ヴィルヘルム・フルトヴェングラー |

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー

ヴィルヘルム フルトヴェングラーは、20 世紀の指揮者芸術の最初の著名人の XNUMX 人に数えられるべきです。 彼の死により、偉大な芸術家が音楽の世界を去りました。彼の生涯の目標は、古典芸術の美しさと気高さを確認することでした。

フルトヴェングラーの芸術家としてのキャリアは急速に発展しました。 有名なベルリンの考古学者の息子として、彼は有名な指揮者 F. モットルを含む最高の教師たちの指導の下、ミュンヘンで学びました。 小さな町で活動を始めたフルトヴェングラーは、1915 年にマンハイムの歌劇場の責任者の職への招待を受けました。 1928年後、彼はすでにベルリン国立歌劇場の交響曲コンサートを指揮しており、XNUMX年後にはA.ニキッシュの後任としてベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席を務めており、彼の将来の仕事と密接に関係しています。 同時に、彼はドイツでもう XNUMX つの最古のオーケストラ、ライプツィヒの「ゲヴァントハウス」の常任指揮者になります。 その瞬間から、彼の集中的で実り多い活動が栄えました。 XNUMX 年、ドイツの首都は、彼の国家文化への卓越した貢献を認めて、彼に「シティ ミュージック ディレクター」の名誉称号を授与しました。

フルトヴェングラーの名声は、ヨーロッパ諸国やアメリカ大陸でのツアーに先立ち、世界中に広まりました。 これらの年の間に、彼の名前は私たちの国で知られるようになりました. 1929年、Zhizn iskusstvaは、ベルリン出身のロシア人指揮者NA Malkoの書簡を出版し、「ドイツとオーストリアでは、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーが最も愛されている指揮者である」と述べています。 マルコは芸術家の態度を次のように説明しています。 音楽の内部の流れに対する外部の干渉として、小節線を熱心に避けながら、ペーシングする右手の単純な動き。 少なくとも表現力のヒントがある、注意を払わずに何も残さない左の並外れた表現力…」

フルトヴェングラーはインスピレーションを与える衝動と深い知性の芸術家でした。 テクニックは彼にとってフェチではありませんでした。シンプルで独創的な指揮方法により、彼は常に、細部を忘れずに、演奏された作曲の主なアイデアを明らかにすることができました。 それは、解釈された音楽の魅惑的な、時には恍惚とした伝達の手段として機能し、ミュージシャンとリスナーを指揮者に共感させることができる手段として機能しました。 スコアを注意深く守ることは、彼にとって時間厳守に変わることはありませんでした。 ヒューマニズムのアイデアは、古典の伝統に忠実な精神で書かれた、XNUMXつの交響曲、ピアノ協奏曲、室内アンサンブルなど、彼自身の作曲に影響を与えました。

フルトヴェングラーは、ドイツの古典の偉大な作品の卓越した解釈者として、音楽芸術の歴史に入りました。 ベートーベン、ブラームス、ブルックナーの交響曲、モーツァルトとワーグナーのオペラを翻訳する際の深みと息をのむような力において、彼に匹敵する人はほとんどいません。 フルトヴェングラーに直面して、彼らはチャイコフスキー、スメタナ、ドビュッシーの作品の敏感な通訳を見つけました。 彼は現代音楽を積極的に演奏しましたが、同時にモダニズムを断固として拒否しました。 「音楽についての会話」、「ミュージシャンと公衆」、「テスタメント」という本に集められた彼の文学作品では、現在出版されている指揮者の手紙の多くで、私たちは高い理想の熱烈なチャンピオンのイメージを提示されています現実的な芸術。

フルトヴェングラーは国民的音楽家です。 ドイツに残ったヒトラー主義の困難な時代に、彼は自分の原則を守り続け、文化の絞殺者と妥協しませんでした。 1934年、ゲッベルスの禁止に逆らって、彼はプログラムにメンデルスゾーンとヒンデミットの作品を含めました。 その後、彼はスピーチの数を最小限に抑えるために、すべての投稿を放棄することを余儀なくされました。

1947年になって初めて、フルトヴェングラーは再びベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を率いた。 アメリカ当局は、グループが市の民主主義部門で演奏することを禁じましたが、素晴らしい指揮者の才能はドイツ人全体に属し、今後も属します。 芸術家の死後、ドイツ民主共和国の文化省によって発行された死亡記事は、次のように述べています。彼の作曲に大きな情熱を持っています。 ヴィルヘルム・フルトヴェングラーという人物によって、ドイツは統一されました。 そこにはドイツ全土が含まれていました。 彼は、私たちの国家存在の完全性と不可分性に貢献しました。」

L.グリゴリエフ、J.プラテック