マルタ・アルゲリッチ |

マルタ・アルゲリッチ

1965 年、ワルシャワで開催されたショパン コンクールで勝利を収めた後、アルゼンチンのピアニストの並外れた才能について一般の人々や報道機関が語り始めました。 この時までに彼女が決して「緑の新人」ではないことを知っていた人はほとんどいませんでしたが、逆に、彼女は波乱に富んだかなり困難な道を歩むことができました。

この道の始まりは、1957 年にボルツァーノとジュネーブで開催されたブゾーニという 16 つの非常に重要な国際大会で同時に優勝したことでした。 その時でさえ、XNUMX 歳のピアニストは、彼女の魅力、芸術的な自由、明るい音楽性、つまり若い才能が持つべきすべてのものに惹かれていました。 これに加えて、アルゲリッチは母国で最高のアルゼンチン人教師 V. スカラムッツァと F. アミカレッリの指導の下、優れた専門的なトレーニングを受けました。 ブエノスアイレスでモーツァルトの協奏曲 (ハ短調) とベートーベン (ハ長調) の演奏でデビューした後、彼女はヨーロッパに行き、オーストリアとスイスで一流の教師やコンサート アーティスト、F. グルダ、N. マガロフに師事しました。

• オゾンオンラインストアのピアノ曲 →

一方、ボルツァーノとジュネーブでのコンクール後のピアニストの最初の演奏は、彼女の才能がまだ完全に形成されていないことを示していました（そうでなければ、16歳でしたか？）。 彼女の解釈は常に正当化されるとは限らず、ゲームには不均一性がありました。 おそらくそれが理由であり、若いアーティストの教育者が彼女の才能を利用することを急いでいなかったため、アルゲリッチは当時広く人気を博していませんでした。 神童の時代は終わりましたが、彼女はレッスンを受け続けました。オーストリアではブルーノ ザイドルホーファー、ベルギーではステファン アスキナーセ、イタリアではアルトゥーロ ベネデッティ ミケランジェリ、さらにはアメリカではウラジーミル ホロヴィッツに師事しました。 教師が多すぎるか、才能が開花する時期が来なかったが、形成プロセスが長引いた。 ブラームスとショパンの作品を収録した最初のディスクも期待に応えられませんでした。 しかし、1965 年にはワルシャワでコンクールが開催され、マズルカやワルツなどの最高の演奏に対して最高賞だけでなく、追加賞のほとんどを受賞しました。

ピアニストの創造的な伝記のマイルストーンであることが判明したのは今年でした。 彼女はすぐに芸術的な若者の最も有名な代表者と同等になり、広くツアーを始め、記録しました。 1968年、ソビエトの聴衆は、彼女の名声がセンセーションから生まれたものではなく、誇張されたものではないことを確認することができました。これは、リスト、ショパン、またはプロコフィエフ。 多くの人は、1963年にアルゲリッチがソリストとしてだけでなく、ルッジェロ・リッチのパートナーとしてすでにソ連に来ており、優れたアンサンブル奏者であることを示したことを思い出しました。 しかし今、目の前に本物のアーティストがいます。

「マルタ・アルゲリッチは確かに優れた音楽家です。 彼女は素晴らしいテクニック、最高の意味での巨匠、完成されたピアニストのスキル、驚くべき形の感覚、そして音楽作品の建築学を持っています。 しかし、最も重要なことは、ピアニストは彼女が演奏する作品に生き生きとした直接的な感情を吹き込む珍しい才能を持っているということです. 燃えるようなロマンティックな始まりは、アルゲリッチの芸術の最も際立った特徴の XNUMX つです。 このピアニストは、ドラマチックなコントラストや叙情的な衝動に満ちた作品に明らかに引き寄せられます… この若いピアニストのサウンド スキルは目を見張るものがあります。 音、その官能的な美しさは、決して彼女にとってそれ自体が目的ではありません。」 シューマン、ショパン、リスト、ラヴェル、プロコフィエフの作品が上演されたプログラムを聞いた後、当時の若いモスクワ評論家ニコライ・タナエフはそう書いた。

現在、マルタ・アルゲリッチは現代のピアニストの「エリート」に当然含まれています。 シリアスで深みのある作品でありながら、チャーミングで若々しく、レパートリーは着実に拡大中。 それはまだロマンチックな作曲家の作品に基づいていますが、それらとともに、バッハとスカルラッティ、ベートーベンとチャイコフスキー、プロコフィエフとバルトークがそのプログラムで本格的な場所を占めています。 アルゲリッチはあまり録音していませんが、彼女の録音のそれぞれは真剣に思慮深い作品であり、アーティストの絶え間ない探求、彼女の創造的な成長を証明しています。 彼女の解釈は今でも意外性が際立っており、彼女の芸術の多くは今日でも「定着」していませんが、そのような予測不可能性は彼女のゲームの魅力を高めるだけです。 英国の評論家 B. モリソンは、アーティストの現在の姿を次のように概説しています。彼女の直感は、彼女の有名な流暢さと使いやすさと同じくらい注目に値するアーティストに。

Grigoriev L.、Platek Ya.、1990