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緯度articulatio, from articulo – バラバラにする、はっきりさせる

楽器または声で一連の音を演奏する方法。 後者の融合または切断によって決定されます。 融合と解体の程度のスケールは、legatissimo (音の最大の融合) から staccatissimo (音の最大の簡潔さ) にまで及びます。 音の融合（レガート）、分解（非レガート）、簡潔さ（スタッカート）の 3 つのゾーンに分けることができ、それぞれに A の多くの中間の色合いが含まれます。弓の指揮、管楽器の演奏、呼吸の調整、鍵盤での指の離鍵、歌唱など、発声装置のさまざまな使用方法によって。 記譜法では、A. はテヌート、ポルタート、マルカート、スピッカート、ピチカートなどの単語 (上記のものを除く) またはグラフィックで示されます。 記号 – リーグ、水平線、ドット、垂直線 (18 世紀の版)、くさび (XNUMX 世紀初頭からの鋭いスタッカートを示す)、分解。 これらの文字の組み合わせ (例)、

or

以前、A. は（およそ 17 世紀の初めから）制作に参加し始めました。 弓楽器用（弓を変えずに演奏する必要がある2音以上のリーグの形で、接続されています）。 JS バッハまでの鍵盤楽器の制作では、A. はめったに示されませんでした。 オルガン音楽では、ドイツの作曲家でオルガニストの S. Scheidt が、彼の新しいタブ譜でアーティキュレーションの指定を最初に使用した人物の 1624 人でした。 (“Tabulatura nova”, 18) 彼はリーグを使用した。 この革新は、彼によって「バイオリニストの模倣」と見なされていました。 アラビアの呼称制度は、XNUMX 世紀の終わりに向かって開発されました。

A. の機能は多様であり、多くの場合、リズミカル、ダイナミック、音色、およびその他の音楽表現に密接に関連しています。 ミューズの一般的な性格と同様に、意味します。 製品。 A. の重要な機能の 2 つは独特です。 ミスマッチ A. mus。 構造は、レリーフの差別化に貢献します。 たとえば、バッハのメロディーの構造は、多くの場合、A. の助けを借りて明らかにされます。短い持続時間の音符は、長い持続時間の音符よりもスムーズに演奏され、広い音程は XNUMX 番目の楽章よりも細かく分析されます。 これらの技法は、たとえばバッハの F-dur における XNUMX 声の発明のテーマ (Busoni 編) のように、要約されることがあります。

しかし、例えばベートーベンの c-moll 協奏曲のテーマのように、この区別は逆の手段によって達成することもできます。

フレージングにスラーが導入されると (19 世紀)、フレージングがフレージングと混同されるようになったため、H. リーマンと他の研究者はそれらを厳密に区別する必要性を指摘しました。 G.ケラーは、そのような区別を見つけようとして、「フレーズの論理的なつながりは、フレージングだけで決まり、その表現力はアーティキュレーションによって決まる」と書いています。 他の研究者は、A. はミューズの最小単位を明らかにすると主張した。 テキスト、フレージングは​​意味が関連しており、通常はメロディーの閉じた断片です。 実際、A. はフレージングを実行できる手段の 1 つにすぎません。 フクロウ。 オルガン奏者 IA Braudo は、多くの研究者の意見に反して、2) フレージングと a. 共通の一般的なカテゴリによって統合されていないため、存在しない一般的な概念を XNUMX つのタイプに分割して定義するのは誤りです。 XNUMX) A. の特定の関数の検索は、論理的であるため、不正です。 表現機能は非常に多様です。 したがって、ポイントは機能の統一ではなく、音楽における不連続と連続の比率に基づく手段の統一にあります。 ブラウドは、XNUMXつの音の「生命」の中で起こるすべての多様なプロセス（薄化、抑揚、振動、衰退、停止）をミューズと呼ぶことを提案しました。 単語の広い意味での発音、およびある音から次の音への移行に関連する現象の範囲。これには、音の持続時間が尽きる前の音の停止が含まれます。 – 言葉の狭義の発音、または A. Braudo によると、発音は一般的な一般概念であり、A のタイプの XNUMX つです。

参照： ブラウド I.、アーティキュレーション、L.、1961 年。

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