ニーノ・ロータ |

ニーノ·ロータ

ニノ・ロータ：オペラも書いた

10月XNUMX日金曜日はイタリアでは喪の日と宣言されています。 国民は壊滅的な地震の犠牲者を悼み、埋葬した。 しかし、自然災害がなくても、この国の歴史の中でこの日は悲しみがないわけではありません。ちょうど XNUMX 年前に作曲家のニーノ・ロータが亡くなりました。 生前から、フェリーニ、ヴィスコンティ、ゼフィレッリ、コッポラ、ボンダルチューク (「ウォータールー」) の映画の音楽で世界的な人気を博しました。 間違いなく、数十本の映画のうちの XNUMX つであるゴッドファーザーの音楽だけを書いていたら、彼は有名になっていたでしょう。 ニーノ・ロータが XNUMX のオペラ、XNUMX つのバレエ、交響曲、室内楽の作者であることをイタリア国外で知っている人はごくわずかです。 彼自身が映画音楽よりも重要だと考えていた彼の作品のこの側面に精通している人はさらに少ない.

ニーノ・ロータは、1911 年にミラノで音楽の深い伝統を持つ家族に生まれました。 彼の祖父の 12 人であるジョヴァンニ リナルディは、ピアニスト兼作曲家でした。 1923 歳のとき、ニノはソリスト、オーケストラ、合唱団のためのオラトリオ「洗礼者聖ヨハネの子供時代」を書きました。 オラトリオはミラノで上演されました。 同じ15年、ニーノはミラノ音楽院に入学し、当時の有名な教師であるカゼッラとピッツェッテ​​ィに師事しました。 彼は XNUMX 歳のときにアンデルセンのおとぎ話に基づいて最初のオペラ「豚飼いの王」を書きました。

ロタのオペラ作曲家としての本当のデビューは、その 16 年後に行われた 19 幕のオペラ アリオダンテで、作者自身が「1942 世紀のメロドラマへの没頭」と表現しました。 初演はベルガモ (テアトロ デッレ ノヴィット) で予定されていましたが、戦争のため (XNUMX 年)、パルマに移されました。これは、文学および音楽史家のフェデーレ ダミコの言葉を借りれば、この「メロドラマの住まい」です。 聴衆は熱狂的にオペラを歓迎し、そこで作曲家と主要部分の XNUMX つである特定のマリオ デル モナコの演奏者がデビューしました。 公演が終わるたびに、サインを求める大勢の人に襲われました。

パルマの要求の厳しい聴衆の間でアリオダンテが成功したことで、作曲家はオペラ「トルケマーダ」を 1942 年に第 4 幕で制作するようになりました。 それは1950年後に行われましたが、すでに著名で人気のある作曲家に大きな栄光をもたらすことはありませんでした. 戦争の最後の年、ニーノ・ロータは別の偉大なオペラ作品に取り組みましたが、これも引き出しに入れ、長い間忘れていました。 この作品の詳細は以下。 したがって、上演されたXNUMX番目のオペラは、ラジオのために考案され、ラジオで最初に聞かれた一幕物のコメディー「I dui timidi」（「XNUMX人の恥ずかしがり屋」）でした。 XNUMX 年に特別賞のプレミア イタリアを受賞した彼女は、後にジョン プリチャードの指揮の下、ロンドラのスカラ座の舞台を歩きました。

1955 年、E. ラビシェの「麦わら帽子」の有名なプロットに基づいたオペラ「フィレンツェのカペッロ ディ パリア」で、作曲家に真の成功がもたらされました。 それは戦争の終わりに書かれ、何年もテーブルの上に横たわっていました。 このオペラは、オペラの古典の創作者としての作曲家の人気のピークを示しました。 ロタ自身は、友人のマエストロ クッチャがいなかったら、この作品を思い出すことはほとんどなかったでしょう。クッチャは、1945 年に作品が完成した直後にピアノでオペラを演奏し、10 年後にその地位に就いて覚えていました。マッシモ・ディ・パレルモ劇場長。 クッチャは、オペラの作者にスコアを見つけさせ、ほこりを振り払い、舞台の準備をさせました。 ロタ自身は、オペラがイタリアの多くの主要な劇場の舞台を通過したときの勝利を期待していなかったことを認めました。 今日でも、「カペッロ」はおそらく彼の最も有名なオペラであり続けています。

60 年代後半に、ロタはさらに 1968 つのラジオ オペラを書きました。 その中の XNUMX 幕である「神経症の夜」について、ロタはジャーナリストとのインタビューで次のように語っています。 一般的に、これは伝統的なメロドラマです。 作品に取り組んでいる間、私は音楽のメロドラマでは音楽が言葉よりも優先されるべきであるという事実から進みました。 それは美学についてではありません。 パフォーマーがステージ上で快適に感じ、最高の歌唱力を難なく発揮できるようにしたかっただけです。」 エドゥアルド・デ・フィリッポの台本に基づく一幕物のおとぎ話「ロ・スコイアットロ・イン・ガンバ」は、ラジオ番組用の別のオペラであり、注目されず、劇場で上演されませんでした。 一方、千夜一夜物語の有名なおとぎ話に基づいたアラディーノ・エ・ラ・ランパーダ・マジカは大成功を収めました。 Rota は舞台化を期待して XNUMX 年代半ばにそれに取り組みました。 初演は XNUMX 年にサン カルロ ディ ナポリで行われ、数年後にレナート カステラーニがローマ オペラ座で上演し、レナート グットゥーゾが風景を担当しました。

ニーノ・ロータは晩年のオペラ「ラ・ビジタ・メラビリオサ」（「驚くべき訪問」）と「ナポリ・ミリオナリア」のXNUMX作品を高齢の時に制作しました。 E. de Filippo の戯曲に基づいて書かれた最後の作品は、相反する反応を引き起こしました。 一部の批評家は皮肉を込めて答えました：「感傷的な音楽を伴う真実のドラマ」、「疑わしいスコア」、しかし大多数は権威ある批評家、作家、詩人、翻訳者のジョルジョ・ヴィゴロの意見に傾いていました：「これは私たちのオペラハウスが持っている勝利です現代の作曲家から何年も待っていた」。

イタリアの作曲家のオペラ作品は、依然として議論と論争の対象であることに注意する必要があります。 映画音楽へのニノの傑出した貢献に疑問の余地はありませんが、多くの人は彼のオペラの遺産を「それほど重要ではない」と考えており、「不十分な深さ」、「時代の精神の欠如」、「模倣」、さらには個々の音楽断片の「盗作」について非難しています。 . 専門家によるオペラの楽譜の入念な研究によると、ニーノ ロータは、主にロッシーニ、ドニゼッティ、プッチーニ、オッフェンバッハ、そして同時代の偉大な先人たちのスタイル、形式、音楽的フレージングに深刻な影響を受けていました。ソース、友人のイゴール・ストラヴィンスキー。 しかし、これは、彼のオペラ作品が完全にオリジナルであり、世界の音楽遺産の中で独自の場所を占めていると考えるのを少しも妨げません.

私の意見では、「下品」、「オペラの軽さ」の非難は非常にばかげています。 同じ成功を収めれば、ロッシーニの作品の多くを「批判」することができます。たとえば、「アルジェのイタリア人」と言えます。ロタは、ロッシーニ、プッチーニ、故ヴェルディ、グノー、R. シュトラウスを神格化して、古典的なオペレッタを愛していたという事実を隠しませんでした。 、アメリカのミュージカル、イタリアのコメディを楽しみました。 もちろん、個人的な愛情と好みは、彼の作品の「深刻な」ジャンルに反映されていました。 ニーノ・ロータは、映画の音楽とオペラの舞台、コンサートホールの音楽の間には「階層的な」違いはなく、彼にとって価値がないことをしばしば繰り返しました。深刻です…「軽さ」の概念は音楽のリスナーだけに存在し、その作成者には存在しません…作曲家として、映画での私の仕事は私をまったく屈辱に感じません。 映画や他のジャンルの音楽は、私にとってすべて XNUMX つのことです。」

彼のオペラはめったに上演されませんが、イタリアの劇場では時折上演されます。 ロシアの舞台で彼らの作品の痕跡を見つけることができませんでした。 しかし、わが国での作曲家の人気を物語っている事実は 1991 つだけです。ボリショイ劇場と国営ラジオとテレビのオーケストラ。 中高年世代の読者は、当時、国がどれほど深刻な経済的および政治的危機を経験していたかを覚えています。崩壊まであと 80 か月ありました。 それにもかかわらず、州はこの記念日を祝う手段と機会を見つけました。

イタリアの作曲家が新しいロシアで忘れられたとは言えません。 2006年、劇「ニーノ・ロータのノート」の初演がモスクワの月の劇場で開催されました。 プロットは、高齢者のノスタルジックな思い出に基づいています。 主人公の過去の人生のシーンが、フェリーニの映画にインスパイアされたエピソードやモチーフと交互に現れます。 2006 年 2011 月の演劇レビューの XNUMX つで、次のように書かれています。 作曲家の生誕 XNUMX 周年 (XNUMX 年) までに、私たちのオペラの巨匠たちが、ニノ ロータが映画のためだけに働いたのではなく、彼のオペラの遺産から少なくとも何かを私たちに見せてくれることを願っています。

この記事には、ウェブサイト tesionline.it、abbazialascala.it、federazionecemat.it、teatro.org、listserv.bccls.org、Runet の資料が使用されました。