フランチェスカ・クッツォーニ |

フランチェスカ・クッツォーニ

XNUMX世紀の傑出した歌手のXNUMX人であるCuzzoni-Sandoniは、美しく柔らかい音色の声を持ち、複雑なコロラトゥーラとカンチレナのアリアで同様に成功しました。

C. バーニーは、作曲家 I.-I. の言葉を引用しています。 クォンツは、この歌手の美徳を次のように説明しています。 彼女の声域は XNUMX オクターブ (XNUMX/XNUMX から XNUMX/XNUMX まで) を含んでいた c. 彼女の歌唱スタイルはシンプルで感情に満ちていました。 彼女の装飾は、彼女​​がそれらを実行する簡単で正確な方法のおかげで、人工的には見えませんでした。 しかし、彼女は優しくて感動的な表情で聴衆の心を魅了しました。 アレグロでは、彼女はそれほどスピードがありませんでしたが、完成度と実行の滑らかさ、洗練された快適さによって際立っていました。 しかし、これらすべての美徳により、彼女はかなり冷静にプレーし、彼女の姿はステージにあまり適していなかったことを認めなければなりません.

Francesca Cuzzoni-Sandoni は、1700 年にイタリアの都市パルマで、バイオリニストのアンジェロ クッツォーニの貧しい家庭に生まれました。 彼女はペトロニオ・ランツィに歌を習いました。 彼女は 1716 年に故郷の街でオペラの舞台にデビューしました。 その後、彼女はボローニャ、ヴェネツィア、シエナの劇場で歌い、成功を収めました。

E. ツォドコフは、「醜く、耐え難い性格を持っていたにもかかわらず、歌手は彼女の気質、音色の美しさ、アダージョの演奏における比類のないカンチレーナで聴衆を魅了しました」と書いています。 – 最後に、1722 年、プリマドンナは G.-F. から招待状を受け取ります。 ヘンデルと彼の仲間の興行主ヨハン・ハイデッガーは、ロンドンのキングスティアで演奏します。 英国の首都で確固たる地位を築いたドイツの天才は、イタリアのオペラで「霧のアルビオン」を征服しようとしています。 彼は王立音楽アカデミー (イタリアのオペラを促進するために設計された) を指揮し、イタリアのジョヴァンニ ボノンチーニと競争しています。 クッツォーニを手に入れたいという願望は非常に大きいので、劇場のチェンバロ奏者であるピエトロ・ジュゼッペ・サンドーニでさえ彼女のためにイタリアに送られます。 ロンドンに向かう途中、フランチェスカと彼女の仲間は浮気を始め、それが早婚につながります。 最後に、29 年 1722 月 1500 日に、ブリティッシュ ジャーナルは新しく鋳造された Cuzzoni-Sandoni がイギリスに間もなく到着することを発表し、そのシーズンの料金を報告することを忘れずに、それは 2000 ポンドでした (実際には、プリマドンナは XNUMX ポンドを受け取りました)。 .

12 年 1723 月 1724 日、この歌手はヘンデルのオペラ「ドイツ王オットー」(テオファンのパート) の初演でロンドンにデビューしました。 フランチェスカのパートナーの中には、彼女と繰り返し共演している有名なイタリアのカストラート、セネシーノがいます。 ヘンデルのオペラ、ユリウス・カエサル (1724 年、クレオパトラの役)、タメルレーン (1725 年、アステリアの役)、ロデリンダ (XNUMX 年、タイトルの役) の初演で上演されます。 将来、クッツォーニはロンドンで、ヘンデルのオペラ「アドメット」、「スキピオとアレクサンダー」、および他の作家によるオペラの両方で主役を歌いました。 アリオスティのコリオラ​​ヌス、ウェスパシアヌス、アルタクセルクセス、ルシウス ヴェルス、ボノンチーニのカルプルニア、アステュアナクス。 そしてどこでも彼女は成功し、ファンの数は増えました。

アーティストの有名なスキャンダラスさと頑固さは、十分な決意を持っていたヘンデルを悩ませませんでした。 かつてプリマドンナは、作曲家が指示したように、オットーネのアリアを演奏したくありませんでした。 ヘンデルはすぐにクッツォーニに、断固として拒否した場合は、彼女を窓から放り出すと約束しました。

フランチェスカが 1725 年の夏に娘を出産した後、次のシーズンへの彼女の参加が疑問視されました。 王立学院は後任を用意しなければならなかった。 ヘンデル自身がカールXNUMX世皇帝の宮廷であるウィーンに行きます。 ここで彼らは別のイタリア人、ファウスティナ・ボルドーニを偶像化します。 インプレサリオとして機能する作曲家は、歌手と契約を結び、良好な財政状態を提供します。

「ボルドーニの人に新しい「ダイヤモンド」を手に入れたヘンデルは、新しい問題も抱えていました」とE. ツォドコフは述べています。 ――ステージ上で1741人のプリマドンナを合体させる方法は？ 結局のところ、クッツォーニのモラルは知られており、XNUMXつの陣営に分かれた大衆は火に油を注ぐでしょう。 これはすべて、フランチェスカとファウスティナ（これもロンドンでのデビュー作）が舞台に集まることになっている新しいオペラ「アレクサンダー」を書いている作曲家によって予見されています。 将来のライバルには、アレキサンダー大王、リザウラ、ロクサーナの妻という XNUMX つの同等の役割が意図されています。 さらに、アリアの数は等しくする必要があり、デュエットでは交互にソロにする必要があります。 そして、バランスが崩れたことを神は禁じます！ 音楽とはかけ離れた、ヘンデルがオペラ作品でしばしば解決しなければならなかった課題が明らかになりました。 これは、偉大な作曲家の音楽的遺産の分析を掘り下げる場所ではありませんが、明らかに、XNUMX年に重いオペラの「負担」から解放され、内なる自由を得たと信じている音楽学者の意見です。それにより、彼はオラトリオのジャンルで彼自身の晩年の傑作（「メサイア」、「サムソン」、「ユダス・マカビー」など）を作成することができました。

5 年 1726 月 XNUMX 日、「アレキサンダー」の初演が行われ、大成功を収めました。 最初の XNUMX か月だけで、この作品は XNUMX 回上演されました。 セネシーノが主役を演じた。 プリマドンナもトップクラスです。 おそらく、それは当時の最も優れたオペラ アンサンブルでした。 残念なことに、イギリス人は、ヘンデルが恐れていたプリマドンナの和解できないファンの XNUMX つのキャンプを形成しました。

作曲家 I.-I. Quantz はその対立の目撃者でした。 「クッツォーニとファウスティナの両方の歌手のパートの間には大きな敵意があり、一方のファンが拍手し始めると、もう一方のファンは常に口笛を吹いたため、ロンドンはオペラの上演を一時停止しました。 これらの歌手は非常に多様で印象的な美徳を持っていたので、音楽演奏の常連が彼ら自身の喜びの敵ではなかったとしたら、彼らは順番にそれぞれを称賛し、順番にさまざまな完成度を楽しんだかもしれません. どこにいても才能に喜びを求める冷静な人々にとって不幸なことに、この確執の激怒は、その後のすべての起業家を、同じ性別と才能のXNUMX人の歌手を同時に連れて論争を引き起こすという愚かさから救いました. .

E. ツォドコフは次のように書いています。

「この年の間、闘争は良識の範囲を超えることはありませんでした。 歌手たちは引き続き成功を収めました。 しかし、次のシーズンは大きな困難で始まりました。 まず、プリマドンナのライバル関係の陰に疲れていたセネシーノは、体調が悪いと言って大陸に向かった（次のシーズンに戻った）。 第二に、スターの想像を絶する料金が、アカデミーの経営陣の財政状況を揺るがしました。 彼らは、ヘンデルとボノンチーニの間のライバル関係を「更新」するよりも良いものを見つけませんでした. ヘンデルは新しいオペラ「アドメット、テッサリアの王」を書き、大成功を収めました（シーズンあたり19回の公演）。 ボノンチーニは新しい初演のオペラ Astianax も準備しています。 XNUMXつの星の間の競争で致命的なものになったのはこの作品でした. その前に、彼らの間の闘争が主にファンの「手」によって行われ、パフォーマンスでの相互のブーイング、マスコミでの「水まき」に要約された場合、ボノンチーニの新作の初演で、それは「フィジカル」ステージ。

6 年 1727 月 XNUMX 日にプリンス オブ ウェールズ キャロラインの妻の前で行われたこのスキャンダラスな初演について詳しく説明しましょう。そこでは、ボルドーニがハーマイオニーの役を歌い、クッツォーニがアンドロマケを歌いました。 伝統的なブーイングの後、パーティーは「猫のコンサート」やその他のわいせつなものに移りました。 プリマドンナの神経はそれに耐えることができず、お互いにしがみついていました。 均一な女性の戦いが始まりました–引っ掻いたり、鳴いたり、髪を引っ張ったりしました。 血まみれのあばずれ女はただでお互いを打ち負かします。 スキャンダルは非常に大きく、オペラシーズンの閉鎖につながりました。」

ドルリー レーン シアターのディレクターであるコリー サイバーは翌月、茶番劇を上演し、XNUMX 人の歌手が互いのシニョンを波立たせて引き出され、ヘンデルは彼らを引き離したい人々に冷静にこう言いました。 彼らが疲れると、彼らの怒りは自然に消えていきます。」 そして、戦いの終結を早めるために、彼はティンパニの大きなビートで彼を激励しました。

このスキャンダルは、D. ゲイと I.-K. 1728年のペプシャ。プリマドンナ同士の対立は、ポリーとルーシーの有名な口論デュエットに表れています。

すぐに、歌手間の対立は消え去りました。 有名なトリオは、ヘンデルのオペラ「キュロス、ペルシャの王、プトレマイオス、エジプトの王」で再び共演しました。 しかし、これらすべてが「Kingstier」を救うわけではなく、劇場の情勢は絶えず悪化しています。 崩壊を待たずに、1728 年に Cuzzoni と Bordoni の両方がロンドンを去りました。

クッツォーニはベニスの自宅で演奏を続けています。 これに続いて、彼女はウィーンに現れます。 オーストリアの首都では、多額の財政的要請により、彼女は長く滞在しませんでした。 1734年から1737年にかけて、クッツォーニは再びロンドンで歌い、今度は有名な作曲家ニコラ・ポルポラの一団と共に歌いました。

1737 年にイタリアに戻り、歌手はフィレンツェで演奏しました。 1739年以来、彼女はヨーロッパを旅行しています。 クッツォーニは、ウィーン、ハンブルグ、シュトゥットガルト、アムステルダムで公演を行っています。

プリマドンナの周りにはまだ多くの噂があります。 彼女は自分の夫を殺したという噂さえあります。 オランダでは、クッツォーニは債務者の刑務所に行き着きます。 歌手は夕方だけ解放されます。 劇場での公演料は借金を返済するために使われます。

Cuzzoni-Sandoni は 1770 年にボローニャで貧困の中で亡くなり、近年はボタンを作ることで収入を得ていました。