ディミトラ・テオドシウ |
ディミトラ・テオドシウ
父はギリシャ人、母はドイツ人であるソプラノのディミトラ・テオドシウは、今日、一般の人々や批評家から最も高く評価されているソプラノの 1995 人です。 彼女はXNUMX年にアテネのメガロン劇場でLa Traviataでデビューしました。 ヴェルディ、ドニゼッティ、ベッリーニの優れた演奏者であるテオドシウは、ヴェルディの祝典の年に特にその才能を発揮しました。 トリエステのアッティラとスティッフェリオ、ヘルシンキの椿姫、モンテカルロのトルバドールなど、過去のシーズンはクリエイティブな成功を収めました。 今回はマエストロ・リッカルド・ムーティが率いる別のトルバドールが、彼女のスカラ座でのデビュー作です。 最も壮大で同時に困難な野外会場であるアレーナ・ディ・ヴェローナでの同じオペラでの個人的な成功。 Rino Alessi が Dimitra Theodossiou と話しています。
「トルバドール」は、あなたの運命に特別な役割を果たす運命にあるようです...
XNUMX歳の時、熱烈なオペラ愛好家である父が生まれて初めて劇場に連れて行ってくれました。 公演の最後に、私は彼にこう言いました：大きくなったらレオノーラになります。 オペラとの出会いは雷鳴のようで、音楽は私にとってほとんど執着のようなものでした。 私は週にXNUMX回劇場に行きました。 私の祖母は音楽と歌に専念することを夢見ていましたが、私の家族にはミュージシャンはいませんでした。 戦争は彼女の夢の実現を妨げた. 父は指揮者としてのキャリアを考えていましたが、あなたは働かなければならず、音楽は安定した収入源には思えませんでした。
ヴェルディの音楽とのつながりは切っても切れないものになります…
若きヴェルディのオペラは、まさに私が最も安心できるレパートリーです。 ヴェルディの女性では、勇気、新鮮さ、火が好きです。 私は彼らのキャラクターで自分自身を認識し、状況に迅速に対応し、必要に応じて戦いに参加します...そして、ベリーニやドニゼッティのヒロインのような若いヴェルディのヒロインはロマンチックな女性であり、劇的に表現力豊かなボーカルを必要とします.スタイルと同時に声の素晴らしい機動性。
専門性を信じますか？
はい、私は信じています。疑いや議論はありません。 ドイツのミュンヘンに留学しました。 私の先生はビルギット・ニクルで、今でも一緒に勉強しています。 誰もが毎晩歌っているドイツの劇場のフルタイムのソリストになる可能性については考えたこともありませんでした。 そのような経験は、声の喪失につながる可能性があります。 私は多かれ少なかれ重要な劇場で重要な役割から始めることを好みました. 私は XNUMX 年間歌っていますが、私のキャリアは自然に発展しています。
ドイツ留学を選んだ理由は？
私は母方のドイツ人だからです。 ミュンヘンに来て、会計とビジネス経済学を学び始めたとき、私は 1993 歳でした。 XNUMX年後、私はすでに仕事をして自分自身を支えていましたが、すべてをやめて歌に専念することにしました。 私は、ヨーゼフ・メッテルニッチの指導の下、ミュンヘン歌劇場のミュンヘン歌唱学校で専門コースに参加しました。 その後、同じミュンヘンの音楽院で学び、オペラ スタジオで最初のパートを歌いました。 XNUMX年、私はアテネのマリア・カラス邸から奨学金を得て、しばらくしてメガロン劇場で『椿姫』でデビューする機会を得ました。 私はXNUMX歳でした。 椿姫の直後、カッセルの国立歌劇場でドニゼッティのアン・ブーリンを歌いました。
素晴らしいスタート、言うまでもありません。 椿姫、アン・ブーリン、マリア・カラス奨学金。 あなたはギリシャ人です。 平凡なことを言いますが、何回聞いたことがありますか。これが新しいカラスです。
もちろん、こう言われました。 『椿姫』や『アン・ブーリン』だけでなく、『ノルマ』でも歌ったからです。 私はそれに注意を払いませんでした。 マリア・カラスは私のアイドルです。 私の仕事は彼女の例に導かれていますが、私は絶対に彼女を真似したくありません. それに、私はそれが可能だとは思わない。 私は自分がギリシャ出身であること、そしてキャリアの初めにカラスという名前に関連する XNUMX つのオペラで歌ったことを誇りに思っています。 彼らは私に幸運をもたらしてくれたとしか言えません。
ボーカルコンテストはどうですか？
コンクールもあり、ウィーンのベルヴェデーレ、ヴェルチェッリのヴィオッティ、トラパニのジュゼッペ・ディ・ステファノ、プラシド・ドミンゴ演出のオペラリアなど、とても有意義な経験でした。 私は最初ではないにしても、常に最初の一人でした。 ルッジェーロ・ライモンディがパートナーを務めたXNUMX作目のオペラ、モーツァルトのドン・ジョヴァンニでドンナ・アンナとしてデビューしたのは、あるコンクールのおかげでした。
ヴェルディに戻りましょう。 近い将来、レパートリーを拡大することを考えていますか?
はい。 しかし、すべてのヴェルディ オペラが私の声に合っているわけではありません。特に現在の状態ではそうです。 私はすでにアイーダでの出演のオファーを受けていますが、このオペラで歌うのは非常に危険です。私がまだ達していない声の成熟が必要です。 仮面舞踏会やザ・フォース・オブ・デスティニーについても同じことが言えます。 私はこれらすべてのオペラが大好きで、将来はそれらで歌いたいと思っていますが、今はそれらに触れることさえ考えていません。 先生と一緒に、昨年パレルモのマッシモ劇場でデビューした「二人のフォスカリ」、「ジャンヌ・ダルク」、「強盗」を準備しました。 ドン・カルロスでは、ナポリのサン・カルロで歌いました。 現時点で、私のレパートリーの中で最も劇的なキャラクターは、アッティラのオダベッラだとしましょう。 私のキャリアにおいて重要なマイルストーンとなったキャラクターでもあります。
では、若いヴェルディによる XNUMX つの非常に興味深く劇的なオペラ、ナブッコとマクベスにあなたが出演する可能性は否定されていますか?
いいえ、除外しません。 Nabucco は私にとって非常に興味深いものですが、まだ歌のオファーはありません。 マクベス夫人については、オファーをいただいたのですが、とても惹きつけられて歌いました。このヒロインは、若くて声が新鮮なうちに、意地悪に解釈しなければならないほどのエネルギーに恵まれていると思うからです。 しかし、マクベス夫人との会談を延期するよう多くの人がアドバイスしてくれました。 私は自分に言い聞かせました：ヴェルディは醜い声の歌手に女性を歌ってほしかった、私の声が醜くなるまで待ちます。
「トゥーランドット」のリューを除けば、あなたはXNUMX世紀の作品で歌ったことはありません。 あなたはトスカやサロメのような重要なキャラクターに魅了されていませんか?
いいえ、サロメは私を撃退するキャラクターです。 好きなヒロインはドニゼッティのルチアとアン・ブーリンです。 私は彼らの情熱的な感情、彼らの狂気が好きです。 私たちが生きている社会では、思い通りに感情を表現することは不可能であり、歌手にとってオペラは一種のセラピーになります. そして、私がキャラクターを解釈している場合、私はXNUMX％確信している必要があります。 彼らは、XNUMX 年後にはワーグナーのオペラで歌えるようになるだろうと言っています。 知るか？ このレパートリーについては、まだ計画を立てていません。
l'opera誌に掲載されたDimitra Theodossiouへのインタビュー イリーナ・ソロキナによるイタリア語からの翻訳、operanews.ru
