オルランド・ディ・ラッソ |

オーランド・ディ・ラッソ

なげなわ。 「サルヴェ・レジーナ」（タリス・スカラーズ）

パレストリーナと同時代の O. ラッソは、2 世紀で最も有名で多作な作曲家の XNUMX 人です。 彼の作品は、ヨーロッパ中で広く賞賛されました。 ラッソはフランドル地方で生まれました。 彼の両親と幼少期については、はっきりとしたことは何もわかっていません。 聖ニコラス教会の少年合唱団で歌っていたラッソが、彼の素晴らしい声のためにXNUMX回誘拐されたという伝説だけが生き残っています。 XNUMX 歳のとき、Lasso はシチリアの副王である Ferdinando Gonzaga のサービスに受け入れられ、それ以来、若いミュージシャンの人生はヨーロッパの最も遠い隅への旅でいっぱいになりました。 後援者に同行して、ラッソはパリ、マントヴァ、シチリア、パレルモ、ミラノ、ナポリ、そして最後にローマを次々と旅し、そこで聖ヨハネ大聖堂の礼拝堂の頭になります（パレストリーナがXNUMX年後にこの投稿を取ります）。 この責任ある立場を取るために、ミュージシャンはうらやましい権限を持っていなければなりませんでした。 しかし、ラッソはすぐにローマを離れなければなりませんでした。 彼は故郷に戻って親戚を訪ねることにしましたが、そこに到着すると、彼らが生きているのを見つけられなくなりました。 後年、ラッソはフランスを訪れました。 イギリス（前）とアントワープ。 アントワープへの訪問は、なげなわの作品の最初のコレクションの出版によって特徴付けられました。これらはXNUMX部構成とXNUMX部構成のモテットでした。

1556 年、ラッソの人生に転機が訪れました。彼は、バイエルン公アルブレヒト 1560 世の宮廷に加わるよう招待されました。 最初、ラッソは公爵の礼拝堂にテノールとして認められましたが、数年後、彼は礼拝堂の実際のリーダーになりました。 それ以来、ラッソは公爵の邸宅があったミュンヘンに永住しています。 彼の任務には、朝の教会の礼拝（ラッソがポリフォニックなミサを書いた）からさまざまな訪問、祝祭、狩猟などに至るまで、宮廷生活のすべての厳粛な瞬間に音楽を提供することが含まれていました。合唱団と音楽ライブラリーの教育に多くの時間を費やしました。 この数年間、彼の人生は穏やかでかなり安全な性格を帯びていました。 それにもかかわらず、この時でさえ、彼はいくつかの旅行をします（たとえば、XNUMX年に公爵の命令により、礼拝堂の聖歌隊員を募集するためにフランダースに行きました）。

ラッソの名声は、国内だけでなく、それをはるかに超えて高まりました。 彼は自分の作品を集めて整理し始めました（なげなわ時代の法廷音楽家の仕事は法廷の生活に依存しており、主に「場合に備えて」書くという要件によるものでした）。 この数年間、ラッソの作品はベネチア、パリ、ミュンヘン、フランクフルトで出版されました。 ラッソは、「音楽家のリーダー、神のオーランド」という熱狂的な称賛を浴びました。 彼の活発な活動は、彼の人生の最後の年まで続きました。

クリエイティビティ なげなわは、作品の数とさまざまなジャンルのカバレッジの両方で巨大です。 作曲家はヨーロッパ中を旅し、多くのヨーロッパ諸国の音楽の伝統に精通しました。 彼はたまたまルネサンス期の多くの優れた音楽家、芸術家、詩人に出会いました。 しかし、重要なことは、ラッソが彼の作品でさまざまな国の音楽のメロディーとジャンルの特徴を簡単に吸収し、有機的に屈折させたことです。 彼は、彼の並外れた人気のためだけでなく、さまざまなヨーロッパ言語の枠組みの中で自由に感じたために、真に国際的な作曲家でした（ラッソはイタリア語、ドイツ語、フランス語で曲を書きました）。

投げ縄の作品には、カルトのジャンル (約 600 のミサ曲、受難曲、マニフィカート) と世俗的な音楽のジャンル (マドリガル、歌) の両方が含まれます。 彼の作品の特別な場所は、モテットによって占められています。 内容が非常に多様な1200のモテット。

ジャンルの類似性にもかかわらず、ラッソの音楽はパレストリーナの音楽とは大きく異なります。 なげなわは手段の選択においてより民主的かつ経済的です。 なげなわの芸術は、時にはルネッサンスの芸術家の精神である肖像画、明確なコントラスト、具体性、画像の明るさによって特徴付けられます。 なげなわは、特に歌の中で、周囲の生活からプロットを直接借りることがあり、プロットとともに、当時のダンスのリズム、彼女のイントネーションを借りています。 ラッソの音楽のこれらの特質が、彼女を彼女の時代の生きた肖像画にしたのです。

A.ピルガン