総司令官
ドイツのゼネラルバス、イタリア。 バッソジェネラル、点灯。 – 全体的な低音
高音部に協和音を示す数字を付けた低音の声。 博士の名前: イタリアのbasso continuo 徹底的な低音、スルーベース – 連続低音。 ナズ。 また、デジタル ベース (イタリア語のバッソ ヌメラート、フランス語のバス シフリー、ドイツ語のベジファーター BaYa)。 より珍しい古い名前はイタリア語です。 バッソ セゲンテ、バッソ ペル オルガノ、バッソ プリンツィパーレ、パルティトゥーラ ドルガノ。 「G.-b」という用語で。 伴奏をメロディックに録音する練習がつながります。 G.-b.の形で声を出し、演奏もします。 オルガンとハープシコードでデジタルベースを練習します。 G. の配布時間 – になります。 (1600-1750) はしばしば「H.-B の時代」と呼ばれます。 G.のサンプル。 C. モンテヴェルディ、G. シュッツ、A. コレッリ、A. スカルラッティ、JS バッハ、GF ヘンデル、J. ペルゴレージ、J. ハイドンなどに見られます。
名前 G.-b. 和音の構成と接続に関する古い教えも身につけられました（和音に関する初期の教えと部分的に一致していたため、かつては共通の識別でした）。
G.-b。 ポリフォニーの省略された録音の方法として、16世紀の終わりにイタリアで発生しました. オルガンとハープシコードの伴奏の練習に。 配布の起源と始まり G.-b. ヨーロッパにおける同音異義語の急速な成長に関連しています。 16 世紀から 17 世紀にかけての音楽で、即興と装飾が重要な役割を果たしました。 17 世紀までは、多角形のポリフォニー構成は、スコアの形式ではなく、部門の一部の形式でのみコピーおよび印刷されていました。 声を演奏する（ポリフォニーの作曲家は、対位法の秘密を守るために、作曲のスコアを隠しさえしました）。 複雑な製品を学習および実行する際に、これに起因する不都合を克服するために、ital. 早くも16世紀のバンドマスターとオルガニスト。 エッセイの省略表記を使い始めました。 新しいテクニックの本質は、付随する声（低音）の最低音を鳴らすたびに録音し、これらの声の残りの音を低音からの間隔を示す数字で記録することでした。 それか。 新しい同音異義語の書き方が生まれました。連続する低音（一時停止によって中断されたポリフォニックな低い声とは対照的に）の上に和音があります。 ポリゴンの配置にも同じ手法が使用されました。 リュートまたはリュートの伴奏を伴う17つの独唱のための作曲（ポリフォニック構成のXNUMXつの声を歌い、残りの声を楽器で演奏する練習は長い間使用されてきました）。 最初に。 XNUMX 世紀、オペラの指揮者 (しばしば作曲家でもあった) が、G.-b. 彼が自由に使えるパフォーマンススタッフに基づく必要な投票数。 G.-b.による伴奏の演奏。 オルガンとハープシコードには、このハーモニーに基づく即興の要素が含まれていました。
以前は G.-b. A. Banchieri (1595) の「Church Concerts」 (「Concerti ecclesiastici」) と E. Cavalieri (スペイン語 1600) の「The Representation of Soul and Body」 (「La rappresentazione di Anima e di Corpo」) で使用されました。 G.の一貫した適用 – でしょう。 L. ヴィアダナの「100 の教会コンサート」 (「Cento Concerti ecclesiastici…」) (1602 年) に見出されます。 この作品の序文で、ヴィアダナは G.-b. を使用するようになった理由について語っています。 G.-bによるデジタル化と実行の規則。 そこでも説明されています。 このような兆候は、A. Bankieri (「L'organ suonarino」、1607 年)、A. Agazzari (「Sacrae cantiones」、1608 年)、M. Pretorius (「Syntagma musicum」、III、1619 年; Faksimile- Nachdruck、カッセル-バーゼル-L.-NY、1958)。
組成の方法としてＧ．－ｂ． ホモフォニックハーモニーの鮮やかな表現です。 文字ですが、表記法としてポリフォニックの痕跡があります。 垂直の概念 - 和音を音程の複合体として理解する。 和音の表記方法: 数字 (およびその他の記号) がない場合は、ダイアトニックを意味します。 トライアド; ダイアトニックを除いて、すべてのハーモニーはデジタル化の対象となります。 トライアド; 6番 - シックスコード、
– クォーターセクタックコード; 数字
– ダイアトニック。 セブンスコードとそのアピール; 9 – 非和音。 通常、4 分の 4 はマークされていません。 数字のない臨時記号 (sharp、becar、flat) は XNUMX 度を表します。 数字の横の臨時記号は半音階を意味します。 対応する間隔の高音の変更（ベースから）。 半音階の増加は、数字またはその後の + 記号を消すことによっても示されます (XNUMX 度の増加、XNUMX+ - XNUMX 度の増加)。 和音以外の音もベースからの数字で示されます (XNUMX – XNUMX 度まで下向きの遅延があるトライアド、
– クォート、セブンス、ノーナのトリプル拘留と彼の決意)。 tasto solo (「17 つのキー」、略して ts) の表示は、和音なしで XNUMX つのベースの演奏を規定します。 最初に。 XNUMX世紀のG.の実践 – b. 急速にヨーロッパに広まりました。 国。 すべてのオルガニストとバンドマスターは、G.-b に従って演奏と即興のスキルを習得する必要がありました。 はじめに G.-b. もともとはポジティブな意味を持っていました。 最も単純な和音の優位性と不協和音の厳密な扱いの下で、G.-b。 複雑な構成の学習と実行を容易にしました。
JSバッハ。 2つのヴァイオリンとデジタル化されたベースのためのソナタ、楽章III. オリジナル。
同じ、L. Landshoff によって解読されました。
G.のアプリケーションの実際には – であろう. 用語が生まれ、強化されました。 主な、最も頻繁に発生する和音の指定 – 1711 度の和音、12 分の 1728 和音、32 度の和音 (したがって、あまりにも頻繁に使用されていたトライアド記法を省略する習慣: しかし、その時代には、これは重要な意味を持っていませんでした.適切なハーモニック テクニックが開発され洗練されるにつれて、ますます多くの新しいデジタル指定 (署名) が日常生活に導入されました. したがって、ID の初期のマニュアルでは 1735 の署名のみでしたが、彼の後の作品 (XNUMX) では、すでに XNUMX の署名があり、 I. マテソン (XNUMX) は、その数を XNUMX にします。
ハーモニーの教義が発展するにつれて、和音を指定するより正確な方法が発見されました。 ミューズ。 サーに練習します。 18世紀は作者の意図に合わせたおおよその移し替えを断念し、即興演奏の役割を最小限に抑えました。 G.-b。 彼は長い間教育を受けていましたが、使用されなくなりました。 バロック音楽を演奏するスキルを身につける学問として、またハーモニーの練習として練習します。 Gへのガイド – b。 FE Bach (1752)、FV Marpurg (1755)、IF Kirnberger (1781)、DG Türk (1791)、AE Koron (1801)、F. Zh. Fetis (1824)、Z. Dehn (1840)、E. Richter (1860)、S. Jadasson (1883)、X. Riemann (1889) など。 ロシア語で。 「G.-Bの研究への簡単なガイド」と翻訳された言語。 O.コルベ（1864）。
現在 同時に、ハーモニーの教義に吸収されたG.-B.の教義の残骸は、ほとんどの教科書で使用されている和音をデジタル化する方法に見られます。 G.-bの練習の一種の部分的な復活。 ジャズとそれに近いライトエストラで見られます。 音楽。 このための前提条件は、パフォーマンスの即興、伴奏グループ（ギター、ピアノ）と打楽器の関連付け、伴奏の標準的なテクスチャーです。 多くの場合、曲の録音はメロディー、ハーモニカのプレゼンテーションです。 デジタルとベーシックのベース。 対位法; 中声の質感は単純化された方法で書き出され、編曲者と演奏者は自由に変更することができます。 和音の表記が異なります。
K.ヴェレブニー。 本からジャズの練習。
最も一般的な表記方法は、main を指定することです。 コード トーン (C – サウンド C、C 
— シス、E 
– es など)、トライアドの種類 (G – トライアド G-dur、Gm – g-moll、G + – 増加したトライアド)、トライアドに追加されたサウンドのデジタル指定 (
– c-es-gad 和音、
– fac-es-gis-hd など); マインド。 セブンスコード – E dim など ピアノパートの和音。 デジタル化オプションの XNUMX つに記されている: B maj7 (長七の和音) – bdfa 和音、Emi7 (最小七の和音) – eghd、E 7 – es-gb-des、G+ – gh-es (トロンボーンコードの数字を参照)。 この指定は、G.-b. の本質を明らかにします。 gh-es コードが uv の反転として表記されるべきであることを伝えていません。 SW ではない es のトライアド。 gからのトライアド. G.-b。 昔も今も役に立ちます。 パフォーマーにとって「音楽」を意味します。 科学的理論ではなく、省略形」。
参照： Kelner D.、バス将軍の構成における真の指導…、M.、1791; Czerny K.、手紙…またはピアノ演奏の研究へのガイド…、サンクトペテルブルク、1842; Ivanov-Boretsky M.、ミュージカルと歴史のリーダーvol。 1-3、M.、1928 年、改訂。 編、いいえ。 1-2、M.、1933-1936。
ゆう。 N.ホロポフ
