歌の歌詞は、詩人ジュコフスキーによって書かれました。 親密な王室の休日のために、リボフは楽曲を作曲し、ニコライ (トランペット)、皇后 (ピアノ)、そして高位のアマチュア (ヴィエルゴルスキー、ヴォルコンスキーなど) によって演奏されます。 彼は他の「公式」音楽も作曲しています。 ツァーリは惜しみなく彼に命令と栄誉を与え、騎兵隊の護衛に任命し、1834 年 6 月 1839 日に彼を副官に昇進させました。 皇帝は彼の「家族」の友人になります。彼のお気に入りの結婚式で（リボフはXNUMX年XNUMX月XNUMX日にプラスコヴィア・アゲエヴナ・アバザと結婚しました）、彼は伯爵夫人と一緒に自宅で音楽の夕べを過ごしました。
リボフのもう一人の友人はベンケンドルフ伯爵です。 彼らの関係は奉仕に限定されません – 彼らはしばしばお互いを訪問します.
ヨーロッパを旅している間、リボフは多くの優れたミュージシャンに会いました.1838年にはベルリンでベリオとカルテットを演奏し、1840年にはリストとエムスでコンサートを行い、ライプツィヒのゲヴァントハウスで演奏し、1844年にはベルリンでチェリストのクマーと演奏しました。 ここでシューマンは彼の話を聞き、彼は後に賞賛に値する記事で応えました。
リボフのメモには、自慢げな口調にもかかわらず、これらの会議について興味深いことがたくさんあります。 彼はベリオとの音楽演奏について次のように説明しています。 彼は有名なスポンティーニと他の XNUMX、XNUMX 人の本物のハンターを聴衆に招待しました。 リボフは第 XNUMX ヴァイオリンのパートを演奏し、ベートーベンのホ短調カルテットの両方のアレグロで第 XNUMX ヴァイオリンのパートを演奏する許可をベリオに求めました。 パフォーマンスが終わったとき、興奮したベリオは次のように述べています。 あなたは真のアーティストであり、バイオリンを驚くほど演奏し、あなたの楽器は素晴らしいものです。」 リボフは、父親が有名なバイオリニストのヤルノビクから購入したマジーニ バイオリンを演奏しました。
1840 年、リボフと彼の妻はドイツ中を旅しました。 法廷関係以外の旅行は初めて。 ベルリンでは、スポンティーニから作曲のレッスンを受け、マイアベーアと出会う。 ベルリンの後、リボフ夫婦はライプツィヒに行き、そこでアレクセイ・フェドロヴィッチはメンデルスゾーンと親しくなりました。 傑出したドイツの作曲家との出会いは、彼の人生における重要なマイルストーンの XNUMX つです。 メンデルスゾーンのカルテットの演奏後、作曲家はリボフに次のように語った。 私の考えをこれ以上正確に伝えることは不可能です。 あなたは私の意図のほんの少しを推測しました。
ライプツィヒから、リボフはエムスへ、次にハイデルベルクへ移動し（ここで彼はヴァイオリン協奏曲を作曲する）、パリへ移動した後（そこでバイオリンとケルビーニに会った）、ライプツィヒに戻る。 ライプツィヒでは、リボフの公演がゲヴァントハウスで行われました。
リボフ自身の言葉で彼について話しましょう。 ホールに到着すると、オーケストラ全体が私たちを待っていました。 メンデルスゾーンが指揮者に代わって私に演奏を依頼しました。 ホールには誰もいなかったので、私は自分のコンサートを演奏しました。メンデルスゾーンは信じられないほどのスキルでオーケストラを率いていました。 メンデルスゾーンが私を止めて言ったとき、それはすべて終わったと思い、バイオリンを置き、行こうとしていました。 少し待って、親切にも同じ曲を再生してください。」 この言葉でドアが開き、大勢の人がホールに押し寄せました。 数分で、ホール、エントランスホール、すべてが人でいっぱいになりました。
ロシアの貴族にとって、人前で話すことは下品であると考えられていました。 このサークルの愛好家は、チャリティーコンサートにのみ参加することを許可されていました。 したがって、メンデルスゾーンが急いで払拭したリボフの恥ずかしさは非常に理解できます。 そして確かに、コンサートの後、ポーターはメンデルスゾーンの手によってゲストの名前が書かれたすべてのチケットをリボフに渡しました。
リボフは、ロシアの音楽生活において重要な役割を果たしましたが、非常に物議を醸す役割を果たしました。 芸術の分野での彼の活動は、肯定的な側面だけでなく、否定的な側面によっても特徴付けられます。 生まれつき小柄で、うらやましく、わがままな人だった。 意見の保守主義は、例えばグリンカとの関係に明らかに影響を与えた権力と敵意への欲望によって補完されました。 彼の「メモ」でグリンカがほとんど言及されていないのが特徴です。
1836年、古いリボフが亡くなり、しばらくして、若いリボフ将軍が彼の代わりに宮廷歌礼拝堂のディレクターに任命されました。 彼の下で仕えたグリンカとのこの投稿での彼の衝突はよく知られています。 「カペラのディレクターであるAF Lvovは、グリンカにあらゆる方法で、「陛下に仕える」ことで、彼は素晴らしい作曲家、ロシアの栄光と誇りではなく、部下の人物であり、厳格に管理されている役人であると感じさせました。 「ランク表」を厳守し、最寄りの当局の命令に従う義務があります。 作曲家と監督との衝突は、グリンカがそれに耐えられず、辞表を提出したという事実で終わりました。
しかし、この理由だけで礼拝堂でのリボフの活動を取り消して、完全に有害であると認めるのは不公平です。 同時代の人々によると、彼の指揮下にある礼拝堂は前代未聞の完璧さで歌いました。 リボフの功績は、チャペルで楽器のクラスを組織したことでもありました。そこでは、眠りについた少年合唱団の若い歌手が勉強することができました。 残念ながら、クラスはわずか6年間続き、資金不足のために閉鎖されました.
リボフは、1850 年にサンクトペテルブルクで彼によって設立されたコンサート ソサエティの主催者でした。D. スターソフは、協会のコンサートに最高の評価を与えましたが、リボフがチケットを配布したため、一般大衆には利用できなかったことに注意してください。 「彼の知人の間で - 廷臣と貴族の間で。」
リボフの家での音楽の夕べを黙って見過ごすことはできません。 Salon Lvov は、サンクトペテルブルクで最も輝かしいサロンの 1859 つと見なされていました。 当時、音楽サークルやサロンはロシアの生活に広まっていた。 彼らの人気は、ロシアの音楽生活の性質によって促進されました。 6 年まで、声楽と器楽の公開コンサートは、すべての劇場が閉鎖された四旬節の間にのみ行うことができました。 コンサート シーズンは XNUMX 年に XNUMX 週間しかなく、残りの時間は公開コンサートが許可されませんでした。 このギャップは、家庭での音楽制作によって埋められました。
サロンやサークルでは、高度な音楽文化が成熟し、すでにXNUMX世紀前半には、音楽評論家、作曲家、演奏家の華麗な銀河が生まれました。 野外コンサートのほとんどは、表面的には面白いものでした。 大衆の間では、妙技と楽器の効果への魅力が支配的でした。 サークルやサロンに集まった音楽の真の愛好家、芸術の真の価値が実行されました。
時間が経つにつれて、いくつかのサロンは、音楽活動の組織、真剣さ、目的の観点から、フィルハーモニー型のコンサート施設、つまり家庭での芸術の一種のアカデミーに変わりました（モスクワのVsevolozhsky、兄弟Vielgorsky、VF Odoevsky、Lvov – サンクトペテルブルクで）。
詩人 MA Venevitinov は Vielgorskys のサロンについて次のように書いています。ヴィエルゴルスキー家での夜。
同様の評価は、評論家 V. レンツによってリボフのサロンに与えられています。 ; 長年（1835-1855）首都の権力、芸術、富、味、美しさの代表者を団結させた寺院。
サロンは主に「上流社会」の人々を対象としていましたが、芸術の世界に属する人々にも扉が開かれました。 リボフの家には、音楽評論家のY.アーノルド、V.レンツ、グリンカが訪れました。 有名なアーティスト、ミュージシャン、アーティストもサロンに引き付けようとしました。 「リボフと私はよく顔を合わせていました」とグリンカは回想します。 私は音楽について話しているのではありません（彼はその後、モーツァルトとハイドンを見事に演奏しました。また、彼から1837つのバッハバイオリンのためのトリオを聞きました）。 しかし、アーティストを自分自身に結びつけたいと思っていた彼は、貴重な珍しいワインのボトルさえも惜しみませんでした。
貴族のサロンでのコンサートは、高い芸術的レベルによって際立っていました。 「私たちの音楽の夕べには、最高のアーティストが参加しました。タルバーグ、ピアノのプレイエルさん、チェロのセルヴェ。 しかし、これらの夜の装飾は、比類のないロッシ伯爵夫人でした。 これらの夜、私がどんなに注意を払って準備したか、何回リハーサルが行われたことでしょう！ ..」
カラヴァンナヤ通り（現在のトルマチェヴァ通り）にあるリボフの家は保存されていません。 音楽の夕べの雰囲気は、これらの夜を頻繁に訪れた音楽評論家 V. レンツが残したカラフルな説明から判断できます。 シンフォニック コンサートは通常、舞踏会用のホールで行われ、カルテットのミーティングはリボフのオフィスで行われました。あなた自身は、家主のカルテットルームに直接通じるドアの前に彼らがどのようにいるのか気づいていません. 何人のエレガントなドレス、何人の素敵な女性がこのドアを通過したか、たまたま遅くなってカルテットがすでに始まっていたときにドアの後ろで待っていたことでしょう。 アレクセイ・フョードロヴィチは、音楽の演奏中に入ってきたなら、最も美しい美女でさえも許しませんでした。 部屋の真ん中にはカルテットテーブルがあり、この祭壇はXNUMX部構成の音楽の秘跡でした。 隅にはヴィルトのピアノ。 最も親密な椅子のために、赤い革張りの椅子が十数脚壁の近くに立っていた。 残りのゲストは、家の愛人、アレクセイ・フェドロビッチの妻、妹、継母と一緒に、最寄りのリビングルームから音楽を聴きました。
リボフでのカルテットの夕べは格別の人気を博した。 20年間、Lvovに加えて、Vsevolod Maurer（第2ヴァイオリン）、Vilde上院議員（ヴィオラ）、Matvei Yuryevich Vielgorsky伯爵を含むカルテットが集められました。 彼は時々プロのチェロ奏者F.クネヒトに取って代わられました。 J. アーノルドは次のように書いています。誠実で洗練された芸術的パフォーマンスの点で、リボフよりも優れたカルテットを聞いたことがないことを認めなければなりません.
しかし、Lvov の性質は明らかに彼のカルテットのパフォーマンスにも影響を与えました。 「アレクセイ・フェドロヴィッチは常に、彼が輝けるカルテット、または彼の演奏が最大限の効果を発揮できるカルテットを選び、細部の情熱的な表現と全体の理解においてユニークでした。」 その結果、Lvov はしばしば「オリジナルの作品ではなく、Lvov による見事な作り直しを行った」のです。 「リヴォフはベートーベンを驚くほど魅力的に伝えましたが、モーツァルトと同じくらい恣意的でした。」 しかし、ロマン派時代の舞台芸術では主観主義が頻繁に見られ、リボフも例外ではありませんでした。
平凡な作曲家であるリボフは、この分野でも成功を収めることがありました。 もちろん、彼の莫大な人脈と高い地位は彼の作品の宣伝に大きく貢献しましたが、それだけが他の国で認められた唯一の理由ではありません。
1831 年、リヴォフはペルゴレージのスターバト マーテルをフル オーケストラと合唱団に作り直し、サンクトペテルブルク フィルハーモニー協会から名誉会員の卒業証書を授与されました。 その後、同作品でボローニャ音楽院名誉作曲家の称号を授与される。 1840 年にベルリンで作曲された XNUMX つの詩篇により、彼はベルリン歌唱アカデミーとローマの聖セシリア アカデミーの名誉会員の称号を授与されました。
リボフはいくつかのオペラの作者です。 彼がこのジャンルに転向したのは、人生の後半でした。 最初に誕生したのは「ビアンカとグアルティエーロ」で、2 年にドレスデンで最初に上演され、その後サンクトペテルブルクでイタリアの有名な芸術家ヴィアルド、ルビーニ、タンバーリックの参加を得て成功裏に上演された 1844 幕の叙情詩オペラです。 サンクトペテルブルクでの制作は、著者に月桂樹をもたらしませんでした。 初演に到着したリボフは、失敗を恐れて劇場を去りたいとさえ思っていました。 しかし、オペラはまだいくつかの成功を収めました。
次の作品である、1812 年の祖国戦争をテーマにした喜劇オペラ「ロシアの農民とフランスの匪賊」は、排外主義的な悪趣味の産物です。 彼のオペラの最高傑作はオンディーヌ（ジュコーフスキーの詩に基づく）である。 1846年にウィーンで上演され、好評を博した。 リボフはオペレッタ「バーバラ」も書いた。
1858 年に、彼は理論的な著作「自由または非対称リズムについて」を発表しました。 リボフのヴァイオリン作品からは、次の 30 つのファンタジーが知られています。 協奏曲「劇的なシーンの形で」（1841年）は、スタイルが折衷的で、明らかにヴィオッティとシュポアの協奏曲に触発されています。 独奏ヴァイオリンのための24のカプリス。「ヴァイオリンを弾くための初心者へのアドバイス」という記事とともに序文の形で提供されています。 「アドバイス」では、リボフは有名なフランスのバイオリニスト、ピエール・バイオの演奏に見られる理想である「クラシック」スクールを擁護し、パガニーニを攻撃します。
1857年、リボフの健康は悪化した。 この年から次第に公務から離れ始め、1861年には礼拝堂の理事長を辞任し、自宅にこもり、気まぐれ曲を完成させます。
16 年 1870 月 XNUMX 日、リボフはコブノ市 (現在のカウナス) 近くのローマン邸宅で亡くなりました。
L.ラーベン
