アレクサンダー・アファナシエビッチ・スペンディアロフ |

アレクサンダー・スペンディアロフ

AA Spendiarov は、非常に才能のあるオリジナルの作曲家として、また非の打ちどころのない幅広い用途のテクニックを備えたミュージシャンとして、私にとって常に親しく大切な存在でした。 … AA の音楽では、インスピレーションの新鮮さ、色の香り、思考の誠実さと優雅さ、装飾の完成度を感じることができます。 A.グラズノフ

A. スペンディアロフは、アルメニア音楽の古典として歴史に名を残し、国民交響曲の基礎を築き、最高の国民的オペラの XNUMX つを生み出しました。 彼はまた、アルメニアの作曲家学校の形成において際立った役割を果たしました。 ロシアの叙事詩交響楽団（A.ボロディン、N.リムスキー=コルサコフ、A.リヤドフ）の伝統を国家ベースで有機的に実装したことで、彼はアルメニア音楽のイデオロギー的、比喩的、主題的、ジャンルの範囲を拡大し、その表現手段を豊かにしました。

「幼少期と思春期の音楽的影響の中で最も強いのは母のピアノ演奏でした。私はそれを聞くのが大好きで、間違いなく幼い頃から音楽への愛を目覚めさせました。」 早くから創造力を発揮していたにもかかわらず、彼が音楽を学び始めたのは比較的遅く、XNUMX 歳の時でした。 ピアノを弾くことを学ぶことはすぐにバイオリンのレッスンに取って代わりました。 Spendiarovの最初の創造的な実験は、シンフェロポリ体育館での長年の研究に属しています。彼はダンス、行進、ロマンスを作曲しようとしています。

1880年、スペンディアロフはモスクワ大学に入学し、法学部で学び、同時にバイオリンの勉強を続け、学生オーケストラで演奏しました。 このオーケストラの指揮者である N. クレノフスキーから理論と作曲のレッスンを受け、大学を卒業 (1896 年) した後、彼はサンクトペテルブルクに行き、N. リムスキー=コルサコフの下で XNUMX 年間作曲コースをマスターします。

スペンディアロフは勉強中にすでに多くのボーカル曲やインストゥルメンタル曲を書き、すぐに広く人気を博しました。 その中には、ロマンス「東洋の旋律」（「バラへ」）と「東洋の子守唄」、「コンサート序曲」（1900年）があります。 これらの年の間に、SpendiarovはA. Glazunov、A. Lyadov、N. Tigranyanに会いました。 知人は素晴らしい友情に発展し、人生の終わりまで保存されます。 1900年以来、スペンディアロフは主にクリミア（ヤルタ、フェオドシア、スダク）に住んでいます。 ここで彼は、ロシアの芸術文化の著名な代表者、M. ゴーリキー、A. チェーホフ、L. トルストイ、I. ブーニン、F. シャリアピン、S. ラフマニノフと交流しています。 Spendiarovのゲストは、A. Glazunov、F. Blumenfeld、オペラ歌手E. Zbrueva、E. Mravinaでした。

1902年、ヤルタにいる間、ゴーリキーはスペンディアロフに彼の詩「漁師と妖精」を紹介し、それをプロットとして提供しました. すぐに、それに基づいて、作曲家の最高の声楽作品の1910つが作曲されました。これは、その年の夏に音楽の夕べの1905つでシャリアピンによって演奏された、ベースとオーケストラのためのバラードです。 スペンディアロフは1908年に再びゴーリキーの作品に目を向け、劇「夏の住人」のテキストに基づいて旋律「エーデルワイス」を作曲し、それによって彼の高度な政治的見解を表現しました。 この点で、XNUMX年にスペンディアロフが、サンクトペテルブルク音楽院の教授職からのN.リムスキーコルサコフの解任に抗議して公開書簡を発行したことも特徴的です。 親愛なる先生の思い出は、「葬儀の前奏曲」（XNUMX）に捧げられています。

C. キュイの主導で、1903 年の夏、スペンディアロフはヤルタで指揮デビューを果たし、クリミア スケッチの最初のシリーズを成功裏に演奏しました。 自身の作品の優れた解釈者として、その後、ロシアとトランスコーカサスの都市、モスクワとサンクトペテルブルクで指揮者として繰り返し演奏しました。

クリミアに住む人々、特にアルメニア人とクリミア・タタール人の音楽への関心は、スペンディアロフによって多くの声楽作品と交響曲に具現化されました。 クリミア タタール人の本物の旋律は、オーケストラのための「クリミア スケッチ」の 1903 つのシリーズ (1912 年、XNUMX 年) の作曲家の最高のレパートリー作品の XNUMX つに使用されました。 X. Abovyanの小説「アルメニアの傷」に基づいて、第一次世界大戦の初めに、英雄的な歌「そこに、そこに、名誉の場で」が作曲されました。 出版された作品の表紙は、M. Saryan によってデザインされました。これは、アルメニア文化の輝かしい代表者 XNUMX 人の個人的な知り合いの機会となりました。 彼らは、トルコでの戦争の犠牲者を支援するために、この出版物の資金を委員会に寄付しました。 スペンディアロフは、アルメニアの人々の悲劇（ジェノサイド）の動機を、バリトンとオーケストラの「アルメニアへ」のための英雄的で愛国的なアリアで、I.イオニシアンの詩に具現化しました。 これらの作品は、スペンディアロフの作品に画期的な出来事をもたらし、解放闘争について語るO.トゥマニヤンの詩「トゥマニヤンの捕獲」の筋書きに基づいた、英雄的で愛国的なオペラ「アルマスト」の作成への道を開きました。 XNUMX世紀のアルメニア人の。 ペルシャの征服者に対して。 M. Saryan は Spendiarov がリブレットを探すのを手伝い、トビリシの作曲家を詩人 O. Tumanyan に紹介しました。 台本は一緒に書かれ、台本は詩人 S. パーノックによって書かれました。

オペラの作曲を始める前に、スペンディアロフは素材を集め始めました。彼はアルメニアとペルシャのフォークとアシュグのメロディーを収集し、オリエンタル音楽のさまざまなサンプルのアレンジに精通しました。 オペラの直接作業は後に始まり、スペンディアロフがソビエト アルメニア政府の招待で 1924 年にエレバンに移った後に完成しました。

Spendiarovの創造的活動の最後の時期は、若いソビエト音楽文化の構築への積極的な参加に関連しています。 クリミア（スダック）では、彼は公教育部門で働き、音楽スタジオで教え、アマチュア合唱団とオーケストラを指揮し、ロシアとウクライナの民謡を処理しています。 彼の活動は、クリミアの都市、モスクワ、レニングラードで開催される作家のコンサートの指揮者として再開されます。 5年1923月XNUMX日にレニングラード・フィルハーモニー管弦楽団の大ホールで開催されたコンサートでは、交響曲「XNUMX本のヤシの木」、「クリミアのスケッチ」の第XNUMXシリーズ、オペラ「アルマスト」からの最初の組曲「子守唄」が演奏されました。 」が初めて上演され、批評家から好評を博しました。

アルメニア（エレバン）への移住は、スペンディアロフの創作活動のさらなる方向性に大きな影響を与えました。 彼は音楽院で教え、アルメニアで最初の交響楽団の組織に参加し、指揮者として活動を続けています。 同じ熱意を持って、作曲家はアルメニアの民俗音楽を録音して研究し、印刷物に登場しています。

スペンディアロフは、後に有名なソ連の作曲家となる多くの学生を育てた。 これらは、N. Chemberdzhi、L. Khodja-Einatov、S. Balasanyan などです。 彼は、A. ハチャトゥリアンの才能を高く評価し、支援した最初の人物の 1925 人でした。 スペンディアロフの実りある教育的、音楽的、社会的活動は、彼の作曲家の作品のさらなる繁栄を妨げませんでした。 近年、彼は国民的交響曲「エリヴァン練習曲」（1928年）やオペラ「アルマスト」（1928年）の素晴らしい例を含む、多くの最高の作品を生み出しました。 スペンディアロフは創造的な計画に満ちていました。作曲家が彼の先住民の歴史的運命を反映させたかった交響曲「セヴァン」、交響曲カンタータ「アルメニア」のコンセプトが成熟しました。 しかし、これらの計画は実現する運命にありませんでした。 7 年 XNUMX 月、スペンディアロフはひどい風邪をひき、肺炎にかかり、XNUMX 月 XNUMX 日に亡くなりました。 作曲家の遺灰は、彼にちなんで名付けられたエレバン オペラ ハウスの前の庭に埋葬されています。

創造性 Spendiarov は、自然、民俗生活の全国的に特徴的なジャンルの絵画の具現化に対する固有の渇望です。 彼の音楽は、柔らかな光のリリシズムのムードで魅了されます。 同時に、社会的抗議の動機、来るべき解放への断固たる信仰、そして彼の長く苦しんでいる人々の幸福は、作曲家の多くの注目すべき作品に浸透しています。 彼の作品により、スペンディアロフはアルメニア音楽をより高いレベルのプロフェッショナリズムに引き上げ、アルメニアとロシアの音楽的結びつきを深め、ロシアの古典の芸術的経験で国の音楽文化を豊かにしました。

D.アルチュノフ