Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) | ヴィータウタス プラノ バルカウカス
ヴィータウタス・バルカウカス
リトアニアの現代音楽文化の主要な巨匠の 60 人である V. Barkauskas は、XNUMX 年代に名を馳せたリトアニアの作曲家の世代に属しています。 「トラブルメーカー」として、新しいイメージ、新しい、時には衝撃的な前衛的な言語に目を向けます。 最初のステップから、Barkauskas は若者のリーダーの XNUMX 人になりましたが、彼の初期の作品では、この新しいことは決して課されませんでしたが、芸術的なデザインに完全に従って、伝統と密接に接触して行動しました。 彼の創造的なキャリアを通じて、Barkauskas のスタイルは柔軟に変化しました。ジャンルのアクセントとテクニックが変化しましたが、基本的な特徴は変わっていません。深い内容、高いプロフェッショナリズム、感情と知性との強力な融合です。
作曲家の遺産には、ほぼすべてのジャンルが含まれます: 舞台 (オペラ「愛の伝説」、振り付け舞台「コンフリクト」)、交響曲と室内楽 (5 つの交響曲、3 つの側面のトリプティク、3 つの協奏曲、オーボエ独奏のためのモノローグ、独奏ヴァイオリンのためのパルティータ、 2つのヴァイオリン・ソナタ、4つの弦楽四重奏曲、ピアノと弦楽のための五重奏曲と六重奏曲）、合唱団、カンタータとオラトリオ、声楽の歌詞（P.エルアール、N.クチャーク、V.パルチンスカイトのセリフによる）、オルガンとピアノの作品（ 6、8、XNUMX 針)、劇場や映画の音楽。 Barkauskas は子供たちのレパートリーに細心の注意を払っています。
最初の音楽レッスンは自宅で始まり、次に音楽学校のピアノ部門で始まりました。 Y. ヴィリニュスのタラット・キャルプシ。 しかし、作曲家はすぐに自分の職業を見つけられず、ビリニュス教育研究所の物理学と数学の学部で最初の職業を受けました（1953）。 その後、バルカウカスは完全に音楽に専念することを決意し、1959 年にヴィリニュス音楽院を優れた作曲家で教師の A. Raciunas のクラスで卒業しました。
最初の創造的な XNUMX 年間、バルカウスカスの音楽は実験精神、さまざまな作曲技法 (無言論、XNUMX 重音法、音響学、偶然性論) の使用によって最も際立っていました。
これは、60 年代の主要なジャンルで最も明確に明らかになりました。 – 室内楽では、近代的な作曲方法とともに、この時代のソビエト音楽に特徴的な新古典派の傾向 (明確な建設性、表現の透明性、ポリフォニーへの引力) も興味深い形で実装されました。 Barkauskas にとって過去の巨匠に最も近いのは、コンサート パフォーマンスの原則でした。これは、音色、ダイナミクス、巨匠のテクニック、さまざまなタイプのテーマを使った一種の演奏です。 これらは、1964 つの室内楽グループのためのコンチェルティーノ (1968 年)、フルート、チェロ、パーカッションのための「コントラスト音楽」(12 年)、オーボエと 1968 の弦のための「親密な作曲」(1972 年) であり、作曲家によって作成された最高のものです。 その後、バルカウカスはコンサートのジャンルから離れませんでした（オルガン「グロリア・ウルビ」のための協奏曲 – 1978年; オーケストラとフルートとオーボエ – 1981年; ピアノのためのXNUMXつのコンサート練習曲 – XNUMX年）。
特に重要なのは、ヴィオラと室内オーケストラのための協奏曲 (1981) です。これは、以前の検索を要約し、時間の経過とともに作曲家の作品に強まる感情的でロマンチックな始まりを強調する画期的な作品です。 同時に、言語はより親しみやすく明確になり、以前のグラフィック品質はますますカラフルなサウンドと組み合わされています。 これらすべての特徴は、表現手段を統合し、内容を深めたいというBarkauskasの絶え間ない欲求を証明しています。 初期の時代でさえ、作曲家は民俗的で一般的に重要なテーマに目を向けました - カンタータ詩「革命の言葉」（聖A.ドリリンガ - 1967年）、1970本のフルートのための「プロメモリア」サイクル、バスクラリネット、ピアノ、ハープシコード、パーカッション (1984) で、初めて軍事的なテーマに触れています。 その後、バルカウカスは交響曲第 1986 番 (XNUMX 年) と交響曲第 XNUMX 番 (XNUMX 年) で、彼女の劇的なコンセプトに、より記念碑的な交響曲の形式を与え、繰り返しこの曲に戻ってきました。
他の多くのリトアニアの作曲家と同様に、バルカウシュカスは、独自の方法でその言語と現代的な表現手段を組み合わせて、彼のネイティブ フォークロアに真剣に関心を持っています。 このような統合の最も興味深い例の 1969 つは、交響曲の XNUMX つの側面 (Three Aspects) (XNUMX 年) です。
音楽院を卒業した後、バルカウカスの仕事とともに、彼は教育的および教育的活動に従事しており、ヴィリニュス音楽大学で働いています。 J. Tallat-Kelpsy は、Republican House of Folk Art で、リトアニア州立音楽院で理論 (1961 年以降) と作曲 (1988 年以降) を教えています。 作曲家は国内だけでなく海外でも知られています。 Barkauskas は、彼の最新の作曲のアイデアを説明して、次のように書いています。「私は人間とその運命について考えていました。」 最終的に、このテーマがリトアニア人アーティストの主な検索を決定しました。
G.ジダノワ
