反響 |

緯度から。 反響 - 反射

1) 厳密なスタイルのフーガの教義 (J. Fuchs など) では、博覧会の後に続く、すべての声でテーマと答えを保持する (ドイツ語 Wiederschlag、zweite Durchführung)、博覧会の複製対位法の。 変更、属ポリフォニック。 露出のバリエーション（現代の音楽学では、この用語は使用されていません。「R.」の概念は、フーガのカウンター露出の概念に近づいています）。 博覧会でトピックを提示した声は、R での答えを託されます (逆も同様です)。 R. のテーマと答えは、一時停止の後、または広い間隔でジャンプすることによって（不協和音でより頻繁に）導入されるため、入ってくる合唱が流れます。 声はその範囲の異なる音域で聞こえました。 R. では、テーマの変換 (例: 増加、変換)、ストレッタの使用 (通常、フォームの後続のセクションよりもエネルギッシュではない)、および開発とバリエーションの他の手段が可能です。 R. は通常 caesura なしで暴露に続く。 R. とフォームの最後の部分 (リプライズ、最後のストレッタ、ダイ エングフュールング) は、しばしばカデンツァで区切られます。 たとえば、ブクステフーデのオルガンのためのトッカータとフーガ (F-dur: exposition – 38-48 小節) を参照。 R. – バー 48-61; 結論します。 62小節からのパート。大きなフーガでは、いくつかあるかもしれません。 R.

2) グレゴリオ聖歌において、フィナーリスの後、最も重要な基準音は旋律が集中するモード、音である。 テンション（テナー、チューバとも呼ばれます）。 他の音よりも頻繁に現れます。 多くの詩篇の賛美歌で。 キャラクター、それについて長い朗読が行われます。 それは、各旋法で定義された音程 (短 XNUMX 度から短 XNUMX 度まで) によって区切られて、終曲の上にあります。 モードのトック (finalis) と R. は曲のモーダル アフィリエーションを決定します。など

参照： Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (英訳 – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H.、Der Contrapunkt、B.、1862、1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925。 アートで。 グレゴリオ聖歌。

VP フラヨノフ