レナート・ブルソン (レナート・ブルソン) |

レナト・ブルーソン

イタリアで最も有名なバリトンの 2010 人であるレナート ブルゾンは、XNUMX 年 XNUMX 月に XNUMX 歳の誕生日を迎えます。 XNUMX年以上にわたって彼に同行してきた大衆の成功と共感は、当然のことです。 エステ出身のブルゾン (パドヴァの近く、今日まで故郷の町に住んでいます) は、最高のヴェルディ バリトンの XNUMX 人と見なされています。 彼のナブッコ、シャルル XNUMX 世、マクベス、リゴレット、シモン ボッカネグラ、ロドリゴ、イアーゴ、ファルスタッフは完璧であり、伝説の領域に達しています。 彼はドニゼッティ・ルネッサンスに忘れられない貢献をし、室内楽にかなりの注意を払っています。

レナート・ブルゾンは何よりも優れたボーカリストです。 彼は私たちの時代の最も偉大な「ベルカンティスト」と呼ばれています。 Bruzon の音色は、過去半世紀で最も美しいバリトン音色の XNUMX つと見なすことができます。 彼のサウンドプロダクションは非の打ちどころのない柔らかさが際立っており、彼のフレージングは​​真に終わりのない仕事と完璧への愛を裏切っています。 しかし、Bruzon Bruzon を他の偉大な声とは一線を画すものにしているのは、彼の貴族的なアクセントとエレガンスです。 Bruzon は、王と総督、侯爵と騎士の姿をステージ上で具現化するために作成されました。彼の実績には、実際には、「エルナーニ」のカール XNUMX 世皇帝と「お気に入り」のアルフォンソ王、「二人のフォスカリ」のドージェ フランチェスコ フォスカリ、ドージェ シモン ボッカネグラがいます。同名のオペラでは、ナブッコとマクベスは言うまでもなく、ドン・カルロスのロドリゴ・ディ・ポーサ侯爵. レナート・ブルゾンはまた、有能で感動的な俳優としての地位を確立しており、「サイモン・ボッカネグレ」で尊敬すべき批評家から涙を「引き出し」たり、「ファルスタッフ」で主役を笑わせたりすることができます。 それでもブルゾンは真の芸術を創造し、何よりも彼の声で真の喜びを与えます。 目を閉じてもステージから目をそらしても、歌だけでナブッコとマクベスが生き生きと目の前に現れます。

ブルゾンは生まれ故郷のパドヴァで学んだ。 彼のデビューは、歌手が 1961 歳だった 1968 年に、ヴェルディの「神聖な」役割の XNUMX つであるイル トロヴァトーレのルナ伯爵で、多くの若い歌手に道を譲ったスポレートの実験オペラハウスで行われました。 Bruson のキャリアは迅速で幸せなものでした。すでに XNUMX 年には、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で同じ di Luna と Enrico を Lucia di Lammermoor で歌いました。 XNUMX 年後、ブルゾンはスカラ座の舞台に上がり、リンダ ディ シャモウニでアントニオの役を演じました。 彼が人生を捧げた音楽の解釈であるドニゼッティとヴェルディのXNUMX人の作家は非常に迅速に決定しましたが、ブルゾンはXNUMX年の境界線を越えてヴェルディのバリトンとして永続的な名声を獲得しました。 彼のキャリアの最初の部分は、ドニゼッティによるリサイタルとオペラに捧げられました。

彼の「実績」にあるドニゼッティのオペラのリストは、その量の点で驚くべきものです。ベリサリウス、カテリーナ コルナーロ、アルバ公、ファウスタ、お気に入り、ジェンマ ディ ヴェルジ、ポリュクトゥス、そしてそのフランス語版「殉教者」、「リンダ ディ チャモウニ」、 「ルチア・ディ・ランマーモール」、「マリア・ディ・ローガン」。 さらに、ブルゾンはグルック、モーツァルト、サッキーニ、スポンティーニ、ベリーニ、ビゼー、グノー、マスネ、マスカーニ、レオンカヴァロ、プッチーニ、ジョルダーノ、ピッツェッテ​​ィ、ワーグナー、リヒャルト・シュトラウス、メノッティのオペラに出演し、チャイコフスキーのエフゲニー・オネーギンと「プロコフィエフの「修道院での婚約」。 彼のレパートリーの中で最も珍しいオペラは、ハイドンの無人島です。 今や彼が象徴となっているヴェルディの役に、ブルゾンはゆっくりと自然に近づいた。 XNUMX年代には、非常に美しい叙情的なバリトンで、かなり明るい色で、音域に超高音域のほぼテナー「A」が存在していました。 ドニゼッティとベリーニのエレジーな音楽 (彼はプリタニでかなり歌った) は、「ベルカンティスタ」としての彼の性質に対応していました。 XNUMX年代には、ヴェルディのヘルナーニのチャールズXNUMX世の番でした.ブルゾンは、過去半世紀でこの役割の最高のパフォーマーと見なされています. 他の人なら彼のように上手に歌えたかもしれませんが、彼のように舞台で若い騎士道を体現できた人は誰もいません。 彼が成熟に近づくにつれて、人間的で芸術的なブルーソンの声は中央音域でより強くなり、より劇的な色を帯びた. ブルゾンはドニゼッティのオペラにしか出演しなかったため、真の国際的なキャリアを築くことはできませんでした。 彼に期待されるオペラ界は、マクベス、リゴレット、イアーゴ。

Bruzon の Verdi バリトンのカテゴリーへの移行は容易ではありませんでした。 大衆に愛された有名な「叫びのアリア」を持つベリスト オペラは、ヴェルディのオペラの演奏方法に決定的な影響を与えました。 XNUMX 年代後半から XNUMX 年代半ばにかけて、オペラの舞台は大声のバリトンが支配し、その歌声は歯ぎしりに似ていました。 スカルピアとリゴレットの違いは完全に忘れ去られ、大衆の心の中では、ヴェリスト精神に満ちた誇張された大声で「頑固な」歌声がヴェルディのキャラクターに非常に適していました。 一方、ヴェルディのバリトンは、ネガティブなキャラクターを表現するためにこの声が求められた場合でも、その抑制と優雅さを失うことはありません。 レナート・ブルゾンは、ヴェルディのキャラクターを元のボーカルの外観に戻すという使命を引き受けました。 彼は聴衆に彼のビロードのような声、非の打ちどころのないボーカル ラインに耳を傾けさせ、ヴェルディのオペラに関連する文体の正しさについて考えさせ、狂気の点まで愛され、認識を超えて「歌われた」。

Rigoletto Bruzonaには、似顔絵、下品、偽りの哀愁がまったくありません。 パドヴァのバリトンを人生とステージの両方で特徴付ける生来の尊厳は、醜くて苦しんでいるヴェルディの英雄の特徴になります。 彼のリゴレットは貴族のようで、理由は不明ですが、異なる社会階層の法律に従って生活することを余儀なくされています。 Bruzon はルネサンス様式の衣装をモダンなドレスのように着ており、道化師のハンディキャップを強調することはありません。 歌手は、有名な歌手でさえも、この役割で叫んで、ほとんどヒステリックな朗読をして、自分の声を強要しているのをどれほど頻繁に耳にすることでしょう。 同じように、これはすべてリゴレットにも当てはまります。 しかし、肉体的な努力、あまりにも率直なドラマからの疲労は、レナート・ブルゾンにはほど遠い. 彼は叫ぶのではなく愛情を込めてボーカルラインをリードし、正当な理由なしに朗読に頼ることはありません. 彼は、娘の返還を要求する父親の絶望的な叫び声の背後に、呼吸によって導かれる非の打ちどころのないボーカルラインによってのみ伝えられる底なしの苦しみがあることを明らかにしています。

Bruzon の長く輝かしいキャリアの別の章は、間違いなく Verdi の Simon Boccanegra です。 これは、ビュッセの天才の人気のある作品に属さない「難しい」オペラです。 ブルーソンはこの役に特別な愛情を示し、1976回以上演じた。 XNUMX 年、彼はパルマのテアトロ レジオで初めてサイモンを歌いました (その聴衆はほとんど想像を絶するほど厳しいものでした)。 ホールにいた批評家たちは、ヴェルディのこの難解で人気のないオペラでの彼のパフォーマンスについて熱狂的に語りました。 . しかし、ブルゾンが俳優として、アメリアとのシーンで見せたような完璧さを達成できるとは思いませんでした。 それは本当に総督であり父親であり、美しく、非常に高貴で、言葉は苦痛で途切れ、顔は震えて苦しんでいました。 その時、私はブルゾンと指揮者のリッカルド・シャイイ (当時 XNUMX 歳) にこう言いました。 で、恥ずかしくないの？」 これらの言葉はロドルフォ・チェレッティのものであり、彼は紹介する必要はありません。

レナート・ブルゾンの素晴らしい役割はファルスタッフです。 シェイクスピアの太った男は、ちょうど 1982 年間パドヴァ出身のバリトンに同行してきました。彼は、XNUMX 年にロサンゼルスで、カルロ マリア ジュリーニの招待により、この役でデビューしました。 シェイクスピアのテキストとヴェルディとボーイトの書簡を長時間読んで考えた結果、この驚くべきずるい魅力に満ちたキャラクターが生まれました。 Bruzon は物理的に生まれ変わる必要がありました。長い間、彼は偽腹で歩き、良いワインへの情熱に取りつかれた熟れすぎた誘惑者であるジョン卿の不安定な足取りを探していました。 Falstaff Bruzona は、Bardolph や Pistol のような悪党と一緒に外出することはまったくなく、当分の間ページを買う余裕がないという理由だけで、彼の周りで彼らを容認する本物の紳士であることが判明しました。 これは真の「サー」であり、その完全に自然な行動は彼の貴族のルーツを明確に示しており、その落ち着いた自信は声を上げる必要はありません。 このような見事な解釈がハードワークに基づいており、キャラクターとパフォーマーの個性の偶然の一致ではないことは十分にわかっていますが、レナート・ブルゾンはファルスタッフの太いシャツとコックのような衣装で生まれたようです. それでも、ファルスタッフの役割で、ブルーソンは何よりも美しく完璧に歌い、一度もレガートを犠牲にすることはありません。 ホールでの笑いは、演技によるものではなく（ファルスタッフの場合は美しく、解釈は独創的ですが）、意図的なフレージング、表現力豊かなアーティキュレーション、明確な言葉遣いによるものです。 いつものように、キャラクターを想像するには、Bruson を聞くだけで十分です。

レナート・ブルゾンは、おそらくXNUMX世紀最後の「高貴なバリトン」です。 現代のイタリアのオペラの舞台では、このタイプの声の所有者が多く、優れたトレーニングと刃のように攻撃するボーカルを備えています。アントニオ・サルヴァドーリ、カルロ・グエルフィ、ヴィットリオ・ヴィテッリの名前を挙げるだけで十分です。 しかし、貴族性と優雅さという点では、レナート・ブルゾンに匹敵するものはありません。 エステのバリトンはスターではなく、通訳者であり、勝利者ですが、過度で下品なノイズはありません。 興味は幅広く、レパートリーはオペラにとどまりません。 Bruzonがイタリア人であるという事実は、彼に全国的なレパートリーで演奏するように「宣告」しました。 さらに、イタリアでは、オペラに対する熱狂的な情熱と、コンサートへの礼儀正しい関心があります。 それにもかかわらず、レナート・ブルゾンは室内楽奏者として当然の名声を享受しています。 別の文脈では、彼はワーグナーのオラトリオとオペラで歌い、おそらく歌曲のジャンルに焦点を当てていました。

レナート・ブルゾンは、目を丸くしてメロディーを「吐き出し」、スコアに書かれているよりも長く壮観な音符にとどまることを決して許しませんでした。 このため、オペラの「大領主」は創造的な長寿で報われました.XNUMX歳近くで、彼はウィーンオペラ座でGermontを見事に歌い、技術と呼吸の驚異を示しました。 ドニゼッティとヴェルディのキャラクターの彼の解釈の後、エステのバリトン声の生来の尊厳と並外れた資質に関係なく、誰もこれらの役割を演じることはできません.