ヘンリク・ヴィエニャフスキ |

ヘンリク・ヴィエニャフスキ

ヴェニャフスキー。 カプリチオ・ワルツ (ヤッシャ・ハイフェッツ) →

これは悪魔的な人物であり、しばしば不可能なことを引き受け、さらにはそれを成し遂げます。 G.ベルリオーズ

ロマン主義は、有名な巨匠によって作成された無数のコンサート作品を生み出しました。 それらのほとんどすべてが忘れられ、芸術性の高い例だけがコンサートステージに残りました。 その中には、G. Wieniawski の作品があります。 彼の協奏曲、マズルカ、ポロネーズ、コンサート作品は、すべてのバイオリニストのレパートリーに含まれており、疑いのない芸術的メリット、明るい国民的スタイル、楽器の名人の能力の見事な使用により、ステージで人気があります。

ポーランドのバイオリニストの作品の基礎は、彼が子供の頃から感じていた民俗音楽です。 芸術的な実装では、彼は運命が直面したF.ショパン、S.モニウスコ、K.リピンスキーの作品を通してそれを学びました。 S. セルヴァチンスキーに師事し、その後パリで J.L. マサードに師事し、作曲において I. コレットに師事したことで、ヴィエニアフスキーは優れた専門的訓練を受けました。 すでに 11 歳でマズルカをテーマにした変奏曲を作曲し、13 歳で最初の作品が出版されました。オリジナルのテーマによる偉大な幻想的カプリスとソナタ アレグロ (ピアニストである兄のヨゼフと共著) ）、ベルリオーズの承認を受けた。

1848年以来、Venyavskyはヨーロッパとロシアで集中的なツアーを開始し、それは彼の人生の終わりまで続きました. 彼は、F. リスト、A. ルビンシュタイン、A. ニキッシュ、K. ダヴィドフ、G. エルンスト、I. ヨアヒム、S. タネーエフなどと共演し、彼の激しいゲームで一般的な喜びをもたらしました。 ヴィエニャフスキは間違いなく当時最高のバイオリニストでした。 ゲームの感情的な強さとスケール、音の美しさ、魅惑的な妙技において、誰も彼と競争することはできませんでした。 彼の作曲に現れたのはこれらの資質であり、表現手段、イメージ、カラフルな楽器の範囲を決定しました。

ヴェニャフスキーの作品の発展に実りある影響を与えたのは、彼がロシアに滞在したことであり、そこで彼は宮廷ソリスト (1860-72) であり、サンクトペテルブルク音楽院のヴァイオリン クラスの初代教授 (1862-68) でした。 ここで彼はチャイコフスキー、アントン、ニコライ・ルビンスタイン、A.エシポワ、C.クイなどと友達になり、ここで彼は多数の作曲を作成しました。 1872-74年。 ヴェニャフスキーは A. ルビンスタインと共にアメリカをツアーし、その後ブリュッセル音楽院で教鞭をとる。 1879 年にロシアを旅行中に、Venyavsky は深刻な病気になりました。 N. ルビンスタインの要請で、N. フォン メックは彼を彼女の家に置いた。 慎重な治療にもかかわらず、Venyavsky は 45 歳になる前に亡くなりました。

ショパンとピアノの作品がそうであるように、ヴィエニャフスキの作品はヴァイオリンと完全に結びついている。 彼はバイオリンに新しいカラフルな言語を話させ、その音色の可能性、名人芸的、魅惑的な装飾性を明らかにしました。 彼によって発見された多くの表現技法は、XNUMX世紀のバイオリン技法の基礎を形成しました。

合計で、Venyavsky は約 40 の作品を作成し、そのうちのいくつかは未発表のままでした。 彼のヴァイオリン協奏曲のうち XNUMX 曲は舞台で人気があります。 最初のものは、N. パガニーニのコンサートに由来する「大きな」ヴィルトゥオーゾ ロマンティック コンチェルトのジャンルに属します。 XNUMX歳の巨匠は、ワイマールでリストに滞在中にこの曲を創作し、若さの衝動性、感情の高揚を表現しました。 すべての障害を克服する容赦ないロマンチックなヒーローの主なイメージは、世界との劇的な衝突から、崇高な熟考、人生のお祝いの流れへの没頭へと進みます。

XNUMX番目のコンサートは、叙情的でロマンチックなキャンバスです。 すべてのパートは、XNUMX つの叙情的なテーマによって結ばれています。愛のテーマ、美の夢であり、遠く離れた魅力的な理想から、感情の劇的な混乱に対抗し、お祝いの歓喜、勝利へと、コンサートで大きな交響的発展を遂げます。明るい始まり。

ヴィエニャフスキが転向したすべてのジャンルで、ポーランドの国民的アーティストは影響を与えました。 当然のことながら、フォークの風味は、ポーランドのダンスから派生したジャンルで特に感じられます。 ヴィエニャフスキのマズルカは、民俗生活の鮮やかなシーンです。 それらは、メロディアス、弾力性のあるリズム、フォークバイオリニストの演奏技術の使用によって区別されます。 ヴィエニャフスキの XNUMX つのポロネーズは、ショパンとリピンスキー (最初のポロネーズが捧げられた人物) の影響を受けて作成されたコンサートの名手作品です。 彼らは厳粛な行列、お祭りの楽しみの絵を描きます。 ポーランドの芸術家の叙情的な才能がマズルカに現れた場合、ポロネーズ - 彼の演奏スタイルに固有のスケールと気質. バイオリニストのレパートリーの強い場所は、「レジェンド」、スケルツォ・タランテッラ、バリエーションのあるオリジナルのテーマ、「ロシアのカーニバル」、Ch.のオペラ「ファウスト」をテーマにしたファンタジアなどの演劇によって占められていました。 グノーなど

Venyavskyの作曲は、バイオリニスト、たとえば彼の学生であったE. YzaiやF. Kreislerによって作成された作品だけでなく、一般的にヴァイオリンのレパートリーの多くの作曲に影響を与えました.チャイコフスキーの作品を指摘するだけで十分です. 、N.リムスキーコルサコフ、A.グラズノフ。 ポーランドの巨匠は、コンサートの輝き、優雅さ、感情のロマンチックな高揚感、そして真の国籍で魅了する特別な「バイオリンのイメージ」を作成しました。

V.グリゴリエフ

Venyavskyは、XNUMX世紀前半の名人ロマンティックアートで最も明るい人物です。 彼は人生の終わりまでこの芸術の伝統を守りました。 「覚えておいてください、あなたたち二人とも」と彼は死の床でニコライ・ルビンシュタインとレオポルド・アウアーに言った、「ヴェネツィアのカーニバルは私と一緒に死にかけている」

確かに、ヴェニャフスキーとともに、パガニーニの天才によって生み出された世界のヴァイオリン演奏で形成された独特で独創的な傾向全体が消え去り、過去、死にゆく芸術家が言及した「ベネチアのカーニバル」に後退していました。

彼らはヴェニャフスキーについて次のように書いています。 Venyavskyのパフォーマンスでは、「その神聖な火が沸騰し、無意識にあなたを魅了し、すべての感覚を刺激するか、耳をやさしく愛撫します。」

「火、ポールの情熱、フランス人のエレガンスとテイストを組み合わせた彼のパフォーマンスの仕方で、真の個性、興味深い天才の芸術的性質を示しました。 彼の演奏は聴衆の心を捉え、登場当初から聴衆を魅了する稀有な才能を持っていた。

ロマン主義者と古典主義者の間の戦いの中で、若い成熟したロマン主義芸術を擁護して、オドエフスキーは次のように書いています。 彼は情熱的に愛する芸術をめぐる多くの論争に耐え、現在、同じ芸術の問題で彼は声を上げ、すべての偏見を捨てて、私たちの若いアーティスト全員に、私たちに適したこの古いクロイツァーとロデバの学校を去るようにアドバイスしています。オーケストラのための平凡なアーティストだけの教育の世紀。 彼らはその世紀から公正な賛辞を集めました - そしてそれで十分です. 今、私たちには独自の巨匠がいて、スケールが大きく、華麗なパッセージがあり、情熱的な歌声があり、さまざまな効果があります。 私たちのレビュアーにそれをいんちきと呼ばせてください。 大衆と芸術を知っている人々は皮肉な笑みを浮かべて彼らの貧弱な判断を尊重するでしょう.

ファンタジー、気まぐれな即興、華麗で多様な効果、熱烈な感情 - これらはロマンチックなパフォーマンスを際立たせる資質であり、これらの資質により、古典派の厳格な規範に反対しました. 「右手の波で、音はバイオリンから自然に飛んでいるようです」とオドエフスキーはさらに書いています。 自由な鳥が空に舞い上がり、色とりどりの羽を広げたようです。

ロマン派の芸術は、その炎で心を燃やし、インスピレーションで魂を高揚させました。 雰囲気も詩的でした。 ノルウェーのバイオリニスト、オーレ・ブルは、ローマにいる間、「何人かの芸術家の要請により、コロッセオで即興演奏しました。その中には、有名なトルヴァルセンとファーンリーが含まれていました...そして、夜、月のそば、古い廃墟で、悲しいインスピレーションを受けたアーティストの音が聞こえ、偉大なローマ人の影が見え、彼の北部の歌に耳を傾けました。

ヴィエニャフスキはこの運動に完全に属しており、そのすべての美徳を共有していましたが、ある一方的な面もありました。 パガニーニ派の偉大なバイオリニストでさえ、効果のために音楽の深みを犠牲にすることがあり、その素晴らしい妙技は彼らを非常に魅了しました。 その妙技は聴き手にも感動を与えた。 器楽主義の豪華さ、輝き、勇敢さはファッションだけでなく、必要性でもありました.

しかし、Venyavsky の人生には XNUMX つの時代がありました。 彼は若い頃に彼の周りのすべてを温めたロマン主義を生き残り、ロマンティックアートがXNUMX世紀前半の特徴的な形ですでに死にかけていたときに、その伝統を誇らしげに保存しました。 同時に、Venyavskyはロマン主義のさまざまな流れの影響を経験しました。 彼の創造的な人生の途中まで、彼にとっての理想はパガニーニであり、パガニーニだけでした。 彼の例に従って、ヴェニャフスキーは「ロシアのカーニバル」を書き、「ベニスのカーニバル」が満たされているのと同じ効果を使用しました。 パガニンのハーモニクスとピチカートは、彼のヴァイオリンの空想 – 「モスクワの思い出」、「赤いサンドレス」を飾ります。 加えて、ヴィエニャフスキの芸術にはポーランドの民族的モチーフが常に強く反映されており、彼のパリでの教育がフランスの音楽文化を彼に近づけました。 ヴェニャフスキーの器楽主義は、その軽さ、優美さ、優雅さで際立っており、それが一般的に彼をパガニニエフの器楽主義から遠ざけた。

彼の人生の後半には、ヴェニャフスキーが非常に親しかったルービンシュタイン兄弟の影響があったかもしれませんが、メンデルスゾーンの情熱の時が来ました。 彼は常にライプツィヒの巨匠の作品を演奏し、第 XNUMX 協奏曲を作曲し、彼のヴァイオリン協奏曲に明確に導かれています。

ヴィエニャフスキの故郷は、ポーランドの古代都市ルブリンです。 彼は10年1835月XNUMX日に、教育と音楽性で際立っていた医師タデウシュ・ヴィエニャフスキの家族に生まれました。 将来のバイオリニストであるレジーナ・ヴェニャフスカヤの母親は、優れたピアニストでした。

ヴァイオリンのトレーニングは、地元のバイオリニスト、ヤン・ゴルツェルのもとで6歳から始まりました。 1841年にルブリンでコンサートを行ったハンガリーのバイオリニスト、ミスカ・ガウザーの演奏を聞いた結果、この楽器に興味を持ち、それについて学びたいという欲求が生まれました。

ゴルンツェルがヴィエニャフスキのヴァイオリン技術の基礎を築いた後、少年はスタニスワフ・セルヴァチンスキに引き渡されました。 この教師は幸運にも、XNUMX世紀のXNUMX人の最も偉大なバイオリニストであるヴィエニャフスキーとヨアヒムの家庭教師になりました。

小さなヘンリークの成功は非常に素晴らしかったので、彼の父親は、ワルシャワでコンサートを行ったチェコのヴァイオリン奏者パノフカに彼を見せることにしました。 彼は子供の才能に喜んで、彼をパリに連れて行き、有名な教師ランバート・マサール（1811-1892）に連れて行くようにアドバイスしました。 1843 年の秋、ヘンリークは母親と一緒にパリに行きました。 8月12日、彼は8歳からの子供の入学を許可する憲章に反して、パリ音楽院の学生の仲間入りを認められました。当時のVenyavskyはわずかXNUMX歳でした！

彼の叔父であり、母の兄弟であり、フランスの首都の音楽界で人気のある有名なポーランドのピアニスト、エドゥアルド・ヴォルフは、少年の運命に活発な役割を果たしました。 ヴォルフの要請で、マサードは若いバイオリニストの話を聞いた後、彼をクラスに連れて行きました。

ヴェニャフスキーの伝記作家である I. ライゼは、少年の能力と聴力に驚いたマサードは、並外れた実験を行うことにしたと述べています。

1846年、Venyavskyは卒業コンクールで一等賞を受賞し、大きな金メダルを獲得して音楽院を卒業しました。 Venyavsky はロシアの奨学生であったため、若い優勝者はロシア皇帝のコレクションから Guarneri del Gesu バイオリンを受け取りました。

コンサバトリーの終わりはとても素晴らしかったので、パリスはヴェニャフスキーについて話し始めました。 バイオリニストの母親は、コンサート ツアーの契約を申し出ています。 Venyavskysはポーランドの移民への敬意に囲まれており、家にはMickiewiczがいます。 ジョアッキーノ・ロッシーニは、ヘンリクの才能を賞賛しています。

ヘンリクが音楽院を卒業する頃には、母親は次男をパリに連れてきました。 したがって、ヴィエニャフスキーはさらに2年間フランスの首都に滞在し、ヘンリクはマッサーで研究を続けました。

12 年 1848 月 31 日、Venyavsky 兄弟はパリで別れのコンサートを行い、ロシアに向けて出発しました。 ルブリンでしばらく立ち止まった後、ヘンリークはサンクトペテルブルクに行きました。 ここでは、18 月 4 日、16 月 XNUMX 日、XNUMX 月 XNUMX 日、XNUMX 日に彼のソロ コンサートが開催され、大成功を収めました。

Venyavskyは彼の音楽院プログラムをサンクトペテルブルクにもたらしました。 ヴィオッティの第 XNUMX 協奏曲は、その中で際立った位置を占めていました。 Massard は、フランスの古典学校で生徒たちを教育しました。 サンクトペテルブルクのレビューから判断すると、若いミュージシャンはヴィオッティ協奏曲をかなり恣意的に演奏し、「余分な装飾品」を装備していました。 当時、クラシックを「リフレッシュ」するこのような方法は例外ではなく、多くの名手がこれで罪を犯しました。 しかし、彼女は古典派の支持者からの同情に会いませんでした。 「Venyavskyは、この作品の完全に穏やかで厳格な性質をまだ理解していないと推測できます」と評論家は書いています。

もちろん、芸術家の若さは、妙技への情熱にも影響を与えました。 しかし、その後、彼はすでにテクニックだけでなく、火の感情も打ちました。 「この子は疑いようのない天才です」と彼のコンサートに出席した Vieuxtan は言いました。 . 彼のゲームの機械的な部分は進化するだろうが、今でも彼は彼の年齢の私たちの誰もがプレーしなかった方法でプレーしている.

Venyavskyのプログラムでは、観客はゲームだけでなく彼の作品にも魅了されています。 若い男は、ロマンス、ノクターンなど、さまざまな種類の変奏曲や演劇を作曲します。

サンクトペテルブルクから、母と息子はフィンランド、レベル、リガに行き、そこからワルシャワに行き、そこでバイオリニストは新たな勝利を待ちます。 しかし、Venyavskyは、現在作曲中の教育を続けることを夢見ています。 両親はロシア当局に再びパリに行く許可を求め、1849 年に母親と息子はフランスに行きました。 途中、ドレスデンで、ヘンリックは有名なポーランドのバイオリニスト、カロル・リピンスキーの前で演奏します。 「彼はGenekがとても好きでした」とVenyavskayaは夫に書いています。 「私たちはモーツァルト四重奏団も演奏しました。つまり、リピンスキーとジェネクはヴァイオリンを演奏し、ユジクと私はピアノでチェロとヴィオラのパートを演奏しました。 楽しかったですが、驚きもありました。 リピンスキー教授はジェネクに最初のバイオリンを弾くように頼んだ。 男の子は恥ずかしいと思いますか。 彼はまるでスコアをよく知っているかのようにカルテットを率いた。 リピンスキーは私たちにリストへの推薦状をくれました。

パリでは、ヴィエニャフスキーはヒッポリュテ コレットに XNUMX 年間作曲を学んだ。 彼の母親の手紙によると、彼はクロイツァーのスケッチに熱心に取り組んでおり、自分の研究を書くつもりです。 彼はたくさん本を読んでいます。彼のお気に入りは、ヒューゴ、バルザック、ジョージ サンド、スタンダールです。

しかし、これでトレーニングは終了です。 最終試験では、ヴィエニャフスキーは作曲家としての功績を証明します。マイヤーベーアのオペラ「預言者」をテーマにした「マズルカの村」と「ファンタジア」です。 再び - 一等賞！ 「ヘクター・ベルリオーズは私たちの息子たちの才能の崇拝者になりました」とヴェニャフスカヤは夫に手紙を書いています。

ヘンリックが広い道を開く前にコンサートの巨匠。 彼は若く、ハンサムで、魅力的で、彼に心を惹きつけるオープンな陽気な性格を持ち、彼のゲームはリスナーを魅了します。 E. チェカルスキーの本「The Magic Violin」には、タブロイド小説のようなタッチがあり、若いアーティストのドンファンの冒険の多くのジューシーな詳細が示されています。

1851-1853 Venyavsky はロシアをツアーし、当時ヨーロッパの主要都市への壮大な旅をしました。 サンクトペテルブルクとモスクワに加えて、彼と彼の兄弟は、キエフ、ハリコフ、オデッサ、ポルタヴァ、ヴォロネジ、クルスク、トゥーラ、ペンザ、オレル、タンボフ、サラトフ、シンビルスクを訪れ、XNUMX年間で約XNUMX回のコンサートを行いました。

有名なロシアのバイオリニスト V. ベゼキルスキーの本は、ヴェニャフスキーの人生の興味深いエピソードを説明しています。 このエピソードは、Venyavsky が芸術家としてのプライドを傷つけられたとき、どのように階級を軽視したかを示している点でも興味深い。

1852年のある日、ヴェニャフスキーはモスクワで有名なチェコのヴァイオリンの巨匠の一人であるウィルマ・ネルーダとコンサートを行いました。 「音楽的に非常に興味深い今夜、悲しい結果をもたらす重大なスキャンダルが特徴でした。 Venyavskyは最初の部分で演奏し、もちろん、24番目のNerudaで大成功を収めました。彼女が終わると、ホールにいたVieuxtanが彼女に花束を持ってきました。 聴衆は、この好都合な瞬間を利用したかのように、素晴らしい巨匠に騒々しい拍手を送りました。 これはVenyavskyを非常に傷つけたので、彼は突然バイオリンを持ってステージに再び現れ、Nerudaよりも優れていることを証明したいと大声で宣言しました. 聴衆はステージの周りに群がり、その中には大声で話すことを躊躇しなかった軍の将軍がいました. 遊び始めたいと興奮したVenyavskyは、将軍の肩を弓で軽くたたき、話すのをやめるように頼んだ。 翌日、ヴェニャフスキーはザクレフスキー総督からXNUMX時にモスクワを出発するよう命令を受けた。

彼の人生の初期には、1853年が際立っており、コンサート（モスクワ、カールスバート、マリエンバート、アーヘン、ライプツィヒ、ヴェニャフスキーが最近完成したフィスモール協奏曲で聴衆を驚かせた）と作曲作品が豊富です。 ヘンリクは創造性に取りつかれているようです。 最初のポロネーズ「モスクワの思い出」は、ヴァイオリン独奏、いくつかのマズルカ、エレジーアダージョのための練習曲です。 言葉のないロマンスとロンドはすべて 1853 年にさかのぼります。上記の多くがそれ以前に作曲され、現在最終的に完成しているのは事実です。

1858年、VenyavskyはAnton Rubinsteinと親しくなりました。 パリでの彼らのコンサートは大成功です。 プログラムでは、ベートーベン協奏曲とクロイツェル ソナタが名曲の常連です。 室内楽では、ヴェニャフスキーはルビンシュタインのカルテット、バッハのソナタの一つでメンデルスゾーンのトリオを演奏した。 それでも、彼の演奏スタイルは相変わらず名手です。 1858 年の XNUMX つのレビューによると、ベニスのカーニバルのパフォーマンスで、彼は「前任者によってファッションに導入された奇抜さとジョークをさらに強化した」と述べています。

1859 年は、Venyavsky の私生活の転機となりました。 英国の作曲家の親族でトマス・ハンプトン卿の娘であるイザベラ・オズボーン・ハンプトンとの婚約、そして帝国劇場のソリスト、宮廷のソリストとしてサンクトペテルブルクに招かれたことです。ロシア音楽協会のサンクトペテルブルク支部。

ヴェニャフスキーの結婚は 1860 年 200 月にパリで行われました。結婚式にはベルリオーズとロッシーニが出席しました。 花嫁の両親の要請により、Venyavsky は XNUMX フランという驚異的な金額で彼の命を保証しました。 「保険会社に毎年支払わなければならなかった巨額の寄付は、その後、ヴェニャフスキーにとって絶え間ない財政難の原因となり、彼を早すぎる死に追いやった理由のXNUMXつでした」と、ヴァイオリン奏者I.ヤンポルスキーのソビエトの伝記作家は付け加えました。

結婚後、ヴェニャフスキーはイザベラを故郷に連れて行った。 しばらくの間、彼らはルブリンに住んでいましたが、その後ワルシャワに移り、そこでモニュシュコと親しい友人になりました。

Venyavskyは、公的生活が急速に盛り上がった時期にサンクトペテルブルクにやって来ました。 1859 年にロシア音楽協会 (RMO) が開かれ、1861 年に改革が始まり、ロシアの以前の農奴制が破壊されました。 彼らの中途半端さにもかかわらず、これらの改革はロシアの現実を根本的に変えた。 60 年代は、解放的で民主的なアイデアが強力に発展したことで特徴付けられ、芸術分野での国籍とリアリズムへの渇望を引き起こしました。 民主的な啓蒙のアイデアは最高の心をかき立てました、そしてもちろん、Venyavskyの熱烈な性質は、周りで起こっていることに無関心でいることはできませんでした。 アントン・ルビンシュタインと共に、ヴェニャフスキーはロシア音楽院の組織に直接的かつ積極的に参加しました。 1860 年の秋、音楽院の前身である RMO システムに音楽教室が開設されました。 「サンクトペテルブルクにいた当時の最高の音楽勢力」とルビンスタインは後に書いています。 Venyavskyと他の人々はそれが起こったと思った...ミハイロフスキー宮殿の私たちの音楽クラスでは、レッスンごとに銀ルーブルしかなかった.

公開音楽院では、ヴェニャフスキーがヴァイオリンと室内アンサンブルのクラスの最初の教授になりました。 彼は教えることに興味を持つようになりました。 K. プティロフ、D. パノフ、V. サリンなど、後に著名な演奏家や音楽家となった多くの才能ある若者が彼のクラスで学びました。 コンサバトリーの講師であるドミトリー・パノフは、ロシアのカルテット（パノフ、レオノフ、エゴロフ、クズネツォフ）を率いました。 コンスタンチン・プティロフは著名なコンサート・ソリストであり、ヴァシリー・サリンはハリコフ、モスクワ、キシナウで教え、室内楽活動にも従事した。 後にAuerのアシスタントとなったP. Krasnokutskyは、Venyavskyに師事し始めました。 I. Altani は Venyavsky のクラスを去りましたが、彼はヴァイオリニストではなく指揮者としてよく知られています。 一般に、Venyavskyは12人を雇用しました。

どうやら、Venyavsky は発達した教育システムを持っておらず、厳密な意味での教師ではありませんでした。クラシック作品を多く含むレパートリー。 「彼とクラスでは、衝動的で夢中になり、拘束も体系化もされていない偉大な芸術家が影響を与えました」とV.ベッセルは書いて、彼の研究の年を思い出しました。 しかし、「言うまでもなく、発言とデモンストレーション自体、つまり、難しいパッセージのクラスでのパフォーマンス、およびパフォーマンスの方法の適切な指示は、これらすべてを合わせると、高額でした。 」 クラスでは、ヴェニャフスキーは芸術家であり続け、生徒たちを魅了し、彼の遊びと芸術的性質で生徒たちに影響を与えました。

教育学に加えて、Venyavsky はロシアで他の多くの職務を遂行しました。 帝国オペラ・バレエ劇場管弦楽団のソリスト、宮廷ソリスト、指揮者も務めた。 しかし、もちろん、Venyavskyのほとんどはコンサートのパフォーマーであり、数多くのソロコンサートを行い、アンサンブルで演奏し、RMSカルテットを率いていました。

カルテットは、1860 年から 1862 年にかけて、ヴェニャフスキー、ピッケル、ヴァイクマン、シューベルトのメンバーで演奏しました。 1863年以来、カール・シューベルトは卓越したロシアのチェリスト、カール・ユリエヴィチ・ダヴィドフに取って代わられた。 短期間で、RMS のサンクトペテルブルク支部のカルテットは、ヨーロッパで最高の XNUMX つになりました。 彼のロマンチックな性質は、アンサンブル演奏の厳密な枠組みの中にとどまるにはあまりにも熱く、わがままでした。 それでも、彼でさえ組織化されたカルテットでの絶え間ない作業は、彼のパフォーマンスをより成熟させ、深みのあるものにしました。

しかし、カルテットだけでなく、ロシアの音楽生活の雰囲気全体、A. ルビンシュタイン、K. ダヴィドフ、M. バラキレフ、M. ムソルグスキー、N. リムスキー=コルサコフなどのミュージシャンとのコミュニケーションは、ヴェニャフスキーに有益な影響を与えました。色んな意味でアーティスト。 Wienyavsky 自身の作品は、技術的なブラブラ効果に対する彼の関心がいかに低下し、歌詞への渇望が強まったかを示しています。

彼のコンサートのレパートリーも変化し、その大部分がクラシックで占められていました。シャコンヌ、バッハのソロ ソナタとパルティータ、ベートーベンのヴァイオリン協奏曲、ソナタとカルテットです。 ベートーベンのソナタの中で、彼はクロイツェルを好んだ。 おそらく、彼女はコンサートの明るさで彼の近くにいました。 ヴェニャフスキーは、A. ルビンシュタインとクロイツェル ソナタを繰り返し演奏し、最後のロシア滞在中には、S. タネーエフと共演したこともあります。 彼はベートーベンのヴァイオリン協奏曲のためにカデンツァを作曲しました。

ヴェニャフスキーの古典の解釈は、彼の芸術的スキルの深化を証明しています。 1860 年に彼が初めてロシアに到着したとき、彼のコンサートのレビューを読むことができました。完璧への有用な追加」（メンデルスゾーンの協奏曲の演奏について話しています）。 14年後、ISツルゲーネフのような微妙な愛好家によるベートーベンの最後のカルテットの1864つのパフォーマンスの評価は、まったく異なる性格を持っています。 127 年 XNUMX 月 XNUMX 日、ツルゲーネフはポーリーン ヴィアルドに次のような手紙を書きました。 XNUMX (postthume)、Venyavsky と Davydov による完璧な演奏。 モランやシュビヤールとはかなり違いました。 私が最後に彼の話を聞いて以来、ヴィエニャフスキーは並外れた成長を遂げました。 彼は独奏ヴァイオリンのためにバッハのシャコンヌを演奏し、比類のないヨアヒムの後でもなんとか耳を傾けることができました。

ヴェニャフスキーの私生活は、結婚後もほとんど変わりませんでした。 彼はまったく落ち着きませんでした。 まだ緑のギャンブルテーブルと女性たちが彼を手招きしました。

アウアーは、プレーヤーであるヴィエニャフスキの生きた肖像画を残しました。 ヴィースバーデンに着くと、彼はカジノを訪れました。 「私がカジノに入ったとき、遠くから誰を見たと思いますか?ヘンリク・ヴィエニャフスキーではないにしても、ギャンブルテーブルのXNUMXつの後ろから私に向かって来た彼は、背が高く、リストのような黒い長い髪と大きな黒い表情豊かな目をしていました...彼はXNUMX週間前にカーンで演奏したこと、サンクトペテルブルクからニコライ・ルビンスタインと一緒に来たこと、そして私に気づいた瞬間、彼は忙しかったことを教えてくれました ギャンブル テーブルの 1000 つで、非常に正確な「システム」を適用したため、ヴィースバーデンのカジノの銀行を最短時間で台無しにすることを望んでいました。 彼とニコライ・ルビンスタインは首都に参加し、ニコライの方がバランスのとれた性格を持っているため、彼は現在一人でゲームを続けています. Venyavsky は、この神秘的な「システム」のすべての詳細を私に説明してくれました。 彼らが到着してから約 500 週間前に、彼らはそれぞれ XNUMX フランを共同事業に投資し、初日から毎日 XNUMX フランの利益を上げています」と彼は私に語った。

Rubinstein と Venyavsky も、Auer を彼らの「事業」に引きずり込みました。 両方の友人の「システム」は数日間見事に機能し、友人たちはのんきで陽気な生活を送っていました。 「私は収入の一部を受け取り始め、デュッセルドルフのポストを離れて、ヴィースバーデンまたはバーデンバーデンで、悪名高い「システム」に従って XNUMX 日に数時間「働く」恒久的な仕事を得ることを考えていました…しかし…ある日、ルビンスタインが現れ、すべてのお金を失いました。

- どうしましょう？ 私は尋ねた。 - 行う？ 彼は答えた。 「ランチに行きます！」

Venyavskyは1872年までロシアに滞在しました。その4年前、つまり1868年に彼は音楽院を去り、Auerに道を譲りました。 おそらく、多くの教授との意見の相違により、1867年にディレクターを辞任したアントン・ルビンシュタインが彼女を去った後、彼は留まりたくありませんでした。 VenyavskyはRubinsteinの親友であり、明らかに、Anton Grigorievichの出発後に音楽院で発生した状況は彼にとって受け入れられなくなりました。 1872年のロシアからの彼の出発に関しては、おそらく、ポーランド王国の激しい抑圧者であるFFベルク伯爵であるワルシャワ知事との衝突が役割を果たしました。

かつて、法廷コンサートで、ヴィエニャフスキーはベルクからワルシャワで彼を訪ねてコンサートをするよう招待されました。 しかし、彼が知事に来たとき、彼はコンサートの時間がないと言ってオフィスから彼を追い出しました。 去り、Venyavskyは副官に目を向けました：

「教えてください、総督は訪問者に対していつもとても礼儀正しいですか？」 - そうそう！ 優秀な副官は言った。 「おめでとうと言わざるを得ません」とバイオリニストは副官に別れを告げながら言いました。

副官がヴィエニャフスキの言葉をベルクに報告したとき、彼は激怒し、皇帝の高官を侮辱したかどで頑固な芸術家を 24 時にワルシャワから追放するよう命じた。 ヴィエニャフスキは、ミュージカル ワルシャワ全体で花を持って見送りました。 しかし、知事との事件は、ロシアの法廷での彼の立場に影響を与えました。 そのため、状況の都合により、Venyavskyは、人生で最高の創造的な12年間を過ごした国を離れなければなりませんでした。

無秩序な生活、ワイン、カードゲーム、女性は、早い段階でヴィエニャフスキーの健康を損ないました。 重度の心臓病はロシアで始まりました。 彼にとってさらに悲惨なことは、1872年にアントン・ルビンスタインと一緒に米国を訪れ、244日間で215回のコンサートを行ったことです。 さらに、Venyavskyは野生の存在をリードし続けました。 彼は歌手のパオラ・ルッカと浮気を始めました。 「コンサートやパフォーマンスの激しいリズムの中で、バイオリニストはギャンブルの時間を見つけました。 それはあたかも彼がすでに悪い健康状態を容赦しないで、故意に彼の人生を燃やしていたかのようでした.

熱く、気まぐれで、情熱的に夢中になっているヴェニャフスキーは、自分を惜しまないでしょうか？ 結局のところ、彼は芸術、愛、人生のすべてに燃えていました。 さらに、彼は妻との精神的な親密さを持っていませんでした。 ささいで立派なブルジョアである彼女は、XNUMX人の子供を産みましたが、家族の世界よりも高くなりたくありませんでした. 彼女は夫のためにおいしい食べ物だけを気にかけました。 彼女は、太って心臓に病気を抱えていたVenyavskyが致命的に危険であったという事実にもかかわらず、彼に食事を与えました。 彼女の夫の芸術的関心は、彼女にとって異質なままでした。 したがって、家族では、彼を維持するものは何もなく、彼に満足を与えるものは何もありませんでした。 彼にとってのイザベラは、ベトナムにとってのジョセフィン・エーダーではなく、シャルル・ベリオにとってのマリア・マリブラン＝ガルシアでもなかった。

1874年、彼はかなり病気でヨーロッパに戻りました。 同年秋、引退したヴィエタンの後任としてブリュッセル音楽院に招かれ、ヴァイオリンの教授に就任。 ヴェニャフスキーは同意した。 他の学生の中で、Eugene Ysaye は彼に師事しました。 しかし、病気から回復したヴィエタンが1877年に音楽院に戻ることを希望したとき、ヴィエニャフスキーは喜んで彼に会いに行きました。 何年にもわたる継続的な旅行が再び来ました、そしてこれは完全に破壊された健康です！

11 年 1878 月 XNUMX 日、ヴェニャフスキーはベルリンでコンサートを行いました。 ヨアヒムはクラス全員を彼のコンサートに連れてきました。 軍はすでに彼をだましていました、彼は座って遊ぶことを余儀なくされました。 コンサートの途中で、窒息の発作が彼を演奏をやめさせました。 その後、状況を救うために、ヨアヒムがステージに足を踏み入れ、バッハのシャコンヌと他のいくつかの曲を演奏して夜を締めくくりました。

経済的不安、保険契約の支払いの必要性により、ヴェニャフスキーはコンサートを続けることを余儀なくされました。 1878年の終わり、ニコライ・ルビンスタインの招待で彼はモスクワに行きました。 この時も彼のプレーは観客を魅了する。 15 年 1878 月 17 日に行われたコンサートについて、彼らは次のように書いています。 ヴェニャフスキーがXNUMX月XNUMX日にタネーエフとクロイツェル・ソナタを演奏したのはこの訪問中だった。

コンサートは失敗しました。 再び、ベルリンのように、アーティストはソナタの最初の部分の後にパフォーマンスを中断することを余儀なくされました. モスクワ音楽院の若い教師であるアルノ・ギルフは、彼のために演奏を終えました。

22 月 XNUMX 日、Venyavsky はアーティストの未亡人や孤児を支援するための基金のためにチャリティー コンサートに参加する予定でした。 最初はベートーベンの協奏曲を弾きたかったのですが、代わりにメンデルスゾーンの協奏曲を弾きました。 しかし、もはや主要な曲を演奏する能力がないと感じた彼は、ベートーベンのロマンスへ長調と自作の伝説の XNUMX つの曲に限定することにしました。 しかし、彼はこの意図を果たすこともできませんでした – ロマンスの後、彼はステージを去りました.

この状態で、ヴェニャフスキーは1879年の初めにロシア南部に向けて出発しました。 こうして彼の最後のコンサートツアーが始まりました。 パートナーは有名なフランスの歌手デジレ・アルトーでした。 彼らはオデッサに到着し、そこで9回の公演（11月14日と20日）の後、ヴェニャフスキーは病気になりました。 ツアーを続けることに疑問の余地はありませんでした。 彼は約1879か月間病院に横たわり、困難を抱えて（14月1880日）別のコンサートを行い、モスクワに戻りました。 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日、この病気は再び Wieniawski を追い抜いた。 彼はマリインスキー病院に入院しましたが、XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日、有名なロシアの慈善家 NF フォン メックの主張により、彼は彼女の家に移され、特別な注意とケアが提供されました。 バイオリニストの友人たちは、サンクトペテルブルクでコンサートを開催し、その収益は保険の支払いに充てられ、ヴィエニャフスキ一家に保険料を提供しました。 コンサートには、AG と NG ルビンスタイン、K. ダヴィドフ、L. アウアー、ヴァイオリン奏者の兄弟であるヨゼフ ヴィエニャフスキ、その他の主要なアーティストが参加しました。

31 年 1880 月 XNUMX 日、Venyavsky は亡くなりました。 P.チャイコフスキー・フォン・メックは次のように書いています。 この点で、ヴィエニャフスキーは非常に豊かな才能を持っていると思います。 彼の魅力的な伝説とハ短調の協奏曲のいくつかの部分は、真の創造的才能を証明しています。

3月XNUMX日、モスクワで追悼式が行われた。 N. ルビンシュタインの指揮の下、ボリショイ劇場のオーケストラ、合唱団、ソリストがモーツァルトのレクイエムを演奏しました。 その後、ヴィエニャフスキの遺灰が入った棺はワルシャワに運ばれました。

葬列は8月XNUMX日にワルシャワに到着した。 街は喪に服していた。 銀のランプとろうそくに囲まれた高い霊柩車の上に、喪服で完全に布張りされた聖十字架の大きな教会で、紫色のベルベットで布張りされ、花で豪華に装飾された棺が置かれました。 棺の上と霊柩車の階段には、たくさんの素晴らしい花輪が置かれていました。 棺の真ん中には偉大な芸術家のヴァイオリンが横たわり、すべて花と喪服のベールに包まれていました。 ポーランドのオペラのアーティスト、音楽院の生徒、音楽協会のメンバーがモニュシュコのレクイエムを演奏しました。 ケルビーニの「アヴェ、マリア」を除いて、ポーランドの作曲家の作品のみが演奏されました。 若き才能あふれるバイオリニスト G. バルツェヴィッチは、詩的なヴェニャフスキーの伝説を、オルガン伴奏で真に芸術的に演奏しました。

そのため、ポーランドの首都はアーティストの最後の旅を見送りました。 彼は、死ぬ前に繰り返し表明した彼自身の欲求に従って、ポヴォズンコフスキー墓地に埋葬されました。

L.ラーベン