無調音楽 |

ATONAL MUSIC (ギリシャ語の a – 負の粒子と tonos – 調子から) – 音楽。 モーダルとハーモニーの論理の外で書かれた作品。 調性音楽の言語を構成する接続 (モード、調性を参照)。 A.m.の原理をメインに。 すべてのトーンが完全に等しく、それらを結合する法中心がなく、トーン間に重力があることです。 午前。 協和音と不協和音の対比、および不協和音を解決する必要性を認識していません。 それは機能的な調和の拒絶を意味し、変調の可能性を排除します。

出発地無調エピソードは後期ロマン派に既に見られる。 そして印象派音楽。 しかし、A.シェーンベルクと彼の学生の作品において20世紀初頭になって初めて、音楽の調性基盤の拒絶が根本的な重要性を獲得し、無調または「無調」の概念を生み出しました。 A.シェーンベルク、A.ベルク、A.ウェーベルンを含むA.m.の最も著名な代表者の何人かは、「アトナリズム」という用語に反対し、この構成方法の本質を不正確に表現していると信じていました。 シェーンベルクとは独立して、彼の理論で広く使用されている無調の 12 トーン ライティングの技法を独自に開発した JM ハウアーだけです。 「A. メートル。

A.m.の登場。 ヨーロッパの国によって部分的に準備されました。 20世紀初頭の音楽。 半音階の集中的な開発、XNUMX番目の構造の和音の出現などにより、モーダル機能の傾向が弱まりました。 「音色の無重力」の領域への努力は、洗練された主観的感覚、不明瞭な内面の感情の自由な表現にアプローチしようとする一部の作曲家の試みにも関連しています。 衝動。

A. mの著者。 調性音楽を構成する構造原理を置き換えることができる原理を見つけるという困難な課題に直面しました。 「自由なアトナリズム」の発展の初期は、作曲家が中華鍋に頻繁に訴えることが特徴です。 テキスト自体が主な形成要因として機能するジャンル。 一貫して無調な計画の最初の構成の中には、S. Gheorghe (15-1907) の The Book of Hanging Gardens と Three fp からの 09 の歌と詩があります。 opを再生します。 11 (1909) A. シェーンベルク。 その後、彼自身のモノドラマ「待っている」、オペラ「ハッピーハンド」、「オーケストラのための16つの小品」op. XNUMX、メロドラマ月のピエロ、および無調の原則がさらに発展したA.ベルクとA.ウェーベルンの作品。 音楽理論を発展させたシェーンベルクは、子音和音を排除し、音楽の最も重要な要素として不協和音を確立することを要求しました。 言語（「不協和音の解放」）。 ヨーロッパとアメリカの特定の作曲家（B. Bartok、CE Ivesなど）は、新しいウィーン学派の代表者と同時に、また彼らとは独立して、無調の書き方を多かれ少なかれ使用しました。

特に最初の段階での審美的なA. m.の原則は、その鋭さによって区別される表現主義の主張と密接に関連していました。 手段と非論理的な許可。 芸術の混乱。 考え。 A. m.、機能的高調波を無視します。 不協和音を協和音に解決する接続と原則は、表現主義芸術の要件を満たしました。

A.mのさらなる発展。 「自由無調」の特徴である、創造性における主観的な恣意性に終止符を打とうとするその支持者の試みと関連しています。 最初に。 20 世紀、シェーンベルクとともに、作曲家 JM ハウアー (ウィーン)、N. オブホフ (パリ)、E. ゴリシェフ (ベルリン) などは作曲システムを開発しました。 いくつかの建設的な原則を提示し、アトナリズムの音のアナーキーに終止符を打ちました。 しかし、これらの試みの中で、12年にシェーンベルクがドデカフォニーの名で発表した「1922の音程が相互にのみ相関する作曲方法」だけが、多くの国で普及しました。 国。 A.m.の原則さまざまな表現の根底にあります。 いわゆる手段。 前衛音楽。 同時に、これらの原則は、調性音楽に固執する 20 世紀の傑出した作曲家の多くによって断固として拒否されています。 思考 (A. Honegger、P. Hindemith、SS Prokofiev など)。 無調主義の正当性を認めるか否かは、基本的なことの XNUMX つです。 現代音楽の創造性における意見の相違。

参照： Druskin M., Ways of development of modern foreign music, in collection: Questions of modern music, L., 1963, p. 174-78; Shneerson G., About music alive and dead, M., 1960, M., 1964, ch. 「シェーンベルクと彼の学校」; Mazel L.、現代音楽の言語の開発方法について、III。 ドデカフォニー、「SM」、1965年、No.8。 ベルク A.、無調とは 23 年 1930 月 1900 日のウィーン放送局で A. ベルクが行ったラジオ トーク、スロニムスキー N.、Music since 1938、NY、1950 (付録を参照)。 Schoenberg、A.、スタイルとアイデア、ニューヨーク、1958; Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1960, 1968 (ロシア語訳 – 現代音楽における調性, L., 1962); Perle G., Serial composition and atonality, Berk.-Los Ang., 1963, 20; Austin W., Music in the 1966th Century…, NY, XNUMX.

GMシュナーソン