変調 |

緯度から。 変調 – 測定

調の中心（トニック）のシフトによるキーの変更。 音楽遺産の中で最も一般的なファンクショナル M.、ハーモニクスに基づく。 キーの親族関係: キーに共通する和音は仲介者として機能します。 これらのコードが認識されると、それらの機能が再評価されます。 過大評価は高調波の出現によって引き起こされます。 新しいキーの特徴であるターンオーバーと、対応する変更を伴う変調コードが決定的になります。

新しいキーが元のキーに対して 1 番目または 2 番目の類似度にある場合、共通のトライアドによる変調が可能です (キーの関係を参照)。 M. 共通のトライアドを持たない離れたキーでは、調和的に関連するキーによって生成されます (XNUMX つまたは別のモジュレーション プランに従って)。

M.ナズ。 新しい強壮剤の最終的または相対的な固定によって完成されます (M. – トランジション)。 不完全な M. には、偏差 (メイン キーに戻る) と通過する M. (さらにモジュレーションの動きを伴う) が含まれます。

機能的な M. の特殊なタイプは異名同音 M. (異名同音異義語を参照) であり、調停和音は異名同音のために両方のキーに共通です。 そのモーダル構造を再考します。 このようなモジュレーションは、最も離れた調性を簡単に結びつけ、予期しないモジュレーション ターンを形成する可能性があります。 ドミナントセブンスコードを変更されたサブドミナントに変換:

F.シューベルト。 弦楽五重奏曲 op. 163、パートII。

旋律ハーモニック M. は機能的 M. とは区別されるべきであり、機能的 M. は調性を共通の媒介和音を伴わずに自分自身を導く声によって結び付けます。 M.では、色収差は近い調性で形成されますが、機能的な接続は背景に追いやられます。

最も特徴的なメロディック・ハーモニック。 M. 機能的な接続のない離れたキーで。 この場合、架空の非調和が形成されることがあります。これは、非調和の等号キーに多数の文字が含まれないようにするために記譜法で使用されます。

モノフォニック (またはオクターブ) 楽章では、メロディックな M. (ハーモニーなし) が時々見られます。これは任意のキーに行くことができます:

L.ベートーベン。 ピアノのためのソナタ op. 7、パートII

M.と呼ばれる新しい強壮剤の直接承認を得て、準備なしで。 トーンの並置。 通常、フォームの新しいセクションに移動するときに適用されますが、ビルド内で見つかることもあります。

MIグリンカ。 ロマン「ただいま、イネジラ」。 変調マッピング (G-dur から H-dur への遷移)。

上で考察した調性 M. から、調性 M. を区別する必要があります。調性 M. では、調性をシフトすることなく、同じキーでモードの傾斜の変化のみが発生します。

短調から長調への変化は、IS バッハの旋律に特に特徴的です。

JCバッハ。 平均律クラヴィーア曲集、vol. I, prelude in d-moll

逆の変更は通常、トニック トライアドの並置として使用され、後者のマイナー モーダル カラーリングを強調します。

L.ベートーベン。 ピアノのためのソナタ op. 27 いいえ 2、パート I。

M. には非常に重要な表現があります。 音楽での意味。 それらはメロディーとハーモニーを豊かにし、カラフルな多様性をもたらし、コードの機能的なつながりを広げ、ミューズのダイナミクスに貢献します。 開発、芸術の広範な一般化。 コンテンツ。 変調の開発では、調性の機能的な相関関係が整理されます。 音楽の作曲におけるM.の役割は非常に重要です。 作品全体とその部分との関係。 歴史の過程で開発されたM.の多様な技術。 調和の発達。 しかし、すでに古いモノフォニックナー。 歌はメロディックです。 モードの基準音の変化で表される変調 (Variable モードを参照)。 変調技術は、主にXNUMXつまたは別のミューズによって特徴付けられます。 スタイル。

参照： Rimsky-Korsakov HA、調和の実用的な教科書、1886、1889 (Poln. sobr. soch.、vol. IV、M.、1960); 和の実践講座 vol. 1-2、M.、1934-35 (著者: I. Sopin、I. Dubovsky、S. Yevseev、V. Sokolov); チューリン・ユウ。 N.、ハーモニーの教科書、M.、1959、1964; Zolochevsky VH、Pro-modulation、Kipp、1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (ロシア語翻訳 – 音楽形式の基礎としての変調の体系的な教え, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

ゆう。 N.チューリン