前提 |

イタル。 期待、フランス語。 と英語。 期待、胚芽。 Antizipation、Vorausnahme

次のコードから借用した非コード サウンド (通常は短く、最後の簡単なビートで) (この点で、P. は、いわば、前のコードから借用した、準備された保持の反対側の鏡です)。 略語音楽例での指定は im です。 P. は、サウンドの XNUMX つが将来の和音の対応するサウンドに高度に解決 (遷移) したものとして理解できます (したがって、P. の「解決」については言及していません)。 P. は通常モノフォニックですが、ポリフォニック (ダブル、トリプル P.) にすることもできます。また、すべてのボイスを同時に (和音 P. とすれば、和音と非和音の同時発音はありません)。

特別な品種はジャンプPです。 多くのカンビアータ (いわゆる「フクシアン カンビアータ」) はむしろジャンプ P.

プリフォームは中世に見られます。 モノディ (Notker の記事の「Sanctus Spiritus」シーケンスの冒頭を参照)、古いポリフォニーと同様ですが、コードハーモニックの未熟さです。 文字と表記の難しさから、ルネッサンス以前に完全に形成された現象として P. について語ることはできません (G. de Machaux の 14 番目のバラード「Je ne cuit pas」を参照してください)。多くの祝福」、バー 1-2; また、8 番目のバラード「De desconfort」でリズムを締めくくります）。 ジョスカン・デプレの時代に、P. は基本的に形を成した。 16 世紀以降、P. はまれにしか使用されませんが、すでに完全に結晶化されたポリフォニックの方法として使用されています。 melodics (パレストリーナの近く)。 17世紀から（特に後半から）、P.は対位法の声だけでなく、和音全体（P.の現代的な概念）に対しても新しい品質のコントラストを獲得します。 2 世紀には、P. がサイド トーンのようにハーモニーを複雑にするためによく使われます。

理論的には、P. の現象は Kr. によって特別にカバーされます。 ベルンハルト (G. シュッツの弟子、17 世紀半ば)。 第23章（「Von der Anticipatione Notae」）では、彼のOp。 「トラクタス・コンポジション・オーグメンタタス」P.（「期待」という名前で）は、メロディーを飾る「図」と見なされます。

論文「Von der Singe-Kunst oder Manier」の中で、ベルンハルトは「音符の先例」(Anticipatione della nota; 上記の例を参照) と「音節の序文」(Anticipatione della sillaba; 以下の例を参照) を区別しています。 ）。

JG ウォルター (18 世紀初頭) も P. を「人物」と見なしています。 以下は、彼の著書「Praecepta …」からの「音節上昇」のサンプルです (「Psallam」という単語は、2 小節目の後半で繰り返されます)。

ハーモニーの新しい理論（18世紀に始まる）の発展に伴い、ピアノは非コード音のグループに入りました.

参照： アートで参照してください。 非コード音。

ゆう。 N.ホロポフ