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主に叙情的な曲のロシアのポリフォニー (合唱およびアンサンブル) 演奏における、さまざまなメロディー ライン (声) を表す用語。 ナルで使用。 チャンターの練習、音楽に入りました。 民間伝承。 その派生語は、より一般的な用語「声のポリフォニー」です。 P.は、高音で誰かに合わせて歌うという意味で「声」という言葉に関連付けられています（そのような場合、彼らは「鳴き声」とも言います）osn。 メロディーまたはそのバリエーション（ふいごの芸術）。 他の人も知られています。 同じ意味の用語：「アイライナー」（ロシア南部地域、ウクライナとベラルーシのポーランド）、「ディッシュカント」（ドン）、「ピストンを引く」（ベルゴロド地域）、「ゴリャク」（ウクライナ） . 後者の項は上位の P. にのみ適用され、比較的独立した を形成します。 メロディックなパーティー; これらの場合の低い声は、「バス」（ベルゴロド地域）、「バス」（リャザン地域）などです。「オーバーボイス」という用語は使用されていません。 ボイスは同じように P と呼ばれます。通常、上の P. は XNUMX つのボイスに割り当てられますが、下のボイスは複数ある場合があります。 T. n. 主なメロディーは、ほとんどの場合、中声で行われます。 多くの場合、それは歌手 (ドン ベース) によって演奏されますが、一部のスタイルでは曲全体の声の機能が変化する可能性があります (たとえば、メインのメロディーが声から声へと移動することがあります)。 すべての場合において、P. はメインの声から上下に逸脱した声と呼ばれます。 これは、「音楽の集合的発見」（BVアサフィエフ）の行為としてのフォークロアポリフォニーの特徴です。 このアイテムは、osn をサポートしています。 メロディーは（ほとんどの場合下から）、それを引き立たせたり、（上から）装飾したり、反対したりして、一時的なコントラストを形成します。

ロシア語で 北部では、歌のモノフォニックな基本はユニゾンまたはオクターブで歌われますが、P. は、均一な平行移動を避けて、同じ曲を装飾するかのように変化させ、時には比較的独立して反対します. 歌い（通常は上から）、メインのポーズとジャンプを埋めます。 声はユニゾンまたはオクターブで彼と融合することが多く、それによって彼の主要なターンがより明確に明らかになります。 最後のフレット リズムで曲をユニゾン オクターブで完成させることは、常に義務付けられています。 安定。 P. – 「メイン チューンの芽、メイン トランクからの枝分かれがはっきりしない場合もある」(アサフィエフ)。 独立性と表現力におけるP.は、いわゆるものと同一視されることがあります。 主唱であり、それらを区別するのは難しい場合があります。 ロシア北部で。 スタイルは、メインから派生した P. によって支配されています。 声 (本質的には、それに近いバリアント):

EV Gippius と ZV Ewald のコレクション「Pinezhya の歌」から No 55。

AM Listopadovのコレクションから「ドン・コサックの歌」、vol。 3、19号。

ロシア中部、特に南部。 P. のスタイルは、DOS とより自由に対比されることがよくあります。 声 (上記の例を参照)。

一部のエコーは、メインを単純化して「まっすぐ」にします。 メロディー、その他は逆に、それを装飾し、発展させ、豊かにします。 P. の特別なタイプは、ペダル (曲の短いセクションの ch. arr.) といわゆるです。 非テキスト P. – 「ヴォカライズ」（たとえば、ヴォロネジ地域）、トニックの拡張音（下または上）で頻繁に停止し、頻度は低くなりますが、XNUMX度またはVII自然度（一時的な逸脱）。

ベラルーシ語で。 PolissyaコーラスはXNUMXつの独立したコーラスに分かれています。 パーティー: 主旋律の音を低い「低音」の声にします (旋律の簡潔さのため、ZV Ewald はそれをある種のカントゥス ファームスと定義しました)。これは多角化の過程にあります。 チャントはポリフォニックに分岐することができ、トップのソロの声 (「padvodchyk」) がライナーをリードします。 XNUMX つの同じ曲が複数の曲の根底にあることがよくあります。 キャラもメロディも違う。 歌詞の展開。 多角形の歌（たとえば、TonezhのPolissya村）。

XNUMXつの曲の間に、コーラスの段階的な複雑化が可能です. テクスチャ、P の活性化。全体として、本物の Nar での声の実際の相互作用の複雑でダイナミックな「力学」。 コーラスはまだ完全に調査されていません。 最新のマルチチャンネル録音などのテクニカル。 手段は、ナルにおける P. の真の場所と意味の発見に貢献することができます。 合唱団。 歌うXNUMX月地域のスタイル。

参照： メルグノフ・ユー、人々の声を直接録音したロシアの歌、vol. 1、M.、1879; Palchikov N.、Nikolaevkaの村で録音された農民の歌、ウファ州メンゼリンスキー地区、M.、1888; Lopatin HM、Prokunin VP、ロシア民謡のコレクション、パート 1-2、M.、1889 年。 Lineva E.、フォークハーモナイゼーションにおける偉大なロシアの歌、vol。 1、サンクトペテルブルク、1904年。 Gippius E.、1948 世紀後半から 2 世紀初頭のロシア民俗ポリフォニーについて、「Soviet Ethnography」、1960 年、No. 1974; Rudneva A.、ロシア民謡合唱団と彼との仕事、M.、1961年、同じ、1; Bershadskaya T.、ロシア民謡のポリフォニーの主な構成パターン、L.、1962; Popova T.、ロシア民俗音楽の創造性、vol。 1965年、M.、1971年。 Asafiev B.、音声イントネーション、M.-L.、1972; Mozheiko Z.、ベラルーシのポリシアの歌文化。 Tonezh村、ミンスク、XNUMX; 民俗ポリフォニー、コンプ、合計のサンプル。 編。 I. Zemtsovsky、L.-M.、XNUMXによる序文。

II ゼムツォフスキー