ドメニコ・スカルラッティ |
ドメニコ・スカルラッティ
…冗談を言ったり遊んだり、狂ったようなリズムや不可解なジャンプで、彼は新しい芸術の形を確立します… K.クズネツォフ
スカルラッティ王朝全体の中で、音楽史で最も著名な人物の XNUMX 人であるジュゼッペ ドメニコは、アレッサンドロ スカルラッティの息子で、JS バッハや GF ヘンデルと同い年で、最も大きな名声を得ました。 D. スカルラッティは、主にピアノ音楽の創始者の XNUMX 人として音楽文化の歴史に登場し、名手ハープシコード スタイルの作成者でした。
スカルラッティはナポリで生まれました。 彼は父であり著名な音楽家である G. ハーツに師事し、16 歳でナポリ王立礼拝堂のオルガニスト兼作曲家になりました。 しかし、すぐに父親はドメニコをヴェネツィアに送ります。 A. スカルラッティは、アレッサンドロ メディチ公爵への手紙の中で、彼の決断の理由を次のように説明しています。 私の息子は翼が生えたワシです…」 最も著名なイタリアの作曲家 F. ガスパリーニに師事した 4 年間、ヘンデルとの知り合いと友情、有名な B. マルチェロとのコミュニケーション - これらすべてが形作る上で重要な役割を果たさざるを得ませんでした。スカルラッティの音楽的才能。
作曲家の生活の中でヴェネツィアが時々教育と改善を続けていた場合、オットボーニ枢機卿の後援のおかげで彼が移動したローマでは、彼の創造的な成熟の時期がすでに始まっていました。 スカルラッティの音楽関係のサークルには、B. パスクィーニと A. コレッリが含まれます。 彼は追放されたポーランドの女王マリア・カシミラのためにオペラを書いています。 1714年から彼はバチカンのバンドマスターになり、多くの宗教音楽を作成しました. この時までに、パフォーマーであるスカルラッティの栄光が定着しています。 アイルランドのオルガニスト、トーマス・ローゼングレイブの回顧録によると、イギリスでのオルガニストの人気に貢献した彼は、「楽器の後ろに何千もの悪魔がいるかのように」、完璧さを超えるパッセージやエフェクトを聞いたことはありませんでした。 コンサートの巨匠ハープシコード奏者であるスカルラッティは、ヨーロッパ中で知られていました。 ナポリ、フィレンツェ、ベネチア、ローマ、ロンドン、リスボン、ダブリン、マドリッド - これは、世界の首都をめぐる音楽家の急速な移動の最も一般的な用語にすぎません。 最も影響力のあるヨーロッパの裁判所は、華麗なコンサートのパフォーマーをひいきにし、戴冠した人々は彼らの気質を表明しました。 作曲家の友人であるファリネッリの回想録によると、スカルラッティは様々な国で作られた多くのハープシコードを持っていました。 作曲家は、ミュージシャンに対する彼の価値に応じて、イタリアの有名なアーティストにちなんで各楽器に名前を付けました。 スカルラッティのお気に入りのハープシコードは「ウルビーノのラファエル」と名付けられました。
1720年、スカルラッティは永遠にイタリアを去り、リスボンのインファンタ・マリア・バルバラの宮廷に教師兼バンドマスターとして赴任した。 このサービスで、彼は人生の後半全体を過ごしました。その後、マリア・バルバラはスペインの女王になり（1729）、スカルラッティは彼女をスペインに連れて行きました。 ここで彼は作曲家 A. ソレルと交流し、彼の作品を通じてスカルラッティの影響がスペインのクラヴィーア芸術に影響を与えました。
作曲家の膨大な遺産 (20 のオペラ、約 20 のオラトリオとカンタータ、12 の器楽協奏曲、ミサ曲、2 つの「ミゼレーレ」、「スターバト マーテル」) のうち、クラヴィーア作品は活発な芸術的価値を保持しています。 スカルラッティの天才が真の充実感を持って現れたのは彼らの中にありました。 彼の一楽章のソナタの最も完全なコレクションには、555 の作品が含まれています。 作曲家自身がそれらを演習と呼び、彼の生涯版の序文に次のように書いています。 ハープシコードのテクニックに慣れるためのスポーツとして取り入れてください。」 これらの大胆で機知に富んだ作品は、熱意、輝き、発明に満ちています。 それらはオペラ・ブッファのイメージとの連想を呼び起こします。 現代のイタリアのヴァイオリン スタイルや、イタリア語だけでなく、スペイン語やポルトガル語のフォーク ダンス ミュージックからも多くのものが使われています。 フォークの原則は、貴族の光沢と独特に組み合わされています。 即興 – ソナタ形式のプロトタイプを使用。 具体的には、レジスターの演奏、交差する手、巨大な跳躍、壊れた和音、二重音符のあるパッセージなど、クラヴィーアの妙技はまったく新しいものでした。 ドメニコ・スカルラッティの音楽は困難な運命をたどりました。 作曲家の死後すぐに、彼女は忘れ去られました。 エッセイの原稿は、さまざまな図書館やアーカイブに保存されました。 オペラのスコアはほとんどすべて取り返しのつかないほど失われています。 XNUMX世紀になると、スカルラッティの人柄と作品への関心が復活し始めました。 彼の遺産の多くが発見されて出版され、一般大衆に知られるようになり、世界の音楽文化のゴールデン ファンドに登録されました。
I.ヴェトリツィナ
