Gaspare Spontini（ガスパレ スポンティーニ） |

ガスパーレ・スポンティーニ

スポンティーニ。 「ヴェスタル」。 「オヌメ・トゥテラ」（マリア・カラス）

Gaspare Spontiniは、アンコーナのマイオラティで生まれました。 ナポリのピエタ デイ トゥルキーニ音楽院で学ぶ。 彼の教師の中には、N. ピッチーニがいました。 1796年、作曲家の最初のオペラ「女性のカプリース」の初演がローマで行われました。 その後、スポンティーニは約 20 のオペラを制作しました。 彼は人生の大半をフランス (1803-1820 年と 1842 年以降) とドイツ (1820-1842 年) で過ごしました。

彼の人生と仕事のフランスの（主要な）時代に、彼は主な作品を書きました：ヴェスタルカ（1807年）、フェルナン・コルテス（1809年）、オリンピア（1819年）。 作曲家のスタイルは、彼が大成功を収めたナポレオン時代のフランスの精神と非常に一致する、威厳、哀愁、スケールによって際立っています（彼はしばらくの間、皇后の宮廷作曲家でさえありました）。 Spontini の作品は、18 世紀の Gluck の伝統から 19 世紀の「大きな」フランス オペラへの移行の特徴によって特徴付けられます (その最高の代表者である Aubert、Meyerbeer の人)。 スポンティーニの芸術は、ワーグナー、ベルリオーズ、その他の 19 世紀の主要な芸術家に高く評価されました。

彼の最高の作品であるヴェスタルでは、作曲家は厳粛な行進と英雄主義に満ちた群衆のシーンだけでなく、心のこもった叙情的なシーンでも素晴らしい表現力を発揮することができました。 彼は主役のユリア（またはユリア）を特に成功させた。 「ヴェスタル」の栄光は、瞬く間にフランスの国境を越えた。 1811年にベルリンで上演されました。 同年、ナポリでイタリア語で初演が行われ、大成功を収めました（イザベラ・コルブラン主演）。 1814年、サンクトペテルブルクでロシア初演が行われた（主役はエリザヴェータ・サンドゥノヴァ）。 20世紀にはローザ・ポンセル（1925年、メトロポリタン）、マリア・カラス（1957年、スカラ座）、レイラ・ゲンチャー（1969年、パレルモ）らがユリア役で輝いた。 第2幕からのユリアのアリアは、オペラの名作「Tu che invoco」と「O Nume tutelar」（イタリア語版）に属する。

1820 年から 1842 年にかけて、スポンティーニはベルリンに住み、王立歌劇場の宮廷作曲家兼首席指揮者を務めました。 この期間中、作曲家の作品は衰退しました。 彼は、フランス時代の最高の作品に匹敵するものを作成することができなくなりました。

E.ツォドコフ

Gaspape Luigi Pacifico Spontini (XI 14, 1774, Maiolati-Spontini, Prov. Ancona – 24 I 1851, 同上) – イタリアの作曲家。 プロイセン (1833 年) とパリ (1839 年) の芸術アカデミーのメンバー。 農民から来ました。 彼はイェージで最初の音楽教育を受け、オルガニストの J. メンギーニと V. チュファロッティに師事しました。 ナポリのピエタ デイ トゥルキーニ音楽院で N. サラと J. トリッ トに師事。 その後、しばらくの間、彼はN. ピッチーニからレッスンを受けました。

彼は 1796 年にコメディ オペラ『女の気まぐれ』でデビューしました (ローマ、パラコルダ劇場の Li puntigli delle donne)。 ローマ、ナポリ、フィレンツェ、ベネチアで多くのオペラ（ブッファ、セリア）を創作。 ナポリ宮廷の礼拝堂を率いて、1798年から99年にかけて彼はパレルモにいました。 彼のオペラの上演に関連して、彼はイタリアの他の都市も訪れました。

1803年から20年にかけて、彼はパリに住んでいました。 1805年からは「皇后の家の作曲家」、1810年からは「皇后の劇場」の監督、後にルイ1805世の宮廷作曲家（レジオンドヌール勲章を授与）でした。 パリでは、オペラの舞台でエンパイア スタイルの傾向を表現した『ウェスタル ヴァージン』（1810 年、1820 年最優秀オペラ賞、XNUMX 年）など、多くのオペラを創作し、上演しました。 スポンティーニのオペラは壮観で哀れなほど英雄的で、厳粛な行進に満ちていて、フランス帝国の精神に対応していました。 XNUMX年からベルリンで宮廷作曲家および総合音楽監督を務め、多くの新しいオペラを上演した。

1842年、オペラ界との対立により（スポンティーニは、KMウェーバーの作品に代表されるドイツオペラの新しい国民的傾向を理解していませんでした）、パリに向けて出発しました。 人生の終わりに、彼は故郷に戻った。 パリ滞在後に作成されたスポンティーニの著作は、彼の創造的思考の特定の弱体化を証明しています。彼は自分自身を繰り返し、元の概念を見つけられませんでした。 まず、19世紀のフランス・グランド・オペラへの道を開いたオペラ「ベスタルカ」には歴史的価値があります。 Spontini は、J. Meyerbeer の作品に顕著な影響を与えました。

構成：

オペラ (約 20 のスコアが保存されています)。 テセウス (1898 年、フィレンツェ)、ユリア、またはフラワー ポット (1805 年、オペラ コミック、パリ)、ヴェスタル (1805 年、ポスト。1807 年、帝国音楽アカデミー、ベルリン)、フェルナンド コルテス、またはメキシコの征服 (1809 年) によって認められた、同上;第2版1817年)、オリンピア(1819年、ベルリン宮廷歌劇場;第2版1821年、同上)、アルシドール(1825年、同上)、アグネス・フォン・ホーヘンシュタウフェン(1829年、同上); カンタータ、ミサ曲 もっと

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