アイザック・アルベニス |
アイザックアルベニス
アルベニスの崇高で並外れた音楽的直感は、地中海の太陽で温められた純粋なワインで縁まで満たされたカップにたとえることができます。 F.ペドレル
I. アルベニスの名前は、10 ～ 6 世紀の変わり目に生まれたスペイン音楽レナシミエントの新しい方向性と切り離すことはできません。 この運動のインスパイア者は、スペインの民族文化の復活を提唱した F. ペドレルでした。 アルベニスと E. グラナドスは新しいスペイン音楽の最初の古典的な例を作成し、M. デ ファリャの作品はこの傾向の頂点となりました。 レナシミエントは、国の芸術生活全体を受け入れました。 作家、詩人、芸術家、R. Valle-Inklan、X. Jimenez、A. Machado、R. Pidal、M. Unamuno が参加しました。 アルベニスは、フランスとの国境から 1868 キロ離れた場所で生まれました。 並外れた音楽的才能により、彼はXNUMX歳のときにバルセロナでの公開コンサートで姉のクレメンタインと共演することができました。 少年が音楽についての最初の情報を受け取ったのは彼の妹からでした。 XNUMX歳のとき、アルベニスは母親と一緒にパリに行き、そこでA. マルモンテル教授からピアノのレッスンを受けました。 XNUMX年、若い音楽家の最初の作曲であるピアノのための「ミリタリーマーチ」がマドリードで出版されました。
1869年、家族はマドリッドに引っ越し、少年はM.メンディサバルのクラスで音楽院に入学しました。 10 歳のとき、アルベニスは冒険を求めて家出をします。 カディスで、彼は逮捕されて両親に送られましたが、アルベニスはなんとか南アメリカ行きの汽船に乗りました。 ブエノスアイレスで、彼は苦難に満ちた生活を送っていますが、彼の同胞の一人がアルゼンチン、ウルグアイ、ブラジルで彼のためにいくつかのコンサートを企画しました。
アルベニスが飢餓で死なないように港で働いているキューバとアメリカに旅行した後、若い男はライプツィヒに到着し、そこで音楽院で S. Jadasson (作曲) のクラスで勉強します。 K.ライネッケ（ピアノ）のクラス。 将来的には、ヨーロッパで最高の音楽院の XNUMX つであるブリュッセル音楽院で、ピアノを L. ブラッサンに、作曲を F. ゲヴァールに師事しました。
アルベニスに大きな影響を与えたのは、スペインのミュージシャンが到着したブダペストでの F. リストとの出会いでした。 リストはアルベニスを率いることに同意し、これだけでも彼の才能が高く評価されました。 80年代～90年代前半。 Albeniz は、ヨーロッパ (ドイツ、イギリス、フランス) とアメリカ (メキシコ、キューバ) の多くの国で、活発で成功したコンサート活動、ツアーを行っています。 彼の華麗なピアニズムは、その輝きと名人の範囲で同時代の人々を魅了しています。 スペインのマスコミは満場一致で彼を「スペインのルビンスタイン」と呼んだ。 「アルベニスは自分の作曲を演奏することで、ルービンシュタインを彷彿とさせました」とペドレルは書いています。
1894 年以降、作曲家はパリに住み、P. デュカスや V. ダンディなどの有名なフランスの作曲家と共に作曲を改善しました。 彼は、C. ドビュッシーと密接な関係を築きます。ドビュッシーの創造的な個性は、近年の彼の音楽であるアルベニスに大きな影響を与えました。 彼の人生の最後の年に、アルベニスはレナシミエント運動を主導し、彼の作品でペドレルの美的原則を実現しました。 作曲家の最高の作品は、真に国民的であると同時に独創的なスタイルの例です。 アルベニスは人気のある歌とダンスのジャンル (マラヘナ、セビジャーナ) に目を向け、スペインのさまざまな地域の特徴を音楽で再現します。 彼の音楽はすべてフォークのボーカルとスピーチのイントネーションで飽和しています。
アルベニスの偉大な作曲家の遺産 (コミックとリリック オペラ、サルスエラ、オーケストラのための作品、声楽) の中で、ピアノ音楽は最も価値のあるものです。 作曲家の言葉を借りれば、スペインの民俗音楽、これらの「民俗芸術の金鉱床」への魅力は、彼の創造的な発展に決定的な影響を与えました。 アルベニスは、ピアノのための作曲において、民俗音楽の要素を広範囲に利用し、それらを現代の作曲技法と組み合わせています。 ピアノのテクスチャでは、タンバリン、バグパイプ、特にギターなどの民族楽器の音がよく聞こえます。 アルベニスは、カスティーリャ、アラゴン、バスク地方、特にアンダルシアの歌と踊りのジャンルのリズムを使用して、民俗的なテーマを直接引用することはめったにありません。 彼の最高の作曲：「スペイン組曲」、組曲「スペイン」op. 165、サイクル「スペインの旋律」op. 232、12曲のサイクル「イベリア」（1905-07） - 国家的基盤が現代音楽芸術の成果と有機的に組み合わされた、新しい方向のプロの音楽の例。
V.イリエバ
アイザック・アルベニスは、愛する仕事に専念する情熱のすべての熱意を持って、不安定で不安定な生活を送っていました。 彼の子供時代と青春は、エキサイティングな冒険小説のようなものです。 アルベニスは XNUMX 歳からピアノを習い始めました。 彼らは彼をパリに、次にマドリッド音楽院に割り当てようとしました。 しかし、XNUMX歳のとき、少年は家出をし、コンサートに出演します。 彼は家に連れて行かれ、今度は南アメリカに逃げます。 アルベニスは当時XNUMX歳でした。 彼は演奏を続けました。 次の年は不規則に過ぎていきます。成功の程度はさまざまですが、アルベニスはアメリカ、イギリス、ドイツ、スペインの都市で演奏しました。 旅行中、彼は作曲理論のレッスンを受けました (ライプツィヒのカール ライネッケ、ソロモン ヤダソン、ブリュッセルのフランソワ ゲヴァールから)。
1878 年のリストとの出会い (アルベニスは当時 XNUMX 歳でした) は、彼の将来の運命を決定づけるものでした。 XNUMX年間、彼はどこでもリストに同行し、彼の最も近い学生になりました。
リストとのコミュニケーションは、音楽の面だけでなく、より広く、一般的な文化的、道徳的な意味で、アルベニスに大きな影響を与えました. 彼はよく本を読み（好きな作家はツルゲーネフとゾラ）、芸術的視野を広げています。 音楽における国民的原則の現れを高く評価し、したがってロシアの作曲家（グリンカからマイティ・ハンドフルまで）、スメタナ、グリーグに寛大な精神的支援を提供したリストは、アルベニスの才能の国民的性質を目覚めさせます。 以後、ピアニストの傍ら作曲にも専念。
リストの下で自分自身を完成させた後、アルベニスは大規模なピアニストになりました。 彼のコンサートの全盛期は 1880 年から 1893 年にかけてです。 この時までに、アルベニスは以前住んでいたバルセロナからフランスに引っ越しました。 1893 年、アルベニスは重病になり、その後、病気のために寝たきりになりました。 彼は四十九歳で亡くなりました。
アルベニスの創造的遺産は膨大です。約 XNUMX の作品が含まれており、そのうち約 XNUMX はピアノフォルテのためのものです。 残りの中には、オペラ、交響曲、ロマンスなどがあります。芸術的価値の点では、彼の遺産は非常に不均一です。 この大規模で感情的に直接的なアーティストには、自制心が欠けていました。 彼は即興のように簡単かつ迅速に書きましたが、常に本質を強調し、余分なものを捨て、さまざまな影響に屈したわけではありませんでした。
だから、カスティシズモの影響下にある彼の初期の作品には、表面的なサロンがたくさんあります。 これらの機能は、後の著作でも保存されることがありました。 90年代、彼の創造性が成熟し、深刻な経済的困難を経験していたとき、アルベニスは、台本を作成した英国の金持ちから依頼された多くのオペラを書くことに同意しました。 当然、これらのオペラは失敗しました。 最後に、彼の人生の最後の XNUMX 年間で、アルベニスは何人かのフランス人作家 (とりわけ、彼の友人であるポール デュク) の影響を受けました。
それでも、アルベニスの最高の作品には – そしてそれらの多くがあります! – 彼の国民的オリジナルの個性が強く感じられます. それは、80年代、つまりペドレルのマニフェストが出版される前でさえ、若い作家の最初の創造的な検索で明確に特定されました。
アルベニスの最高の作品は、スペインの歌と踊り、色と風景の民族的要素を反映したものです。 これらは、いくつかの管弦楽作品を除いて、作曲家の故郷の地方、県、市、村の名前が付けられたピアノ曲です。 (アルベニスの最高のサルスエラ、ペピータ・ヒメネス (1896) も言及されるべきである。ペドレル (Celestina, 1905)、そして後にデ・ファリャ (A Brief Life, 1913) は、彼より前にこの属で書いた。). コレクション「スペインの曲」、「特徴的な作品」、「スペインの踊り」、または組曲「スペイン」、「イベリア」（スペインの古代名）、「カタロニア」などがあります。 私たちが出会う有名な演劇の名前の中には、「コルドバ」、「グラナダ」、「セビリア」、「ナバラ」、「マラガ」などがあります。およびその他）。
アルベニスの作品の中で最も完成度が高く多才な人物は、アンダルシア スタイルのフラメンコを発展させました。 作曲家の作品は、上記のメロディー、リズム、ハーモニーの典型的な特徴を具現化しています。 寛大なメロディストである彼は、彼の音楽に官能的な魅力を与えました。
メロディックでは、オリエンタル ターンがよく使用されます。
幅広いアレンジメントで声を XNUMX 倍にすることで、アルベニスは民俗管楽器の音の特徴を再現しました。
彼はピアノでギターサウンドのオリジナリティを完璧に伝えました。
プレゼンテーションの詩的な精神性と生き生きとした物語のスタイル（シューマンとグリーグに関連する）にも注目すると、スペイン音楽の歴史においてアルベニスが非常に重要であることが明らかになります。
M.ドラスキン
構成の短いリスト:
ピアノ作品 スペインの曲（5曲）「スペイン」（「アルバムシート」6枚） スペイン組曲（8曲） 特徴的な曲（12曲） 6つのスペイン舞曲 第10組曲と第12組曲（XNUMX曲） 「イベリア」、組曲（XNUMX曲中XNUMX曲）ノート）
オーケストラ作品 組曲「カタロニア」
オペラとサルスエラ 「マジック オパール」（1893 年） 「セント アンソニー」（1894 年） 「ヘンリー クリフォード」（1895 年） 「ペピータ ヒメネス」（1896 年）
歌とロマンス （約15）
