複雑な対位法 |
複雑な対位法 – 旋律的に展開された声のポリフォニックな組み合わせ (模倣は異なるか似ている)。これは、対位法の修正された繰り返し、これらの声の比率の変化を伴う再生 (単純な対位法とは対照的に) のために設計されています – ドイツの einfacher Kontrapunkt – 使用される声のポリフォニックな組み合わせそれらの組み合わせの XNUMX つだけで)。
海外では「S. に。" 適用されません; 彼の中で。 音楽学の文献では、関連する概念 mehrfacher Kontrapunkt を使用しており、垂直に移動できる 12 重および 4 重の対位法のみを示しています。 S. to. では、旋律の元の (与えられた、元の) 接続が区別されます。 ボイスと 6 つ以上の派生コンパウンド – ポリフォニック。 オリジナルオプション。 変化の性質に応じて、SIタネーエフの教えによれば、2つの主なタイプの対位法があります：可動対位法（垂直方向可動性、水平方向可動性、および二重可動性に分割）、可逆対位法（完全および不完全な可逆性に分割）倍増を可能にする対位法（モバイル対位法の種類の12つ）。 これらすべてのタイプの S. to. 多くの場合、組み合わされます。 たとえば、JS バッハのミサ曲 h-moll のフーガのクレド (第 17 番) では、答えの 17 つの導入部 (21 小節と 11 小節) が最初の接続を形成します。小節 2-24 では、派生的な接続が二重に可動な対位法で鳴ります (イントロダクションの距離は 29 小節であり、元の接続の低い方の声が 17 分の 21 ずつ上に移動します。 7-29 小節では、33-33 小節の接続から、垂直に可動な対位法 (Iv = – 4 – オクターブの二重対位法; 小節 1 で異なる高さで再現) で派生接続が形成されます。 -4)、小節 38 から、ベースのテーマが増加する 41 声のストレッタに従います: トップ。 一対の声は、元のストレッタから派生した合成物を、8 倍に可動する対位法 (導入距離 94/XNUMX 小節、XNUMX ～ XNUMX 小節では異なるピッチで演奏) で表現し、トップを XNUMX 倍にします。 下から XNUMX 番目のボイス (例では、上記の組み合わせに含まれないポリフォニック ボイスと、付随する XNUMX 番目のボイスは省略されています)。 注の例は、col を参照してください。 XNUMX。
fpで。 クインテット G-モール op. 30 SI Taneeva、イニシャルの機能は、第1部のリプリーズの開始時にメインパーティーのテーマとその逆バージョンを接続することによって実行されます（番号2の後の72番目の小節）。
JSバッハによるH-mollのミサからのクレド（No 12）の対位法の組み合わせ。
カノンの形の派生物（番号78）は、水平シフトの結果として形成され、同時に上部の声を増加させます。 コーダの先頭 (数字 3 の後の 100 番目の小節) で、1 重に可動な対位法の導関数 (開始距離は 219 小節で、下の声は 2 進数分、上の声は 4 桁分下に移動します)。 対位法の変奏は、標準的な音を変調する最後のコーダで終わります。 シーケンス (番号 220)、二重に可動な対位法 (導入距離 XNUMX 測定、両方の声が直接移動) での派生接続を表します。 さらに (番号 XNUMX の後の XNUMX 番目の小節) 派生接続は、垂直方向と水平方向の動きを伴うカノンであり、同時に低音が XNUMX 倍に増加します (この例では、付随する声と倍増する声は省略されています)。
ピアノ五重奏曲の対位法の組み合わせ g-moll op. 30 SIタニーバ。
結論。 JS バッハの平均律クラヴィーア曲集第 2 巻の b モール フーガの逆のカノンは、ダブリングのある不完全な可逆対位法の例です。 バッハの「ミュージカル オファリング」の XNUMX 番目の曲は、この声に付随する循環する無限のカノンであり、最初の接続がオーバーヘッドを形成します。 声と単純 (P)、不完全可逆水平可動対位法の派生 – 同じ声とリスポスタ (R 複合対位法):
S. to. – 創造性の合理的な側面に最も明確に関連する領域。 ミューズに対応するイメージを大きく決定する作曲家のプロセス。 スピーチ。 S. to. – ポリフォニックの最も重要な手段の XNUMX つである、ポリフォニーにおけるシェーピングの基礎。 開発とバリエーション。 その可能性は、厳格なスタイルのマスターによって実現され、開発されました。 その後の音楽の発展期に。 訴訟と現代。 S.の音楽はポリフォニックで広く使われています。 そして同音異義語。
Taneyev の Mobile Counterpoint of Strict Writing のイントロダクション バージョンからの音楽的な例。
現代音楽のハーモニーの自由により、作曲家は最も複雑な技術を適用することができます。 S.の多様性について。 およびそれらの組み合わせ。 たとえば、シチェドリンのポリフォニック ノートの 23 番では、最初にダブル フーガの両方のテーマの組み合わせ (1 ～ 5 小節) がセットになります (9、14、19 小節、22、30、35、40 小節を参照)。 、45) 垂直方向、水平方向、および二重に可動な対位法 (ダブリングあり) の非反復誘導体化合物の。
記載されているXNUMX種類のS.to. SIタネエフは主なものを考えましたが、唯一の可能なものではありませんでした。 本の紹介のバージョンから公開された断片「厳格な執筆のモバイル対位法」は、タネエフがuXNUMXbuXNUMXbSの領域に含まれていたことを示しています。 k. また、乱暴な動きを使用した結果として派生的な化合物が形成されるようなものです。
彼の著作では、SI Taneev は可逆的 (これは彼の科学的研究の計画の一部でしたが) も対位法対位法 (当時はあまり実用的な意味がなかったようです) も考慮していませんでした。 現代の特徴を考慮したポリフォニーの理論。 作曲家の実践、S. の概念を拡張します。 そして、その独立したタイプをラコホドニー対位法と見なし、誘導体化合物の増加または減少も可能にします。 オリジナルの旋律投票から。 たとえば、カラエフの交響曲第 3 番のロンド形式のフィナーレでは、最初のリフレインが 3 ゴールの形で書かれています。 ドデカフォンシリーズの音からのカウンターアディションとともに、入ってくる声（リズム的にテーマに似ている）が追加される発明。 リフレインの 2 番目の保持 (番号 4) は、反動対位法の派生化合物です。 フーガの形で書かれた第 2 話では、リプリーズ ストレッタ (16 番までの 10 小節) は、前方向と横方向の動きでテーマを実行することで構成されています。 交響曲の第1部（16番）のリプリーズの冒頭で、3番目のゴールが鳴ります。 エンドレスカノン、頂上はどこ？ 声は直接のテーマシリーズ、中声はスリングの動き、下の声は逆傾斜の動きです。
XNUMXつまたは複数の増加または減少を可能にする対位法。 理論的にはほとんど研究されていません。
HA リムスキー＝コルサコフ。 「見えない街キテジの物語…」、第3幕、第2場。
古典音楽や現代音楽の多くの例は、増加または減少を伴う組み合わせが予備計算なしに意図せずに発生することが多いことを示しています (バッハのクレドからの上記の例を参照してください。「放電」 – L. Grabowski の「リトル チェンバー ミュージック No. 2」の第 1 部 – 2音のテーマを指揮することで構成されており、そのバリエーションが15〜1倍の縮小で追加されています）。 ただし、一部の作品では、この種の派生的な組み合わせを取得することは、明らかに作曲家の当初の意図の一部であり、基本的に s の領域に属していることを証明しています。 バッハ; グラズノフの交響曲第 1 番の第 8 部では、導関数 (番号 30) は元の化合物 (番号 31) に基づいており、不完全な可逆対位法で声の 78 つが増加しています。 増加するテーマとの複雑な組み合わせは、FP の誘導体化合物を形成します。 Taneyev の g-moll クインテット (番号 220 と XNUMX。XNUMX 列目の例を参照)。
V.トルミス。 「なぜ彼らはジャーンを待っているのか」（コーラス・サイクル「ヤンの日の歌」の4番）。
現代のポリフォニーの理論は、ハーモニクス以来、倍音を可能にする対位法の解釈を調整します。 20世紀の音楽スタンダード。 ただし、複製の使用は .-l に制限してください。 定義。 インターバルまたは和音。 たとえば、リムスキー・コルサコフ（番号2）によるオペラ「Kitezhの見えない都市とFevroniaの乙女の伝説」の第3幕の第210シーンでは、タタール人のライトモチーフの模倣が平行した心によって提示されます。 セブンスコード（例aを参照）; 曲「Why they are waiting for Yaan」(V. Tormis によるコーラス サイクル「Songs of Yaan's Day」の第 4 番) では、声は平行な 7 度で移動します (SS Grigoriev によって定義された「垂直に移動するハーモニー」; を参照)。例 b)、同じ倍加サイクルの No XNUMX では、クラスターの性質があります (例 c) を参照してください。
V.トルミス。 「一月の歌」（合唱曲集「一月の歌」の7番）。
プロコフィエフの「スキタイ組曲」の「夜」では、無限のカノン型構造の声が、異なる構造の和音によって複製されています（例 d、col. 99 を参照）。
SSプロコフィエフ。 「スキタイ組曲」第3部（「夜」）。
の型の理論的に可能なすべての組み合わせの表。 に。
参照： Taneev SI、厳格な執筆の可動対位法、ライプツィヒ、1909年、M.、1959年; Taneev SI、科学的および教育的遺産から、M.、1967; Bogatyrev SS、リバーシブル対位法、M.、1960; Korchinsky E.、正規の模倣の理論の問題について、L.、1960; グリゴリエフSS、リムスキー・コルサコフの旋律について、M.、1961年。 Yuzhak K.、JS Bach、M.、1965年によるフーガの構造のいくつかの特徴。 Pustylnik I. Ya.、Movable counterpoint and free writing、L.、1967 年。 記事の下 可動対位法、リバーシブル対位法、Rakokhodnyの動き。
VP フラヨノフ
