古代ギリシャのフレット |

古代ギリシャのモード​​は、現代的な意味でのポリフォニーを知らなかった古代ギリシャの音楽における旋律モードのシステムです。 モーダル システムの基礎はテトラコード (最初は降順のみ) でした。 テトラコードの音程構成に応じて、ギリシア人は 3 つのムード、またはジェネラ (genn) を区別しました: ダイアトニック、クロマチック、および異名同音 (違いはいくつかの簡略化で示されています)。

順番に、ダイアトニック。 テトラコードは、大秒と小秒の位置が異なる 3 つのタイプで構成されていました。

高次のフレット構成は、テトラコードの組み合わせとして発生しました。 統一には 1 つの原則がありました。四和音の隣接する音の一致による「融合」（synapn）（たとえば、d1-c1 – h – a、a – g – f – e）と「分離」（diasenxis）です。どの隣接する音が全音で区切られているか (たとえば、e1 – d1 – cXNUMX – h、a – g – f – e)。 テトラコードの関連付けの中で最も重要なのは、オクターブ モード (いわゆる「オクターブの種類」またはアルモニア - 「ハーモニー」) です。 主なフレットはドリアン、フリジアン、リディアンと見なされ、to-rye は XNUMX つの対応を組み合わせて形成されました。 構造が同一のテトラコード。 ミクソリディアン (「混合リディアン」) は、リディアン テトラコードの特別な組み合わせとして解釈されました。

サイド – ハイポラードは、テトラコードを再配置し、オクターブに音階を追加することによって、メインのものから作成されました (ギリシャのモード​​の名前は、後のヨーロッパのものと一致しません)。 XNUMX つのオクターブ モードのスキーム:

他のギリシャ語の全景。 モーダル システムは、一般に、「完全な (完全な) システム」という意味で、sustnma teleion を表します。 以下はいわゆるです。 「固定」（または「非変調」）システム – アメタボロン:

名前のステップは、弦の特定のトーンを抽出する場所に由来します。 シタラ楽器。 オクターブ内のステップの名前の同一性 (たとえば、vntn は a1 と e1 の両方に適用されます) は、ext の四弦 (オクターブではない) の原則を反映しています。 システムの構造。 Dr. パーフェクト システムの変形 – メタボロンは、システムのボリュームを拡張する「格納式」テトラコード シンメノン (点灯 – 接続) dl – c1 – b – a の挿入によって特徴付けられます。

完璧なシステムが他のステージに移されたとき、いわゆる。 同じ音域（竪琴、キタラ）で得ることができた移調音階。 モーダル スケール (tonoi – キー)。

フレットとジェネラ (およびリズム) は、ギリシア人によって特定の特徴 (「エトス」) と見なされていました。 そのため、ドリアン モード (愚か者 - ギリシャ先住民の部族の XNUMX つ) は、厳格で勇気があり、倫理的に最も価値があると考えられていました。 フリギア (フリギアとリディア – 小アジアの地域) – 興奮し、情熱的で、バッシック:

クロマチックとアンハーモニックの使用。 属はギリシャ音楽を後のヨーロッパ音楽と区別します。 後者で優勢なダイヤトニズムはギリシア人の間で最も重要でしたが、それでもXNUMXつのモーダルイントネーションのXNUMXつにすぎません. 球。 メロディックな可能性の富。 イントネーションは、特別なムードとして固定されていないイントネーションの「色」（xpoai）の導入など、さまざまなムードの混合でも表現されました。

モードのギリシャ語のシステムは、歴史的に進化してきました。 アンティークの最古のフレット。 どうやら、ギリシャは五音音階に関連付けられていたようで、古風な調律に反映されていました。 文字列。 ツール。 テトラコードに基づいて形成されたモードと傾斜のシステムは、モーダル範囲を拡大する方向に開発されました。

参照： Plato, Politics or the State, Op., Part III, trans. ギリシャ語、vol。 3、サンクトペテルブルク、1863 年、§ 398、p. 164-67; アリストテレス、政治、トランス。 ギリシャ語、M.、1911年、本から。 VIII、ch。 7、p。 372-77; プルタルコス、オンミュージック、トランス。 ギリシャ語、P.、1922年から。 匿名、ハーモニカの紹介、予備的な発言、翻訳と説明、GA イワノフによるメモ、「Philological Review」、1894 年、vol. VII、本。 1-2; Petr BI、古代ギリシャ音楽の構成、構造、モードについて、K.、1901; アートについての古代の思想家、コンプ。 アスムス BF、M.、1937 年。 Gruber RI、音楽文化の歴史、巻。 1、パート1、M.-L.、1941; 古代の音楽美学。 入る。 AF Losevによるエッセイとテキスト集。 序文および一般編。 VP Shestakova、M.、1960; Gertsman EB、古代の音楽的思考における異なるピッチの音域の知覚、「Bulletin of Ancient History」、1971、No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopue der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr。 A., Histoire et thethéorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; ピク。 翻訳、M.、1896; Monro DB、古代ギリシャ音楽の様式、Oxf.、1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C.、Die Musik der Antike、ポツダム、1928; ピク。 あたり。 違う。 頭の下の章。 「古代ギリシア人の音楽理論的見解と楽器」、土：古代世界の音楽文化、L.、1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5、H. 3、S. 129-52; Dzhudzhev S.、ブルガリアの民族音楽に関する理論、vol. 2、ソフィア、1955年。 Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

ゆう。 H.ホロポフ